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“知之为知之，不知为不知，是知也，强不知以为知，就是个品质问题。” 本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第090集：“错别字问题”与“桥”字。 主持人：田老师，在前几天的这个节目当中，我们可能在录制这个有一个是王羲之的《兰亭序》当中有一个是“怏然自足”，我们这出现了一个小小的问题，写成了“怏然自得”，那么在这个论坛当中，有网友善意的提出了。所以我相信这个可能您也已经看到了。 田蕴章：是，其实这个问题，我们今天又做一个专题来谈一谈。这位网友给我提了个意见，非常缓和地、非常的善意地对我提出了一点批评，就是说，我在描写这个王羲之《兰亭序》当中出现了一个错字，就是王羲之的“快然自足”给写成了“怏然自足”。 我在介绍王羲之写这个错字的同时，我又写错一个字，你说巧不巧，就是应该写“快然自足”，我写成了“快然自得”。虽然在这个地方“自得”与“自足”可能有某些相近的意思，但是总是写错了字了。
这位网友就向我提出了批评，非常的缓和，口气非常的温和，善意的就提出来是“快然自足”，不是“快然自得”。我在这里向这位网友表示衷心的感谢，谢谢你的美意，谢谢你对我的提示。 你要说我不知道这句话吗，几乎《兰亭序》我都能背的下来。但是原谅自己一句话，就是写的这么多，讲的这么多，难免有说错的话、写错的字。不仅是我，任何一位书法家、任何一个搞知识、搞学问的人，都是难免出现这些问题的，这是自己给自己找一点理由。 但是这个问题上一旦出现的时候，就必须是无条件的承认错误，改正错误，因此我在强调一个态度问题。那么这位网友向我提出这个问题来，应该说这不算是个低级错误，虽然我是写错字了，还不算是个低级的错误。 大家不知道，我犯过很多低级错误。这个是个小问题，我由此联想到我若干年前或者包括近年来，也不断的出现在书写当中误笔写错了字，或者是有时候是学问所致，学问不行而写错了字，犯一些低级错误，这是在过去就有的，那么于是我坦诚布公地向大家做一番检讨。 比如说在前些年，我在天津电视台录制了七八十集的电视书法讲座，其中讲到武侯祠，武侯祠门前的一副对联，就是介绍诸葛亮的一生，用的是“金木水火土，东西南北中”，又用了“一二三四五六七八九十”，大家看一看那个光盘讲座，就知道，我在写到落款的时候，应该是武侯祠联，武侯祠门前的一副对联嘛。“武侯”，当然大家都知道是这个“武”字，“武”字，我何尝不知道呢？ 但是就在慌乱之间，或者是没有介意当中，嘴里一再，自己还说着“武侯祠”这个“武”是哪个“武”，结果到最后落款的时候，我居然写成了这个“五”字，这就是低级错误，低级错误。而且你也没有时间再修正它了，因为它已经印制出光盘来了，而且已经在电视上广泛地播放了。 大家因为是在落款当中的字小，没有引起注意来。所以我当自己看的时候，当时就觉得无地自容，怎么这个“武”字居然写成了这个“五”字呢？这个“武”字写成这个“五”字，真是不可谅解的错误。 像这样的问题，我都犯过这样的错误。 还有一次，五省市联展，五个省市联展，其中有我的一张作品。有一个字是“豺狼”的“豺”，大家注意，左边一个“豸”，右边一个“才”，这是一个形声字，这个“才”字就是那个声，这个“豸”字是那个形，说明是一种动物，它的发音是这么一个发音，念“豺”。 我不知道为什么，神差鬼使地写了一个，这边这个“豸”字没有写错，这边写了一个“寸”字。我不知我当时我想的是什么，时间上也并不紧张，而我就写了这么一个字。