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宋词精选鉴赏集

 nqj0108 2016-02-23

《菩萨蛮》唐·李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。

暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。

何处是归程,长亭更短亭。

【鉴赏】

此首望远怀人之词,寓情于境界之中。一起写平林寒山境界,苍茫悲壮梁元帝赋云:"登楼一望,唯见远树含烟。平原如此,不知道路几千。"此词境界似之。然其写日暮景色,更觉凄黯。此两句,白内而外。"瞑色"两句,自外而内。烟如织、伤心碧,皆瞑色也。两句折到楼与人,逼出"愁"字,唤醒全篇。所以觉寒山伤心者,以愁之故;所以愁者,则以人不归耳。下片,点明"归"字。"空"字,亦从"愁"字来。乌归飞急,写出空间动态,写出鸟之心情。鸟归人不归,故云此首望远怀人之词,寓情于境界之中。一起写平林寒山境界,苍茫悲壮。粱元帝赋云"空伫立"。"何处"两句,自相呼应,仍以境界结束。但见归程,不见归人,语意含蓄不尽。

 

《忆秦娥》唐·李白

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。

秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。

音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

【鉴赏】

此首伤今怀古,托兴深远。首以月下箫声凄咽引起,已见当年繁华梦断不堪回首。次三句,更自月色外,添出柳色,添出别情,将情景融为一片,想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉,摹写当年极盛之时与地。而"咸阳古道"一句,骤落千丈,凄动心目。再续"音尘绝"一句,悲感愈深。"西风"八字,只写境界,兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟,实冠今古。北宋李之仪曾和此词。

 

《长相思》唐·白居易

汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。

【鉴赏】

这首《长相思》,写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下,映入她眼帘的山容水态,都充满了哀愁。前三句用三个"流"字,写出水的蜿蜒曲折,也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个"悠悠",更增添了愁思的绵长。全词以"恨"写"爱",用浅易流畅的语言,和谐的音律,表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光,更烘托出哀怨忧伤的气氛,增强了艺术感染力,显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。

 

《浪淘沙》南唐·李煜

帘外雨潺潺[1],春意阑珊[2]。罗衾不耐[3]五更寒。

梦里不知身是客[4],一晌[5]贪欢。

独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。

流水落花春去也,天上人间。

【注释】

[1]潺潺:形容雨声。

[2]阑珊:衰残。一作"将阑"。

[3]罗衾(音亲):绸被子。不耐:受不了。一作"不暖"。

[4]身是客:指被拘汴京,形同囚徒。

[5]一晌(音赏):一会儿,片刻。贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。

【鉴赏】

此首殆后主绝笔,语意惨然。五更梦回,寒意潺潺,其境之黯淡凄凉可知。"梦里"两句,忆梦中情事,尤觉哀痛。换头宕开,两句自为呼应,所以"独自莫凭阑"者,盖因凭阑见无限江山,又引起无限伤心也。此与"心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹",同为悲愤已极之语。辛稼轩之"休去倚危阑,斜阳正在烟柳断肠处",亦袭此意。"别时"一句,说出过去与今后之情况。自知相见无期,而下世亦不久矣。故"流水"两句,即承上申说不久于人世之意,水流尽矣,花落尽矣,春归去矣,而人亦将亡矣。将四种了语,并合一处作结,肝肠断绝,遗恨千古。

 

《浪淘沙》南唐·李煜

往事只堪哀,对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一桁珠帘闲不卷,终日谁来?

金锁已沉埋,壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

相得玉楼瑶殿影,空照秦淮。

【鉴赏】

此首念秣陵。上片,自书凄清状况,哀思弥切。起两句,总括全篇。"秋风"一句,补实上句难排之景。秋风袅袅,苔藓满阶,想见荒凉无人之情,与当年"春殿嫔娥鱼贯列"之盛较之,真有天渊之别。"一桁"两句,极致孤独之哀。后主入汴以后之生活,于此可见。换头,自言当年之意气,都已销尽。"晚凉"一句,点月出。"想得"两句,因月生感,怅望无极。另影空照秦淮,画出失国后之惨淡景象。

 

《一斛珠》南唐·李煜

晓妆初过,沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。

【鉴赏】

此首咏佳人口。起两句,写佳人口注沉檀。"向人"三句,写佳人口引清歌。换头,写佳人口饮香醪。末三句,写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰,以及声音笑貌,无不描摩精细,如见如闻。

