数码相机 重要表格更新及新品浏览

因为CES和CP+大展的关系，各大影像厂商在2015年年底和2016年年初集中发布了一大批数码相机新品。按照惯例，本站的《数码相机入门》要进行新一轮的表格数据更新。当然，我们也会把上次更新（2015年9月）之后陆续发布的其他一些新品所带来的数据变化也一并纳入，借这个机会对近半年发布的重要新品进行一番“走马观花”。与上次一样，我们还是按照无反、单反、镜身一体机、交换式镜头这样的顺序逐一展开。

无反相机

近半年时间内，除了尼康与理光-宾得之外（其实还有几乎在相机圈销声匿迹的三星），其他各大影像品牌都发布了新的无反相机产品；虽然从整体上看，它们在性能和功能上的提升都比较有限，只是牙膏挤多挤少的差别，但对于几款具有亮点的新品，还是值得予以特别关注的。

先来看看奥林巴斯2016年1月发布的具有鲜明复古风格的PEN-F，除了怀旧的造型设计外，与同门的老型号相比，它的与众不同首先体现在传感器规格上——PEN-F使用的是一块2030万有效像素的4/3画幅Live MOS，奥林巴斯的无反机型终于还是突破了1600万像素；其次它还拥有以往“PEN系列”老机型所不具备的机载EVF电子取景器。厂方为PEN-F设计的广告语是：为真正的照相机爱好者设计；在产品功能和价格定位上要比之前的“E-PX”更高，显然是“PEN系列”中的旗舰机型。所以在[市售各品牌可换镜头数码相机产品定位表]里，无疑应该加入属于PEN-F的位置。

奥林巴斯 PEN-F 无反相机

由于此前奥林巴斯连续在“O-MD系列”上发力（最近一年时间里先后发布了E-M5 Mark II和E-M10 Mark II），而“PEN系列”自2014年8月发布E-PL7之后始终未有更新，导致诸如增强版五轴防抖、像素位移这样的先进技术长期与“PEN系列”无缘，从而有意无意间拉开了两个系列之间的差距。不过随着PEN-F的问世，目前奥林巴斯综合性能最好的无反相机，已经暂时转移到了“PEN”阵营。加上PEN-F颇高的颜值和情怀上的追求，相信会让不少奥粉心里痒痒，只是1200美元的单机身报价着实不便宜，比E-M5 II上市时还高。

很显然，PEN-F的诞生意味着奥林巴斯将“O-MD”和“PEN”视为两条并行的产品线，区别主要体现在造型风格上（O-MD更接近单反、PEN更接近旁轴），功能和性能的差异则通过各自的型号来加以细分。令人好奇的是，PEN-F之后厂方会如何布局“PEN系列”的后续产品？下一个新型号是E-P6还是E-PL8？如果是后者，增强版五轴防抖、像素位移等核心功能是否会下放到入门机型上？本品牌后续的高端产品靠哪方面的技术突破来吸引用户？对于奥林巴斯而言，这些问题是不得不考虑的，毕竟“情怀牌”不可能一直打下去。

奥林巴斯 PEN-F 无反相机

在奥林巴斯放弃E-PM产品线且长期未更新E-PL系列的情况下，松下的LUMIX DMC-GM1、GF7凭借小巧的体积、快速的对焦以及低廉的价格，在过去一年多时间里堪称是低端M4/3无反相机的首选，目前GF7的套机价格近两千出头。时隔一年之后，松下在2016年2月推出了GF7的后续型号：GF8。看上去，松下在低端市场比奥林巴斯稍勤快些，但GF7->GF8的升级着实很没诚意——硬件设计及核心指标方面没有任何变化，只是在自拍功能上增加了所谓的“美颜”功能而已；高端机型GX8所拥有的2030万像素传感器、4K视频拍摄、双IS防抖、Post Focus功能等先进特性，均与GF8无关。不难看出，从骨子里松下和奥林巴斯所遇到的瓶颈是相似的——在后续高端产品上马更尖端的技术之前，他们不可能将现有的核心功能慷慨地下放给入门级产品，那样势必会影响高端型号的销售，所以要么来点小打小闹、要么干脆动也不动。

