林风眠绘画作品选集（3）

       林风眠，现代画家、美术教育家。擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《静物》等。着有《中国绘画新论》，出版有《林风眠画集》等。
 

 
林风眠 白蛇传 镜框

钤印：林风眠印
题识：林风眠。
按语：西湖风月无边，风骚百代。穿越时空，我们看到匆匆而过的西湖骚客：吴昌硕、俞平伯、林风眠，乃至遥远的许仙、白娘子……古典的爱神与美神一次次起降，构成了这风韵西湖——凄美的浪漫与轻柔的凝重。于西子湖畔创办中国第一个艺术高等学府的林风眠更是痴迷于这份东方情怀，他用画笔，借助西湖边《白蛇传》的戏曲情节和人物形象，一次次倾情抒写粹炼，这件《白蛇传》可以说是林风眠此类题材的代表作。他用毛笔宣纸和典雅的色泽，捕捉着一种幻觉，一种可望不可即的美，它即有古典风韵，又有马蒂斯式的轻松优雅；无珠光宝气的华贵，亦无堆粉积脂的香艳；一方面流溢着异性的温馨，又一方面透露出对人欲物欲的厌倦。从人物的姿态和画的氛围可以看出作者爱恋着自然、生命，憧憬着和平与宁静。
林风眠出生在与民族、民间艺术传统有密切联系的家庭里，祖父是位石工，专门在石碑上画图案、刻纹样，父亲是位画师，这对他的艺术成长有潜移默化的影响。在巴黎留学期间，他在东方博物馆和陶瓷博物馆认真研究了中国古代雕刻、绘画和陶瓷工艺品，又受到早期现代主义艺术家马克蒂斯、毕加索的影响，逐渐对写意和装饰艺术产生了浓厚的兴趣，画风也随之发生变化。回国后，他精心研究中国传统艺术，特别是敦煌壁画、宋代瓷器、汉代石刻、战国漆器、民间木版年画、皮影戏等。正是在吸收了这些艺术营养后，他才创造出如此独特风格的仕女画。

林风眠 芦雁 镜心

钤印：林风眠印
题识：林风眠。
1953年秋，林风眠到苏州天平山浏览，在苏州对苏天赐说他收获很大，“可以画一种新风景了”。1957年北京人民美术出版社出版的《林风眠画辑》，收入画家十二幅近作，其中的六幅风景—《渔舟》、《野泊》还是沿续40年代画江岸的路数，《海》是新题材，但属于偶然之作，后来很少再画。新题材并有新意新画法的是《孤鹜》、《夜》和《秋》。《孤鹜》画一只孤鹜飞过云天笼罩的水岸相间的空地。水、岸、云天由下而上平远展开，鹜鸟从右边疾速飞进画面，充满动感与诗意。《夜》与《孤鹜》大体相近，夜空浮动着层层乌云，几只鹜鸟飞过泛着白光的水面和黑森森的芦苇。仅1957年，林风眠就画了许多同一母题的变体面，在时间上有黎明、薄暮、黑夜的变化，云天有重、轻、浓、淡的不同，鹜鸟有独飞、群飞的区分，色调有花青、赭墨的各异……无论是《秋鹜》还是其它风景作品的母式，都是从画家的个体经验挖出，而非对前人模式与经验的模仿与改造，这就使他的风景画既区别于一般对景描摹的西画家，也区别于过分忽视个人直接经验的国画家。
—郎绍君（《中国名画家全集· 林风眠》，河北教育出版社，2002年12月。）
著录：《沧海一粟——古今书画拾穗》第171页，（台湾）历史博物馆，2008年10月出版。