这个“才”和“寸”字看来是一撇和一点的问题，有的时候撇和点在草书、行书当中有时候也可以混用，但是在楷书当中是绝对不能这样用的。 我呢，写完了没有感觉，装裱好了已经挂在展厅上了，明天早上就开幕了，结果我在头天晚上睡觉的时候，我忽然间想起来了。我说这个“豺”字我怎么写了个“寸”字旁？一下子我这一夜都没睡好觉。 第二天很早的我就带了一支毛笔，用那个塑料笔帽插上，密封住上边带着点墨，我就到了展览馆。人家那是九点开门，开没有开门呢，我八点就等着他们那个开门的人，就是里边负责人。等到人家到了之后，已经八点半多了，我就要求人家，你提前把门打开之后，我进去修改一个字，结果那位先生就让我进去了。 我进去之后一看，就一看果然是这样写错的字。你说怎么改，大家看一看。 这个“才”字，这个“才”字，如果写成“寸”字的时候，写成这样，你说你加一撇，你看看，你再加一撇，这是什么字，也不是。于是你怎么办，你可以把它放粗了吧，加粗了，加粗粗到这种程度整个盖住的时候，你看着还是个字吗？所以没法改。 所以真是急的我，可是人家挂在那，你拿走又不行。你说你自己写错了，人家说无所谓吧，写错，给你原谅几句，等于是不让你拿走，又怎么办，我是实在没办法了。 大家注意，我就把这个“才”字，这个“寸”字的一点，就这一点，我又在这加长了，用这种方法勉强的维持过去说明我写错了字了，但这字已经很不美了，是不是。我不敢往前再加，再加的话这个字就实在是不能用了。 大家知道，我每次写错字之后，我真的是非常痛心。尤其是犯了这种低等错误的时候，我心里是不能够自己原谅自己的。我这种自责，我是屡次在我的大学课堂上，我面对学生经常做检讨。 我觉得就是所能原谅自己就是说，一辈子去写字，一辈子去讲座，难免谈到一些观点上的错误，或者文字上出现错误，这是难免的。但是面对着这个错误，必须是无条件的、诚恳的、虚心的向人请教，去学习、去改正错误。这是我的，在不足、这些错误当中，我觉得我的态度是端正的。 因此我举这么简单的一点例子，跟大家说，你们在我的讲座当中，发现我有什么说错的话，谈错的观点，写错的字，不管是低级的错误还是什么样的错误，只要有问题，就像上一次这位网友提出来的这样，及时的给我提出批评，我一定真心地感激你。这是我要谈的第一个问题。 那么，我今天为什么把这个问题专门列一个专题向大家来谈呢？ 就是我觉得，大家都有时候犯一些错误是难免的，但是面对着这些错误，能不能诚恳的接受，即使是有些朋友用激烈的语言，甚至恶意的去攻击你，抓住你这一点，攻其一点，不计其余。即使是这样，如果你改正错误，对你来说是个好事，你也不必要计较别人的态度，我觉得是这样的。 有人说善意的批评是好的，不要恶意的批评，对，严格的要求是不要恶意的。但是如果这个恶意的批评当中，你能够纠正的错误也是好的，你也可以应该接受的，不要强调人家的态度。何况想给你提意见的人，很少有恶意的，是不是？即使语言激烈一点，过头一点，这都是不足为怪的。 但是有些个，就是身居高位，名声显赫的一些个所谓的书法大家，他们也犯过很多类似我这样的低级错误。他持有的态度却与我截然不同，而我在这里却要对他们再次的提出批评，这就是今天我要谈到错字问题的一个态度问题，面对错误的一个态度问题。 知之为知之，不知为不知，是知也，强不知以为知，就是个品质问题。 我们举个例子说，在我们中国书法协会，就是全国书协当中的，曾经担任过书协主席的一位先生，曾经担任过书协主席的这么一位先生，他曾经给一个地区写一个贺词，或者也许是人家当地要求他写这么四个字，这四个字叫“有凤来仪”，“有凤”，“凤凰”的“凤”，“有凤来仪”。 