松下 LUMIX DMC-GF8 无反相机

索尼的α系列四位数无反机型也已经一年半左右没有更新了（最近的一款α5100发布于2014年8月），2016年2月索尼终于推出了全新的α6300（ILCE-6300），作为α6000的继任者。直接跳过6100和6200，一定程度上说明索尼对于这款新机的性能提升颇为自信，在厂方的新闻稿中，索尼总结了四个方面的进步：更迅捷的自动对焦系统、更强大的4K视频拍摄、更好的画质和高感表现（采用了改进的2420万像素CMOS和BIONZ X处理器）以及更出色的操作性能。除此之外，α6300机载的EVF取景器精度也从144万点提高到236万点。

索尼官网对于α6300（ILCE-6300）主要升级点的介绍

在上述几个方面里，自动对焦的改进被放在最前面，这也应该是摄影爱好者们最为关注的。通过使用全新的“进化版4D对焦系统”，相位检测对焦点从之前的179个增加到425个，而且拥有“眼控追焦”功能，α6300的AF性能无疑将获得一定程度的提升。按照官方的说法，理想状态下的最快对焦时间仅需0.05秒，而当年α6000是0.06秒。其实是否真有这0.01秒的提升并不重要，我们更期待见到新机型拥有和宣传文案描述相一致的出色动态追焦能力，真正体现出混合对焦技术的优势。已经有媒体在试用后指出，在进行4K视频拍摄时，α6300的对焦、跟焦能力非常出色，即便是普通用户也能轻松地拍摄出焦点扎实的浅景深视频场景，这方面的进步是有目共睹的。

虽然相比松下GF7->GF8这种近乎耍笑的升级换代，α6300相比α6000的改进不可谓不显著，但索尼并没有把已在全幅无反上普及的五轴防抖系统用到这款APS-C机型上，最高快门速度依然保持在1/4000秒、屏幕无法实现180度翻转且不支持触摸操控等小问题也令人感到些许遗憾。毫无疑问，在索尼目前的产品体系里，全画幅机型（A7系列）仍然占据着塔尖的位置，他们还暂时不准备把某些核心技术下放到APS-C机型上。

在完成了从高端到低端、从旁轴造型到单反造型的的完整产品线布局之后，富士终于在2016年1月推出了新的无反旗舰机型——X-Pro2，这款产品在外形上基本沿用了X-Pro1的造型，只是在细节上有所改动，机身采用了高强度镁合金材质并进行密封设计；内部配置方面搭载了全新的2430万像素APS-C画幅传感器（ X-Trans CMOS III）以及本品牌目前顶级的X Processor Pro图像处理器、升级了机械快门组件（最高速度提高到1/8000秒，电子快门最高1/32000秒）、引入反差+相位的混合对焦系统并增加聚焦摇杆以改善AF性能，最高连拍速度提高到8fps，此外X-Pro2还配备了升级版的混合取景器以及双SD卡槽。

富士 X-Pro2 无反相机

富士 X-Pro2 无反相机

时隔四年的这次升级换代，X-Pro1->X-Pro2的改进无疑是全方位的，从部分媒体的初步试用体验来看，当初X-Pro1颇受诟病的AF速度在新型号上确实有了显著的改善。虽然从纯技术角度来看，作为一款旗舰机型，X-Pro2所具备的这些新特性似乎缺乏让人惊喜的突出亮点，但相信厂方所作出的这些改进，还是能够吸引品牌的忠实拥趸为X-Pro2买单的。同时，富士还推出了X-E2s，从型号后面的后缀不难看出，它是X-E2的小幅升级版，两者采用相同的传感器和处理器，变化主要体现在更出色的AF系统以及更好的握持手感。

