郎世宁《高宗帝后像》_乾隆,皇后,11位妃嫔肖像画高清大图《乾隆及后妃图》》，清代/1736年，郎世宁，绢本设色，手卷，纵52.9厘米，横688.3厘米，美国克利夫兰博物馆藏  郎世宁《高宗帝后像》乾隆和皇后及11位妃嫔肖像高清大图 《乾隆及后妃图》又名《高宗帝后像》，是郎世宁等宫廷画家所绘。乾隆元年（1736年）郎世宁等宫廷画家为乾隆皇帝和皇后、十一位妃嫔的画的像。其中皇帝、皇后、令妃为郎世宁所画，其余七人为郎世宁的弟子所绘，最后三人是宫廷画家续画的。 画卷上所绘的13位人像，均为头戴冬吉服冠、身着冬季龙袍的半身肖像，与北京故宫博物院所藏的乾隆皇帝、慧贤皇贵妃大幅全身朝服像，如出一人手笔。 尽管服饰稍有变动，而面庞神态则一模一样，从绘画技巧及设色风格着眼，应均出自宫廷画师郎世宁之手笔。 乾隆帝后及11位妃嫔肖像画卷，是专供乾隆皇帝玩赏，而不是画给外人看的。这些真实写照的肖像，从服装色彩、顶戴佩饰一丝不苟的描绘中，显现出这些人物在宫廷中的地位差异。乾隆皇帝头戴冬吉服冠，红缨顶，海龙皮帽，冠顶衔大珍珠一颗；身着明黄色龙袍，领袖边供为石青缎绣五彩云金龙，加海龙皮领。皇后头戴冬吉服冠，用海龙皮帽檐，冠顶一东珠；耳饰左右各三，每具金龙衔一等东珠各二，身着明黄八团龙袍，石青缎领袖上绣彩云金龙，外加海龙皮领。贵妃头戴冬吉服冠，海龙皮帽檐，冠顶东珠一，耳饰如皇后，用二等东珠；身着皮领明黄缎绣彩云金龙八团冬龙袍，领袖具为石青缎绣五彩云金龙。妃头戴吉服冠，海绣帽檐，顶饰东珠一，耳饰如贵妃，用三等东珠；身着金黄缎绣五彩云金龙八团冬龙袍，领袖均为石青缎绣彩云金龙，海龙皮领。嫔头戴吉服冠，海龙帽檐，冠顶帽檐，冠顶饰东珠一，耳饰如妃，用四等东珠，身着香色缎绣彩云金龙，海龙皮领。  郎世宁《高宗帝后像/乾隆及后妃图》之：高宗乾隆像  郎世宁《高宗帝后像/乾隆及后妃图》之：皇后像 《乾隆及后妃图》卷上的后妃女子，进宫时间有先后之别，地位有高低之差，故排列顺序也应合情合理。但仔细孝查画中人物身世，我们却发现了排列上的差错；再看画卷上的裱作痕迹，则更加露出了破绽。 展开画卷，为首者是乾隆皇帝弘历。其画像旁正楷书写“乾隆元年八月吉日”8个小字，标明了作画的时间，当为乾隆登基时的“御容”。画面上，乾隆头戴冬吉服冠，身着明黄五彩云金龙冬装龙袍，面目清秀，神采奕奕，风华正茂。  郎世宁《高宗帝后像/乾隆及后妃图》之：贵妃像  郎世宁《高宗帝后像/乾隆及后妃图》之：纯妃像
郎世宁《弘历雪景行乐图》_乾隆宫中赏雪图赏析 《弘历雪景行乐图》，清代，郎世宁/沈源/周鲲/丁观鹏，绢本设色，立轴，纵486厘米，横378厘米，北京故宫博物院藏  《弘历雪景行乐图》为意大利画家郎世宁与当时几位著名的中国宫廷画家合作，描绘乾隆皇帝与众多皇子新年在宫苑赏雪的情景。从技法上分析，图中人物由郎世宁绘制，而屋宇、树石背景则为中国画家补画，这使得海西画法的写实画风与逼真的效果直接体现在画面上，而在审美情调与营造意境上又不背离中国的传统习惯，因而此幅虽为众多中西画家的合作，却不显丝毫生硬牵强，反映出宫廷建筑画“中西合璧”的新画风。款署：臣郎世宁、沈源、周鲲、丁观鹏合笔恭绘，钤：臣世宁、恭画印2方。钤清乾隆内府诸收藏印。 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》_弘历披甲骑马检阅八旗军工笔画像 《乾隆皇帝大阅图》，清代/1739年，郎世宁，绢本设色，立轴，纵332.5厘米，横232厘米，台北故宫博物院藏 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》2132x2922像素高清大图 乾隆四年，清帝弘历亲临南苑检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练活动，乾隆帝每3年大阅一次，以壮军威，鼓士气。本幅系弘历29岁时的戎装像，精神焕发，亦系郎世宁的盛年佳作。但此时画家对传统中国绘画尚处在学习阶段，图中的表现技法基本上是采用中国传统的绘画工具和材料而取得了西方细笔油画的艺术效果。作者减弱了对景物、人马的素描手法，以平光处理明暗，线条在起到轮廓线的作用后几乎被色彩隐去，天空中云彩的画法全出自西法，近景的草叶近乎西方的静物写生，只有远山的结构保留了清宫写实山水的一些程序。 |
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