  

《虞美人》南唐·李煜

春花秋月何时了[1],往事知多少。

小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在[2],只是朱颜改[3]。

问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

【注释】

[1]了:了结,完结。

[2]砌:台阶。雕栏玉砌:指远在金陵的南唐故宫。应犹:一作"依然"。

[3]朱颜改:指所怀念的人已衰老。

【鉴赏】

此首感怀故国,悲愤已极。起句,追思往事,痛不欲生;满腔恨血,喷薄而出,诚《天问》之遗韵也。"小楼"句承起句,缩笔吞咽;"故国"句承起句,放笔呼号。一"又"字惨甚。东风又入,可见春花秋月,一时尚不得遽了。罪孽未满,苦痛未尽,仍须偷息人间,历尽磨折。下片承上,从故国月明想入,揭出物是人非之意。末以问答语,吐露心中万斛愁恨,令人不堪卒读。通首一气盘旋,曲折动荡,如怨如慕,如泣如诉。

 

《虞美人》南唐·李煜

风回小院庭芜绿,柳眼春相续。

凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在,池面冰初解。

烛明香暗画楼深,满鬓清霜残雪思难任。

【鉴赏】

此首忆旧词。起点春景,次入人事。风回柳绿,又是一年景色,自后主视之,能不增慨!凭阑脉脉之中,寄恨深矣。"依旧"一句,犹忆当年今日。景物依稀,而人事则不堪回首。下片承上,申述当年笙歌饮宴之乐。"满鬓"句,勒转今情,振起全篇。自摹白发穷愁之态,尤令人悲痛。

 

《玉楼春》南唐·李煜

晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云开,重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。

【鉴赏】

此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众,次叙春殿歌舞之盛。下片,更叙殿中香气氤氲与人之陶醉。"归时"两句,转出踏月之意,想见后主风流豪迈之襟抱,与"花间"之局促房拢者,固自有别也。

 

《子夜歌》南唐·李煜

人生愁恨何能免,销魂独我情何限。

故国梦重归,觉来双泪垂。

高楼谁与上,长记秋晴望。

往事已成空,还如一梦中。

【鉴赏】

此首思故国,不假采饰,纯用白描。但句句重大,一往情深。起句两问,已将古往今来之人生及己之一生说明。"故国"句开,"觉来"句合,言梦归故国,及醒来之悲伤。换头,言近况之孤苦。高楼独上,秋晴空望,故国杳杳,销魂何限……"往事"句开,"还如"句合。上下两"梦"字亦幻,上言梦似真,下言真似梦也。

 

《望江南》南唐·李煜

多少恨,昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风。

【鉴赏】

此首忆旧词,一片神行,如骏马驰骋,无处可停。所谓"恨",恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何?"还似"二字领起,直贯以下十七字,实写梦中旧时游乐盛况。正面不着一笔,但以旧乐反衬,则今之愁极恨深,自不待言。此类小词,纯任性灵,无迹可寻,后人亦不能规摹其万一。

 

《望江南》南唐·李煜

多少泪,断脸复横颐。

心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

【鉴赏】

此首直揭哀音,凄厉已极。诚有类夫春夜空山,杜鹃啼血也。断脸横颐,想见泪流之多。后主在汴,尝谓"此中日夕,只以眼泪洗面"正可与此词印证。心事不必再说,撇去一层;凤笙不必再吹,又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐,故有此沈愤决绝之语。"肠断"一句,承上说明心中悲哀,更见人间欢乐,于己无分,而苟延残喘,亦无多日。真伤心垂绝之音也!