富士 X-E2s 无反相机

在早些时候的2015年10月，佳能推出了无反新品——EOS M10。虽然这也是一款非常没有新意的新品，几乎就是在EOS M2的基础上换了DIGIC 6处理器和一个可翻转屏幕上去、增加了一个NFC功能，核心指标相比EOS M3相去甚远，与其他品牌的同类产品相比毫无竞争力，但它的问世结束了佳能无反单线作战的历史，形成了一位数机型与两位数机型的档次细分，一定程度上释放出佳能有意在无反相机领域增加投入的信号。在过去半年时间里，关于佳能的无反新品传闻确实不少，甚至有过佳能将出全幅无反的新闻，只是在最近这一轮的新品潮里，这家行业巨头仍旧将重心放在中高端数码单反上。不过根据canonrumors的最新报道，佳能高管在接受媒体采访时表示，新的无反相机和镜头正在加紧研发中，发布的时间拟定于2016年下半年，那将是一款“特殊”的无反相机。究竟怎么特殊法，但愿在我们下一次更新本系列文章的时候，厂方能够给出谜底。

佳能 EOS M10 无反相机

CP+2016开幕前媒体们收获的最大“意外”新闻无疑来自于适马，他们毫无征兆地在2月23日通过微信公众号发布了两款无反相机新品sd Quattro和sd Quattro H的消息，看来这家近几年屡出黑科技镜头的影像品牌，依然保持着一颗做可换镜头相机的心。从命名上看，我们可以将这两款新品视为适马dp Quattro系列便携式镜身一体机的可换镜头版本，也可能是传闻已久但始终未与消费者谋面的SD2数码单反的真正替代者。虽然官方并没有在第一时间公布完整的技术规格、上市时间及价格，但通过新闻稿我们还是可以对sd Quattro和sd Quattro H有一个比较基本的认识。

适马 sd Quattro H 无反相机

首先，这两款相机均使用适马深信不疑、引以为傲且独步江湖的Foveon X3传感器，sd Quattro采用APS-C画幅、最高可输出3900万像素的图片，sd Quattro H采用APS-H画幅（实际尺寸为26.6x17.9mm，焦距折算系数为1.3），最高可输出5100万像素的图片。sd Quattro H成为在佳能宣布停产EOS-1D Mark 4之后，目前市面上唯一一款采用此类规格图像传感器的数码相机。由此，我们的[市售数码相机门类简表]也必须要进行一下更新：在可换镜头大类下面恢复“APS-H画幅”的子项，用以指向适马的这款独特产品（第29类）。

市售数码相机门类简表[不含中画幅]

其次，虽然适马并没有写明这两款相机所采用的具体卡口规格，但从已经公布的机身俯视图可以看出，卡口连接部分有明显的外伸，目视法兰距并不短，因此可以肯定sd Quattro系列会继续沿用当初适马SD1系列数码单反的SA卡口标准，厂方无需为其单独研发新的镜头群。虽然这直接导致了机身厚度无法有效缩减，但却降低了整体开发成本。适马承诺：这两款相机将支持SIGMA GLOBAL VISION镜头产品中所有Contemporary、Art以及Sports产品线的镜头，并且针对镜头对相机进行了相应的优化。

适马 sd Quattro 无反相机-俯视图

最后，适马为这两款新品全新开发了一个名为“Super-Fine Detail（SFD）”的拍摄模式，用户只需按一下快门，相机便会同时拍摄7张不同曝光程度的RAW格式照片，从而保留丰富细节并具有超广宽容度。虽然类似的功能已经不是什么新鲜玩意儿，但对于适马来说算是一项小小的突破。

对于为数不少的“Foveon X3”信徒而言，sd Quattro系列的问世无疑是令人兴奋的，因为它突破了dp Quattro系列固定定焦镜头的限制，在电子性能上又将多年未曾更新的SD系列单反甩在了后面。但如同之前的诸多产品一样，使用Foveon X3传感器的机型未必适合每一位用户，因为其在高感画质、连拍速度、高清视频拍摄等方面存在的短板依然没有得到实质性的解决，所以sd Quattro系列的潜在用户群依然是以追求低感光度下良好画质及色彩还原为主的消费群体。当然，作为一台小众产品，sd Quattro的细节设计有不少亮点，譬如机身背面的主副双显示屏就很得人心。