这个词，我们见到的是在《红楼梦》上，《红楼梦》当中，贾宝玉在写的时候，写了“有凤来仪”这么句话。它最早在《尚书》上是“凤凰来仪”，意思接近，就是有凤凰来到这里展示自己的仪态，展示自己的美丽，那么长着翅膀，表现自己的美，“有凤来仪”，是这么句话，“仪”是一种表现的意思，表现自己的仪容、容貌。 那么这个地区就找了我们曾经担任过中国书协主席的这位先生，请他写这四个字。这位主席先生居然不懂这是句什么话，给人家写了一个，这个“凤”字没有写，写了一个“刮风”的“风”，给人写了一个“有风来仪”。于是人家看到这个字之后，人就向他提出来，这是个“凤”字，“凤凰”的“凤”，“有风来仪”就不通了，请您给修改一下，然后人家把出处告诉给他。 那么这位先生看到自己写错了字，再重写一遍不就完了吗？这很省事。他提出来，他说这没有错误，“有凤来仪”跟“有风来仪”没什么区别，“有风”，只有风来了，它才能展示嘛，没有风它展示什么呀？强词夺理，近乎于胡说八道。 大家知道这个“有风”，这个第二个字，应该是仄声字，有凤来仪，仄仄平平，人家这都是有讲究的。你要改成“有风来仪”，岂不是第二个字就变成“风”了吗？ 大家作诗的人都知道，一三五不论，二四六分清嘛，这二和四都是平声，怎么可以？因此就是说，本来这个平仄当中出现问题还是小事，那么“有凤”跟“有风”，有一点文化的人就知道，这根本是两个意思。 所以这种文过饰非的这种态度，引起了那个地区书画报，他们当地有个书画报，引起极大的不满，于是就利用他们的报纸，对于这位主席先生，说了很多很多激烈的语言来批评，甚至到了叫骂的程度。 就说，你还作为中国书协主席，你写完这样的字你写错不要紧，你居然不认可，你既没有文学基础，你也没有一般的一个，普通人的应该具有的一个教养和素质，所以提出了激烈的语言给予批评，批评的原因主要是批评他的态度问题，这是一个例子。 还有一位中国书协的副主席，这位先生给一个书画展，书法绘画展览，他题字，因为他是名人，他题字，他写了这样两个字。应该准确的说他是这样写的，因为这样写属于有点异体字形了。他觉得这个“璧”字，它是这样写的，注意，下边写了个“土”，“合壁”，他给人题的词。 这就写错了字了，这个“璧”字应该下边是个“玉”，就是“和氏璧”，“朱璧”，“宝物”，是指这个。应该题成“合璧”的意思就是说，很多的书画的珍品，这些都是墨宝，集中在了一起，“合璧”，珠联璧合的意思，是这么个意思。他却写了个“墙壁”的“壁”，这合到一个墙壁上有什么意思呢，这不是题词的话呀？所以他应该写这个“合璧”，“玉璧”的“璧”，他却写的“墙壁”的“壁”。 好，写错了也是可以原谅，于是有人找到他，说主席先生您给写错了，您应该写这个“玉”字这个“璧”。这本来你修改一下就罢了，他却好他那个面子，他觉得自己丢了脸，这些人给提的意见他接受不了。于是他就说，这么些个书画作品合到一个墙壁上，这不也通吗？ 强词夺理，文过饰非，于是遭到了很多人的一些个恨骂连声。就是说，你这态度太可恶了，你写错字了不要紧，你改过来就是了，为什么给你再三的说，你就不改？ 所以我向大家说，在这些问题上，你不管是多高的人物，你有多高的职务，有多大的名气，你都应该是面对着现实，面对着自己的错误，应该有一个虔诚的态度。如果是这样的话，我们是真的是瞧不起他的。这是我举了这两个人的例子，说明这个问题。 主持人：那天老师，您素以挑战权威著称，那么在当代在世的一些书法家当中，有没有出现了这样比较不经意的错误，而态度上却令人失望的，您能不能中肯地点名道姓地去说出这样的人呢？ 田蕴章：这样说的话呢，前边这两位先生，因为有的人已经是病体非常的严重了，有的人已经是故去了，因此我们姑隐其名，没有指名道姓。