 

《梦江南》唐·温庭筠

千万恨,恨极在天涯。

山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。

【鉴赏】

此首叙飘泊之苦,开口即说出作意。"山月"以下三句,即从"天涯"两字上,写出天涯景色,在在堪恨,在在堪伤。而远韵悠然,令人讽诵不厌。

 

《梦江南》唐·温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。

过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

【鉴赏】

此首记倚楼望归舟,极尽惆怅之情。起两句,记午睡起倚楼。"过尽"两句,寓情于景。千帆过尽,不见归舟,可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水,江天极目,情何能己。末句,揭出肠断之意,余味隽永。温词大抵绮丽浓郁,而此两首则空灵疏泻,别具丰神。

 

《菩萨蛮》唐·温庭筠

宝函钿雀金鸂鶒,沉香关上吴山碧。

杨柳又如丝,驿桥春雨时。

画楼音信断,芳草江南岸。

鸾镜与花枝,此情谁得知。

【鉴赏】

此首,起句写入妆饰之美,次句写人登临所见春山之美,亦"泰日凝妆上翠楼"之起法。"概柳"两句承上,写春水之美,仿佛画境。晓来登高骋望,触目春山春水,又不能已于兴咸。一"又"字,传惊叹之神,且见相别之久,相忆之深。换头,说明人去信断。末两句,自伤苦忆之情,无人得知。以美艳加花之人,而独处凄寂,其幽怨深矣。"此情"句,千回百转,哀思洋溢。

 

《菩萨蛮》唐·温庭筠

杏花含露团香雪,绿杨陌上多离别。

灯在月胧明,觉来闻晓莺。

玉钩褰翠幕,妆浅旧眉薄。

春梦正关情,镜中蝉鬓轻。

【鉴赏】

此首抒怀人之情。起点杏花、绿杨,是芳春景色。此际景色虽美,然人多离别,亦黯然也。"灯在"两句,拍到己之因别而忆,因忆而梦;一梦觉来,廉内之残灯尚在,廉外之残月尚在,而又闻骁莺恼人,其境既迷离倘恍,而其情尤可哀。换头两句,言晓来妆浅眉薄,百无聊赖,亦懒起画眉弄妆也。"春梦"两句倒装,言偶一临镜,忽思及宵来好梦,又不禁自怜憔悴,空负此良辰美景矣。张皋文云v飞卿之词,深美闳约。"观此词可信。末两句,十字皆阳声字,可见温词声韵之响亮。 

 

《花心动》北宋·阮逸女

仙苑春浓,小桃开,枝枝已堪攀折。

乍雨乍晴,轻暖轻寒,渐近赏花时节。

柳摇台榭东风软,帘栊静,幽禽调舌。

断魂远,闲寻翠径,顿成愁结。

此恨无人共说。还立尽黄昏,寸心空切。

强整绣衾,独掩朱扉,枕簟为谁铺设。

夜长更漏传声远,纱窗映、银缸明灭。

梦回处,梅梢半笼残泪。

【鉴赏】

这是一首闺妇春恨词。

上片写少妇在花香鸟语的初春景色中所生发的无限春愁。"仙苑春浓"三句,将一幅春花初绽的画面,展现在人们的眼前。小桃是桃花的一个品种,上元前后即开花,妆点着浓郁的春意,一枝枝花光彩照人,含露欲滴,正是已堪攀折的小桃,震颤了抒情女主人公的情弦,使她产生了缠绵悱恻的情思。"乍雨乍晴"三句,既是眼前景,又回映当年事。在这样的"赏花时节",她们曾经徘徊在花径柳下,互诉衷曲,互相祝愿,而现在却是桃花依旧,故人千里,自然是难以为怀的。偏偏那无力的东风,摇曳着花台月榭的垂柳;柳浪深处,传来了"幽禽"的软语,使她感到更加难以为情。"断魂远"以下的结语,自然而有神韵,是上文蓄势的结果。"翠径",是芳草杂花丛生的小径。小桃依旧,幽禽如故,而往日的芳踪,当年的旧梦,已不可复寻,怎不让人愁肠百结!真是一步一态,一态一变,丽情密藻,尽态极妍,构成了美丽的画面,组成了丰富的内容。