适马 sd Quattro 无反相机-机背显示屏

在无反部分的最后，我们不能忘记贵族品牌徕卡，他们在2015年10月发布了一款名为“SL（Typ 601）”的全画幅无反相机；徕卡由此成为继索尼之后，第二个推出全画幅可换镜头无反相机（不含旁轴）的厂家。徕卡SL系列与徕卡M系列的主要区别在于前者并不具备联动测距组件、采用纯反差对焦，造型上与索尼的A7系列有相似之处。从指标上看，11fps高速连拍、440万点60fps电子取景器、30fps 4K视频拍摄等特性令人艳羡，而且徕卡还宣称Typ 601拥有领先业界的自动对焦速度，官网的原话是“高速自动调焦快过任何SLR系统”。如果它的确拥有官方所宣传的对焦速度，即便需要特定的镜头支持，也可以说明纯反差自动对焦系统所具备的潜力。从目前某些媒体、个人的初步试用印象来看，他们大多对徕卡SL的AF效率表示满意。

徕卡 SL（Typ 601）无反相机

单反/单电相机

2016是奥运年，数码单反相机领域的两家巨头佳能和尼康都延续了之前的惯例——选择在奥运会正式召开前发布各自的全新旗舰——尼康率先在1月份推出D5（上一代D4发布于2012年1月），佳能紧随其后在2月份推出EOS-1D X Mark II（上一代EOS-1D X发布于2011年10月）。显然，在追求极致高速、高效的专业体育摄影领域，目前仍然是顶级数码单反的天下，并且基本被佳能和尼康两家瓜分，这与他们在高速相机研发方面所积累下的丰富经验以及超长焦镜头领域丰富的产品群是密不可分的，这一优势也的确很难撼动。

尼康 D5 数码单反相机-宣传海报

佳能 EOS-1D X Mark II 数码单反相机

虽然这两台新问世的单反旗舰，对普通爱好者来说几乎没有亲密接触的可能，而且大多数用户不会热衷于端着这么个庞然大物去进行非专业题材的拍摄，但是对于这两款产品所带来的技术改进，还是值得加以关注的，毕竟这些革新不仅代表着当今数码相机产业在某些领域的新高度，其中一部分很可能会在未来逐步下放到中端数码单反机型上。

先来看看尼康D5的主要指标：

• ●2082万像素传感器、原生感光度最高达到ISO 102400（可最大扩展到ISO 3280000）；
  ●AF系统拥有153个对焦点（包括99个十字型感应器和15个支持f/8的感应器）、-4EV至+20EV的AF检测范围；
  ●18万像素RGB感应器TTL测光；
  ●3.2英寸236万点触摸屏；
  ●最高连拍速度14fps；
  ●最高30p的UHD 4K视频拍摄和最高60p的1080P视频拍摄。

尼康 D5 数码单反相机-透视图

所有这些新特性中，恐怖的最高感光度数值无疑最为博人眼球，仅看原生ISO的话，相比D4最高的12800和D4S最高的25600，D5又上了新台阶。其次，新一代Multi-CAM 20K模组也有望带来自动对焦性能方面显著提升，自动对焦最低亮度达到创纪录的-4EV更是令人乍舌。其实，我们还不应忽略传感器像素的提升，对于这类速度优先型的DSLR机型而言，2000万像素是破纪录的。

尼康 D5 数码单反相机-正面图

再来看看佳能EOS-1D X Mark II的新特性：

• ●2020万像素传感器（支持Dual Pixel CMOS AF）、原生感光度最高达到ISO 51200（可最大扩展到ISO 409600）；
  ●经过优化的第二代61点高密度网状阵列自动对焦系统（对焦点覆盖范围进一步增加）、-3EV至+18EV的AF检测范围；
  ●36万像素RGB+红外测光感应器TTL测光；
  ●3.2英寸162万点触摸屏；
  ●最高连拍速度16fps；
  ●最高60p的DCI 4K视频拍摄和最高120p的1080P视频拍摄；
  ●数码镜头优化功能，支持镜头畸变补偿和衍射补偿，间接弥补低端镜头的某些不足。