但是你一定让我指名道姓地谈到现在的某些个著名的书法家，就是这些个老百姓经常说的大腕，这样的书法家，我们指名道姓地谈，我觉得只要是态度中肯的也未尝不可。 我们今天整体谈到这了，我们就说一说沈鹏先生。 这是当代可能名气最大的书法家之一，位置也最高，他刚刚被一位叫张海的先生接替了他中国书协主席的职务，沈鹏先生。 我说这个话呢，就是首先我总是一再地表态，就是我与沈鹏先生有几面之交，但是我们没有较深的往来，没有更多的往来，不像我和刘炳森这些朋友们接触的更多一些个。但是我和沈鹏先生肯定是往世无怨，今世无仇，我们没有恩怨可谈。 但是我想客观地说一下对沈鹏先生的一个评价问题，一家之见。 沈鹏先生有很多超人之处，这是优势方面。比如说，我今年来才知道，沈鹏先生擅长于诗词，我以前见到沈鹏先生总写错字，我对他的文化上是一个失望的态度。我没有想到，我近年来发现他一些诗词，不管是填诗，还是填词，技术上都很高明的。从艺术角度说，从这个方面，苛求今人是没必要的，今人能在诗词方面，在格律方面、各个方面，技术层面上来讲，能不出现问题，已经是了不得了，已经了不起了。因此，我看到沈鹏先生那些诗词当中写的很好，我真的心生敬意，心生敬意。 有的人认为他字不好，一定也认为他诗不好，就把他的诗拿来给我看，让我谈问题，我看完我说没有问题，没有问题，我说写得很好，所以对沈鹏先生的优势方面我们一定给予充分的肯定。后来我知道，沈鹏先生在少年时期的时候，就曾经在诗词方面下过硬功夫，因此我对他的文化本来是没有怀疑的。 可居然在，大约在前十来年的时候，中国书协提出来找几个人写几本过去比较经典的通俗的古典读物。比如说找沈鹏先生写的《千字文》，还有人写了《百家姓》，有人写了《三字经》，有人写了什么什么《名贤集》，还是什么什么这几本书，统共是六本书，让写。其中中国书协让我写《三字经》，这六个人当中我是其中一个人，就是说沈鹏先生同时他写《千字文》，我写《三字经》。 但是《三字经》我写完之后，后来因为某种原因，我和中国书协的负责人中间发生一点误会，后来就没有发表。 但是当初指定了六个人写当中，据我知道可能有刘炳森，可能是不是有李铎，有沈鹏，其中有我，还有其他的人，就是我写的是《三字经》，但是我的《三字经》后来因为某种误会，没有发表。 那么我们再谈一下沈鹏先生写的《千字文》。这是我在网上调出来的，因为我很早就知道，沈鹏先生的《千字文》当中写错了很多字，还不是三个两个，有人说有二十几个字。我估计没有那么多，但是说十个恐怕是保守的。写这么一篇字，有这么多的错字，那实实在在是个问题了。 于是我在网上又查了一下，大家注意看，这第一个字是“烹”，第二个字他写的是“宰”，就是“主宰”的“宰”，“烹宰”，“杀牛宰羊”，“宰”。 （图：沈鹏《千字文》局部） 咱们就单说这两个字，大家注意看，这不是《千字文》的原文，《千字文》的原文很多，这个网上就把他写的这个，沈鹏先生写的字给重新集字，集了这么一篇，所以大家不要以为原作就是这样的。 结果在网上，有很多的人就对沈鹏先生这些错字不能原谅，而且说了很多过激、过头的这些语言。那么这些过激过头的语言大可不必，我们就这篇字，我自己认为是中肯的谈一谈自己的看法。 有人说他写的字就非常的糟糕，说他怎么怎么坏，尤其对他的楷书评价这么糟糕，我告诉大家，这篇字不能按着欧颜柳赵的那种风格去要求，那种工楷的要求，不能。 他写的里边很多都是魏碑的笔意，所以从字上看说不上好，首先说，说不上好，但是也有很多的点画是有出处的，是有古意的。