下片写少妇独处深闺,幽梦难寻,灯尽梦回,更觉寂寞难堪。过片"此恨无人共说",紧承"顿成愁结"。"此恨"是指春色恼人,幽禽调舌,引起她的千种幽情、百端离恨。黄昏是离人最难为怀的,它是"倦鸟归巢"的时候,也是"月上柳梢头"的时候。所以历来的词人往往以黄昏为背景,来描写少妇的哀怨。此处,写少妇立尽了黄昏,而游子犹在天涯,使得她不得不怀着绝望的心情去"强整绣衾,独掩朱扉",一想到眼前的形单影只,枕冷簟寒,便又心灰意冷起来,发出到底"为谁铺设"的怨语。一句话,把这个少妇刹那间的矛盾心情充分揭示了出来。那漫漫的长夜、那声声的更鼓,从远处传到了她的耳中,惊醒了她片时的春梦。她打开惺忪的睡眼,只见碧纱窗下,乍明乍灭的残灯在那里眨眼。这个凄凉的夜、孤寂的夜,使人感到"春色迷人恨更赊"。"梦回处,梅梢半笼残月",结句情景交融,余味无穷,让抒情主人公的丝丝哀愁,缕缕离恨,在这隐约凄迷的景色中流露出来,比起一般的直抒胸臆,更有一种动人心魄的艺术魅力。全词用铺叙的手法,从寻梦到梦回,层层敷衍,节节转换,情景交融,刻画入微,把写景、叙事、抒情打成一片,而又前后呼应,段落分明,成功地反映了一个少妇独处深闺的寂寞心情,是长调中富有韵味的佳作。

 

《西江月》北宋·司马光

宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成[1]。

青烟翠雾罩轻盈。飞絮游丝无定[2]。

相见争如[3]不见,有情何似无情。

笙歌散后酒初醒。深院月斜人静。

【注释】

[1]宝髻:指女子的发髻。铅华:化妆搽脸的粉。

[2]青烟翠雾:青翠色的如烟般的云雾。飞絮:柳絮。游丝:指飞扬在空中的蜘蛛或其他虫类所吐之丝。

[3]争如:怎如。

【鉴赏】

人们在感情生活中时常会有偶遇的情形,这首词就是叙写作者的一次偶遇,他在一次宴会上看到一位舞姬,并为她的美姿所打动。

词中先从发髻、铅粉略加点染,就描画出了一个淡雅绝俗的形象,又从体态、舞姿的描写上,补出她不仅容貌脱俗,而且能歌善舞。面对这样一位色艺双绝的佳人,作者一见倾心,不禁为相思而苦恼起来。

"相见"两句,是理语亦是情语,表现出作者对佳人的相思之切和情感之真。当笙歌散后,作者微醉初醒,独自面对月斜人静的深院,回想这次偶遇,感想又是如何呢?词到此戛然而止,留给人无穷的寻味。

 

《鹧鸪天·元夕有所梦》南宋·姜夔

肥水东流无尽期[1],当初不合种相思。

梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。

春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。

谁教岁岁红莲夜[2],两处沉吟各自知。

【注释】:

[1]肥水:东肥河,出合肥西北将军岭,宋时流入巢湖。

[2]红莲:指灯笼。欧阳修元夕词有"纤手染香罗,剪红莲满城开遍"之句。

【鉴赏】

这是一首情词,与姜夔青年时代的"合肥情事"有关,词中怀念和思恋的是合肥的旧日情侣。可以看出,白石是一个至情至性的人,虽往事已矣,但时间的流逝和空间的转换,加上人事变幻的沧桑,并没有改变白石对合肥情侣的深深眷恋。所以在长期浪迹江湖中,他写了一系列深切怀念对方的词篇。宋宁宗庆元三年(1197)元夕之夜,他因思成梦,梦中又见到了旧日的情人,梦醒后写了这首缠绵悱恻的情词。这一年,上距初遇情人时已经二十多年了。

情词的传统风格偏于柔婉软媚,这首词却以清健之笔来写刻骨铭心的深情,别具一种峭拔隽永的情韵。全篇除"红莲"一词由于关合爱情而较艳丽外,都是用经过锤炼而自然清劲的语言,可谓洗净铅华。词的内容意境也特别空灵蕴藉,纯粹抒情,丝毫不及这段情缘的具体情事。所谓"意愈切而词愈微","感慨全在虚处",正是此词的特点。

 