佳能 EOS-1D X Mark II 数码单反相机

将这两款新旗舰的纸面实力放在一起对比不难发现，D5在最高感光度、自动对焦点数量方面指标领先，而EOS-1D X Mark II在测光系统、最高连拍速度及视频拍摄领域略胜一筹。虽然这样的凭空对比其实并无太多实际意义，毕竟某些指标只能看出数量级的差异，看不出质量高低和效果好坏，但通过对这些新特性的梳理，多少可以看出尼康和佳能这两大品牌在高端产品设计理念上体现出的异同点。尼康的思路相对传统，D5的诸多性能亮点使之在静态图像的高效率拍摄方面获得了实质性的进步；而佳能则在着力提升新旗舰机型静态拍摄效能的同时，通过搭载Dual Pixel CMOS AF并提高视频拍摄方面的核心指标，使EOS-1D X Mark II在动态图像拍摄领域更接近专业水准。正如撞针在其《草评EOS-1D X Mark II》一文最后所指出的那样：EOS-1D X Mark II隐约昭示了一种摄影和摄像器材全面融合的变革趋势；其配置和技术，将来必然会逐步下方到普及型EOS数码单反上，为千万摄影者所用；从这个意义上说，EOS-1D X Mark II带来了某种希望，比传承更接近变革。

在同步更新旗舰产品的同时，佳能和尼康还先后发布了各自全新的中端和高端APS-C画幅数码单反新品——EOS 80D和D500，打擂台的味道很浓。

相比上一代两位数机型，EOS 80D的改进主要体现在：

• ●传感器像素的提高（2020万像素->2420万）、原生最高感光度的提高（ISO 12800->ISO 16000）；
  ●图像处理器的升级（Digic 5+->Digic 6）；
  ●自动对焦点数量的增加（19点全十字->45点全十字）、自动对焦亮度范围的扩大（最低-0.5EV->最低-3EV）；
  ●自动测光模块的优化（63区双层->7560像素RGB+红外测光感应器TTL测光）；
  ●光学取景器视野范围的扩展（98%->100%）。

佳能 EOS 80D 数码单反相机

与此同时，佳能还对Dual Pixel CMOS AF进行了改进，使EOS 80D能够在实时取景模式下实现5fps的连拍，新增了NFC模块以及通过百度云进行网络数据备份功能。在高清视频拍摄、电池续航及减轻反光板震动方面，佳能也做了一定程度的改进，新增延时短片功能，并且提供了精致细节模式、失真校正、周边光量校正、色差校正、白平衡优化等丰富的机内功能，用以提升拍摄画质。总的来看，这是一次内涵还算丰富的升级，以EOS 80D为代表的新一代两位数机型和佳能目前的APS-C画幅旗舰（EOS 7D Mark II）的差距明显缩小，某些方面甚至更出色一些。

D500的诞生则重新标注了尼康旗舰级APS-C（DX）画幅数码单反的高度，用厂方自己的话来说就是：融合了旗舰级D5相机的性能和DX格式相机的独特灵巧性。占据DX画幅王座近七年之久的D300S终于迎来了正式的接班人。事实上，尼康在2015年3月发表的D7200已经在大部分电子性能上全面超越D300S，因此业界对于尼康新一代DX旗舰的期待值非常之高，从厂方交出的答卷来看，D500确实取得了多方面的突破：