就单就字来讲，不能说是非常糟糕的，应该说大致上还说得过去，还有他写这种字的趣味。所以你说有多高，说这个就是怎么怎么，是大师级的，怎么怎么好，这样说法显然是不实际的。但是就是说在字的当中，有些个方面还是值得研究的，值得研究，值得有很多地方需要肯定的。 另外即使说错字，比如说这个“肠”，这个“肠”，“肠道，胃肠”，就是“肠胃”这个“肠”字，他这样写了，其实在过去的古碑帖当中也有这样写的，别人也误以为这是错字，其实不是的。你今天按着现在的要求的话，应该这个“肠”字是这样的，应该是这样的。但是这个沈鹏先生在这加了一个这个，这个扁“人”，这样的字，在古代的时候也有这样写的，包括“剧场”的“场”字，也可以这样写，有人也可以这样写，这是在这个地方，有的地方是通用的，有的地方。 所以这个字，我见到过欧阳询的《千字文》当中就有这样写，所以不要你以为按照规范的繁体字一对照，只是不一样的都强加于沈鹏先生，都是他的错，不然。因为碑别字当中，有些是可以效仿的，但是魏碑当中有些错字，今天被认定是错字的，如果沈鹏先生还继续那样写，也有他一半的责任，有一半的责任，但是总是有点出处。 但是像“烹”与“宰”这样的字，就不能原谅了。因为“烹”字大家知道，从亨从火，下边这四点是火，有的火字就这样写，比如“热烈”，大家知道“热烈”俩字，你从这个《说文解字》你去看，下边都是“火”字，四点代表是“火”字。那么“烹”呢，必然有“火”，那么这个说来也算是一个形声字。“亨”呢，上边一个“亨”，下边“火”，“亨”是声，“火”是形，那么这可以解释为是个形声字。 但是这个“烹”字，你中间上边写了个“享受”的“享”字，加了一横，这就不可理解了，不可理喻的问题了，这可能是笔误造成的。 另外这个“宰”字，这个“主宰”的“宰”字，下边是个“辛苦”的“辛”，怎么能写成个“幸福”的“幸”呢？类似于这样的错误，我说不应该有，不应该有。 而且你写完之后，你应该找别人帮着阅，查阅一下，或者是找一些个出版部门帮你阅订一下，也不知怎么就发表出版了，于是就错字连篇，出现这么多问题。当然我说了，有些字它是有依据的，这么写，虽然不是规范的繁体字，但是它有过去古碑帖的那个出处。但是这些字肯定是查无所据的，这么写就不行的。 因此我说，大家注意，这样的字属于低级错误，在网上已经有人再三的提出批评了，就这个《千字文》，这是《千字文》的集字，《千字文》集字。大家注意看，这两个字原来是什么呢，是“饱饫烹宰，饥厌糟糠”，就是《千字文》当中有这样两句，“饱饫烹宰，饥厌糟糠”，所以这个集字就光把这个“烹”和“宰”集在上边了，这后边还有其他的字还有一些问题，我们暂时不说，就简单举着两个字例来讲。 我希望这本《千字文》不要在发行了，或者说沈鹏先生真的有气度的话，公开的在一些书法刊物上也好，某一种公开场合，承认自己写错一些字，当时或者是某种心情不好，或者是当时注意力不够集中，或者是承认自己在文字方面还有哪些方面的修养和不足，我想你真的承认了这方面的错误和缺点，我觉得都是能够被谅解的。 因此，我特别希望那些个书法大家们，特别是像你们这些职务非常高的人，能够坦诚地对待书法，对待书法界广大的爱好者，我真心的希望，大家能够谅解你，主要是依据您的态度。 （未完待续，解析来刊发“桥”字楷行草技法） 相关内容 笔误：快然自得 076 错别字示例 讲座视频 文字编辑/彭澎 动图制作/彬子 最通俗的讲述，最正统的书法 “书法入门”（微信号：shufarumen）： 独家刊发田蕴章老师系列书法讲座图文版。 |
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