《烛影摇红》南宋·孙惟信

一朵鞓红,宝钗压髻东风溜。

年时也是牡丹时,相见花边酒。

初试夹纱半袖。与花枝、盈盈斗秀。

对花临景,为景牵情,因花感旧。

题叶无凭,曲沟流水空回首。

梦云不入小山屏,真个欢难偶。

别后知他安否。软红街、清明还又。

絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。

【鉴赏】

女子总是与多情相伴。而娇美女子的多情,则更有多少清雅之士为之咏叹。这就是一首抒发一位娇美少女的闺怨之词,似怨春光,又盼春光。词中的女主人公与情人初次相见是在牡丹花盛开的季节,而她又正值妙龄,楚楚娟秀,柔媚多情。那正是花好人秀,景美情深,故上片开头连写六句,工笔细描。"一朵鞓红,宝钗压髻东风溜",鞓(ting厅)红,是牡丹花的一种,这句是写女子的发饰之美。她发髻高绾,宝钗对插,再戴上一朵红艳艳的牡丹,在和煦的东风中,流光溢彩,显得格外窈窕多姿。这种以物见人的手法,含蓄而又传神,一位妩媚娟秀的女子形象已隐约可见。"年时也是牡丹时,相见花边酒",写年华和幽会情景。女主人公如花似玉,貌美而又年轻,正如艳丽的牡丹,国色天香,又恰值牡丹花开时节,与情人花边相会,良辰美景,情欢意洽,有说不尽的柔情蜜意。作为佳冶窈窕的女主人公,"初试夹纱半袖"。从这句可知她只是身着轻柔细软的短袖夹纱,淡雅朴素,更显得体态轻盈,容姿清秀。

 

《钗头凤》南宋·唐琬

世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。

晓风干,泪痕残。

欲笺心事,独语斜阑。

难,难,难!

人成各,今非昨,病魂常似秋千索。

角声寒,夜阑珊。

怕人寻问,咽泪装欢。

瞒,瞒,瞒!

【鉴赏】

唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘,夫妇之间伉俪相得,琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼,硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度;把唐琬置于别馆,时时暗暗相会。不幸的是,陆母发现了这个秘密,并采取了断然措施,终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属,唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程,但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中,恰巧与陆游相遇于沈园。唐琬征得赵某同意后,派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情,怅恨不已,写了著名的《钗头凤》词以致意。唐琬则以此词相答。

 

《清平乐令》南宋·吴城小龙女

帘卷曲阑独倚,山展暮天无际。

泪眼不曾晴,家在吴头楚尾。

数点雪花乱委,扑鹿沙鸥惊起。

诗句欲成时,没入苍烟丛里。

【鉴赏】

以词意来看是一个流落异乡的少女感物伤怀思乡想家之作。但由其艺术手法来看,其内容之深刻,画面之丰富,手法之巧妙,给人感受之丰富不似一个初出笔坛的少女之作。

词的上片意思是说少女泪眼朦胧地望着她家乡江西的方向。上片短短四句,却把少女那种满腔哀怨的感情,满目思乡之泪,形象与情感、人与物、景与情深然一体。词的下片,写思乡望远的少女内心丰富丽情感。受惊的沙鸥任意飞翔,而自己却流落异乡,有家难归一股难言的伤感顿上心头。少女多想抓住眼前这引人深思的景象作诗,然而却在转瞬之间那惊起的沙鸥却消失在苍烟水草丛中了。多么形象,又是多么生动,一幅少女思乡感伤展现在我们面前,给人以美的愉悦。

 

《减字木兰花》南宋·淮上女

淮山隐隐,千里云峰千里恨。

淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。

山长水远,遮断行人东望眼。

恨旧愁新,有泪无言对晚春。

【鉴赏】

这是一首遭掳掠的女子题于客舍上的词。它表现了南宋末年遭金人掳掠的女子那种欲哭无泪的悲愤心情。

 

《鹊桥仙[1]》宋·秦观

纤云弄巧[2],飞星传恨[3],银汉迢迢暗渡[4]。

金风玉露一相逢[5],便胜却、人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾[6]鹊桥归路。

两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮[7]。

【注释】:

[1]鹊桥仙:此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词,中有"鹊迎桥路接天津"句,故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调,五十六字,仄韵。

[2]纤云弄巧:是说纤薄的云彩,变化多端,呈现出许多细巧的花样。

[3]飞星:流星。一说指牵牛、织女二星。

[4]银汉:银河。迢迢:遥远的样子。暗度:悄悄渡过。

[5]金风玉露:指秋风白露。金风:秋风,秋天在五行中属金。玉露:秋露。这句是说他们七夕相会。

[6]忍顾:怎忍回视。

[7]朝朝暮暮:指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。

【鉴赏】

此词熔写景、抒情与议论于一炉,叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事,赋予这对仙侣浓郁的人情味,讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星,暗写人间情侣;其抒情,以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐,读来荡气回肠,感人肺腑。

