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天真和乐---苏汉臣婴戏图双幅赏析
转发(2012-03-11 07:00:00) ----转录台北故宫博物院研究成果展 童年，是每个人必然的经历。儿时玩乐点滴，更是许多人依旧难忘的回忆。“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型之一，为一项自宋代开始流行的重要画题。孩童形象最早见于秦汉以前的工艺艺术，以绘画呈现的例子可追溯至六朝。唐代时，以孩童玩耍情景题材为主的艺术表现形式时有被发现。宋元以后，“婴戏图”题材作品成果斐然。由台北故宫博物院展出《秋庭戏婴》与《冬日婴戏》二轴（均为该院藏品），正是此类绘画题材的佳作。 《秋庭戏婴》、《冬日婴戏》双幅都是描写庭园中的孩童嬉耍活动。《秋庭戏婴》画面右侧为高耸奇石与芙蓉，一对孩童弯身专注地拔玩枣磨。《冬日婴戏》是于左侧画奇石、梅、竹、山茶，一对孩童手舞足蹈地逗弄着小貓。两幅画一写秋景，一写冬景，孩童都是一男一女的组合。《秋庭戏婴》梳着双髻的女童，似乎正向年幼男童说明拔动枣磨的窍门；而《冬日婴戏》手持五色棋的梳髻女童，也像是护卫着手执红线的男童。两件作品呈现出天真童趣，手足融洽的气氛。画中孩童虽是稚幼神态，但一动一静之间却都流露着和谐安乐的情调，在讲究热闹的婴戏图绘中显得独树一帜。 两件作品不仅对于孩童的神态掌握微妙，画中奇石、花卉植物也都十分讲究细节的描绘。《秋庭戏婴》画中两件黑漆椅凳，乃至椅凳上的人车转盘、八宝纹样格、漆紅佛塔、双缽等童玩用具都有精巧细节。《冬日婴戏》对于於猫儿毛色、姿态的掌握也相当生动。两画无画家名款，《秋庭戏婴》题签称苏汉臣，《冬日婴戏》旧题宋人；然而，两者画风相近，一般认为是成组作品。台北故宫博物院研究人员借助显微技术对此进行了观察，得知两作品绢质相当接近，显示其确有密切关系。苏汉臣活动于北宋、南宋之间，生平不详，依据画史记载其为善画婴孩名手。 一、《秋庭戏婴》与《冬日婴戏》作品全图 《秋庭戏婴图》，宋苏汉臣 ，轴，绢本，设色。纵197.5厘米 ，橫108.7厘米， 台北故宫博物院藏  《冬日婴戏图》 (传)宋苏汉臣， 轴，绢本，设色 ，纵198厘米，横107厘米 ，台北故宫博物院藏
《秋庭戏婴》画中有两件绘白色花纹的黑色圆凳，由于南宋存世漆器不多，此画中的黑漆圆凳常被视為重要参考。黑漆上的纹饰技法，有称之“螺钿”，但因不见珠贝光泽的表现，或许与“平脱”技巧有关。这两种漆器的装饰手法，前者是在漆胎上贴珠贝，后者则是贴金银箔片，经干燥后再加髹漆程序而成。
四、两画之孩童衣饰 《秋庭戏婴》的女孩年龄略大于男孩。女孩身穿白色浅花纹的交领衫，衣领、袖口滚红褐色边；下身为白色暗花纹裤。头上梳着双鬟，以青、红色发带、玉钗、珍珠等装饰。男孩则身穿红色金纹对襟罩衫，下身为白色印花裤；头发如烙铁样，是常见的孩童发式。
《冬日婴戏》中女孩年龄较大。女孩身着白色袍衫，头梳三鬟，再饰以发钗、发带。男孩同样身穿对襟褐色滚红边衣袍，着印花裤；头发则是梳着许多小髻，再用红发带扎起。
《秋庭戏婴》右侧圆凳上有人马转轮、八宝纹纸格、玳瑁盘、小陀螺、红色佛塔与双碗缽，在圆凳一旁地面有一组小钹。左侧圆凳上，则是一個利用枣子制成的枣磨儿。两位孩童正专注地拔弄着枣磨。
 《冬日婴戏》画中两位孩童，一位拿孔雀羽毛，一位持五色旗逗着一只猫。
《秋庭戏婴》左幅绢细部-----------
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