林风眠 1946年作 松山鸣泉 立轴

钤印：林风眠印
题识：辛叔先生正画。弟林风眠。卅五年。

林风眠 秋叶小鸟 镜心

钤印：林风眠印
题识：林风眠。

林风眠 1977年作 早春图 立轴

钤印：林风眠印
题识：秋草同志正画。林风眠。一九七七年。
鉴藏印：飌之楼主
说明：上款人秋草即陈秋草（1906-1988），祖籍浙江鄞县，生于上海。1925年肄业于上海美术专科学校。曾为上海明星影片公司作字幕装饰画，后任上海大理石厂造型设计师。1928年起与潘思同、方雪鸪等筹办白鹅画会，并创设白鹅绘画研究所，1934年改名白鹅绘画补习学校，同时任良友图书公司《美术杂志》编辑。1936年后，专志于中国传统绘画的研究与创作。1945年起创设劲草社，1946年，参加上海美术作家协会。1950年参加华东军政委员会文化部艺术处工作，1954年任上海美术工艺品供应社主任，并创办新中国美术研究所。1955年任中国美术家协会展览部部长兼上海美术馆馆长。

                                         林风眠 1938年作 负筐图 镜心

                                                              林风眠 松岩图 立轴

林风眠 暮港 镜心

林风眠 琵琶仕女 镜心

钤印：林风眠印
题识：林风眠。
著录：1.《水松石山房藏画》第54页，1983年。
2.《大师的心灵——近代中国画家论》何怀硕著，第290页，立绪文化事业有限公司，1998年。
3.《沧海一粟——古今书画拾穗》第167页，（台湾）历史博物馆，2008年10月出版。

 
林风眠 渔舟晚泊 立轴

题识：林风眠。
印鉴：林风瞑印

林风眠 持花仕女 镜框

题识：林风眠。
印鉴：林风暝印
按语：在绘画艺术的中西融合上，林风眠堪称典范与翘楚。他的画作，以中国画线条的小写意与温婉之意境，融合西方绘画的色彩与光影，营造出如诗如幻、亦中亦西的独有风格。这种融合，全无斧凿痕迹，更无做作姿态，浑然天成。
《持花仕女》堪堪盈尺，用笔简逸：窗下床头端坐之宫髻绿裙少女。少女双手合捧白荷一盏，淡然观之，若有所思；身畔旧书一函，插花一束，而墨色之窗帘，窗外透进的橘色的阳光，更在这因造型与敷色怡然典雅的画面上，平添一种暖意。大匠手笔，确然不凡。

林风眠 渔归图 镜框

钤印：林风眠印
题识：林风眠。

林风眠 仕女图

林风眠 秋景山水 镜心

款识：林风眠。
钤印：林风眠印（朱文）

林风眠 垂钓图 镜心

款识：林风眠。
钤印：林风眠印（朱文）
说明：此拍品直接得自画家女儿林蒂娜。

林风眠 双鹤 镜框

钤印：林风眠印
题识：林风眠。

林风眠 1966年作 晨曲 镜心

钤印：林风眠印
题识：楚谦正画。弟风眠。一九六六年，沪。
说明：楚谦即林楚谦，林风眠的堂兄，曾任杭州国立艺专的教务主任，与林风眠相友善。
群栖于枝的小鸟，是林风眠花鸟画的又一创格。典型者如《樱花小鸟》、《冬日》、《春》等。它们是鸟，但说不出是什么鸟，且大都正面蹲立枝上、花间，情景交融，气氛轻松、欢快，流溢着画家对大自然、小生命的爱怜。这些小鸟，大都没有对眼、爪、羽、翅的细致描绘，好像是与观者保持着相当的距离——这显然吸收了近代西方绘画的观察方法，而与传统花鸟画淡化距离、具体刻画的方法不尽相同。
—郎绍君（《中国名画家全集· 林风眠》，河北教育出版社，2002年12月）
著录：《沧海一粟——古今书画拾穗》第176页，（台湾）历史博物馆，2008年10月出版。

林风眠 玉兰栖鸟 镜心

钤印：林风眠印
题识：林风眠。
著录：《沧海一粟——古今书画拾穗》第176页，（台湾）历史博物馆，2008年10月出版。