这首词的议论,自由流畅,通俗易懂,却又显得婉约蕴藉,余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来,起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情,取得了极好的艺术效果。此词的结尾两句,是爱情颂歌当中的千古绝唱。

 

《浣溪沙》宋·秦观

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

【鉴赏】

秦观词作鉴赏这首词以轻浅的色调、幽渺的意境,描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲,含蓄有味,令人回味无穷,一咏三叹。

 

《点绛唇》北宋·苏轼

红杏飘香,柳含烟翠拖轻缕。

水边朱户。尽卷黄昏雨。

烛影摇风,一枕伤春绪。

归不去。凤楼何处。芳草迷归路。

【鉴赏】

这是一种相思怀人之作,写得深情一片,感人至深,足见东坡豪放而外,别有一番情怀。起句对杏香柳烟之一往情深,与结句芳草迷路之归去无计,相反相成,令人神往,意境凄迷。此词造诣之妙,还在于意境之空灵。红杏柳烟,属相思中之境界,而春色宛然如画。芳草归路,似喻人间阻绝,亦具凄美之感。此词意蕴之本体,实为词人之深情。

 

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》北宋·苏轼

似花还似非花,也无人惜从教坠。

抛家傍路,思量却是,无情有思。

萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。

梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。

晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。

春色三分,二分尘土,一分流水。

细看来,不是杨花,点点是离人泪。

【鉴赏】

苏词向以豪放著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际"抛家傍路"的杨花,化"无情"之花为"有思"之人,"直是言情,非复赋物",幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末"细看来,不是杨花,点点是离人泪,"实为显志之笔,千百年来为人们反复吟诵、玩味,堪称神来之笔。

 

《谒金门》薛昭蕴

春满院。叠损罗衣金线。

睡觉水晶廉禾卷。廉前双语燕。

斜掩金铺一扇。满地落花千片。

早是相思肠欲断。忍教频梦见。

【鉴赏】

此首写睡起之惆怅。"春满院",醒来所见廉外之景象也。"蛊损"句,写睡时罗衣未解,可见心悲意懒之情。"睡觉"两句,传双燕之神,画亦难到。因睡觉无心,故未卷廉j因廉未卷,故燕不得入;燕不得入,故惟有廉前对语,似叹亦似怨也。下片,"落花千片",是起来所见廉外之景象,所闻双燕呢喃,所见落花千片,总是令人兴感。"早是"两句,尽情吐露相思之苦,寻常相思,已是肠断,何况梦中频见,更难堪矣。文字分两层申说,宛转凄伤之至。"梦见"应"睡觉","早是"与"忍教"二字呼应。此种情景交融之作,正与韦相同工。

 

《采桑子》冯延巳

花前失却游春侣,独自寻芳。

满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶廉间燕,各自双双。

忍更思量。绿树青苔半夕阳。

【鉴赏】

此首触景咸怀,文字疏隽。上片,迳写独游之悲,笙歌原来可乐,但以无人偕游,反增凄凉。下片,因见双蝶、双燕,又兴起己之孤独。"绿树"句,以景结,正应"满目悲凉"句。

 

《临江仙·寒柳》清·纳兰性德

飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残。

疏疏一树五更寒。

爱他明月好,憔悴也相关[1]。

最是繁丝摇落后[2],转教人忆春山。

湔裙梦断续应难[3]。

西风多少恨,吹不散眉弯。

【注释】

[1]关:这里是关切、关怀之意。

[2]最是:特别是;繁丝,指柳丝的繁茂。这两句里柳丝和春山,都暗喻女子的眉毛。

[3]湔裙梦断:意思是涉水相会的梦断了。湔裙:溅湿了衣裙。李商隐在《柳枝词序》 中说:一男子偶遇柳枝姑娘,柳枝表示三天后将涉水溅裙来会。此词咏柳,故用此典故。

【鉴赏】

此词既咏经受冰雪摧残的寒柳,也咏一位遭到不幸的人。通篇句句写柳,又句句写人,物与人融为一体。委婉含蓄,意境幽远。确是一首成功之作。

 

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