• ●它不仅使用与D5相同的Multi-CAM 20K自动对焦模块，在目前所有数码单反机型中，实现了对焦点覆盖面积和AF亮度范围的全面领先，并搭载了专用的AF处理器用以提高自动对焦速度；
  ●在将像素从D300S的1230万提升到2088万的同时，依靠EXPEED 5处理器以及对反光板序列装置的改进，实现了最高10张/秒的高速连拍（D300S和D7200均为7张/秒）；
  ●在4K视频拍摄方面也和D5提供的规格相同，但D500为用户手持拍摄高清视频提供了其独有的“电子减震功能”（D5不具备），而且可以配合镜头防抖一起使用，实现更加稳定的动态画面拍摄效果；
  ●采用3.2英寸236万点的TFT触摸屏，在显示精度上与D5一致，区别在于D500的这块屏是可翻转的，这也是翻转屏首次被引入尼康的高端DX机型（此前只有D5X00系列搭载）。

尼康 D500 数码单反相机

尼康 D500 数码单反相机-自动对焦点分布图

另外值得一提的是，尼康在设计上并没有一味地做加法，他们也尝试了简化——D500是尼康旗下第一款不带内置闪光灯的DX画幅机型；考虑到这款产品潜在高端用户群的实际需求，取消这一鸡肋也并无不妥。

虽然前面提到的几款新旗舰在2016年年初抢尽了相机发烧友们的眼球，但另一款新品的问世却更加令人感动和感慨——在经历前后数年的多番预告和屡次跳票之后，宾得终于正式将它们的第一款全画幅数码单反K-1“欣然”亮相于近乎望穿秋水的品牌拥趸们面前。产品研发周期如此之长，足见厂方之不易、过程之艰辛。从品牌号召力上，目前理光-宾得与“三大巨头”的差距十分明显，所以几乎可以肯定的是，K-1在与同类产品的竞争中难度会很大，但这些并不影响它成为媒体关注的焦点，因为K-1是一款具备特色和性价比的产品。一起看看它的核心指标：

• ●3640万像素的全画幅CMOS、最高感光度为ISO 204800；
  ●对应5轴的最新防抖系统“SR II”；
  ●33个自动对焦点的“SAFOX 12”AF模块（包括25个十字对焦点）；
  ●使用8.6万像素RGB感应器测光系统；
  ●最高连拍速度为4.4fps；
  ●支持1080P高清视频拍摄（60i/30p）；
  ●搭载3.2英寸104万点可翻转监视屏以及100%视野率和0.7放大倍率的光学取景器；
  ●最高快门速度为1/8000秒；
  ●带有双SD卡槽、机身采用防滴防尘密封设计。

宾得 K-1 数码单反相机

宾得 K-1 数码单反相机

K-1的机身上市售价定为1799美元，它的市场竞争者显然是尼康D750/D810、佳能6D这样的紧凑型中端+入门级全幅数码单反，所以虽然其指标比上不足，但与直接对手放在一起，还是具备相当竞争力的；加之对宾得现有镜头群具备良好的兼容性，应该也会勾起不少粉丝的消费欲望。值得一提的是，宾得工程师在K-1的设计上体现出某些人性化的细节让人颇生好感，譬如液晶屏背面的“辅助照明灯”，可以极大地方便用户在黑暗环境中对相机进行各种操作。虽然只是很小的一个创意，却体现出了这个小众品牌与众不同的情怀。

宾得 K-1 数码单反相机-辅助照明灯工作示意图

这一页的最后，不能忘记索尼在2015年11月发布的新款单电相机——α68。不过在产品已经发布三个月之后的今天，当我们在撰写本篇之际，索尼的中国官网上仍没有关于这款产品的任何页面（单反/单电类型的α机身列表里只有α99、α77II和α58三款产品），而晚几个月发布的α6300已经在火热预售了。看来，厂方暂时还没打算让α68在中国地区销售。这款产品问世的意义或许更多是为了安慰那些α卡口镜头的忠实老用户们，用以表态索尼还没有彻底放弃α卡口。机身规格方面：α68采用新的2400万像素传感器和BIONZ X图像处理器、最高感光度提高到ISO 25600，搭载α77II的那套79点自动对焦系统，机身顶部带有肩屏；不过在连拍性能、电子取景器规格、屏幕尺寸方面仍与早先的α58接近。

索尼 α68 单电相机

在本页的最后，让我们根据新一轮产品发布情况，对相关表格进行数据更新，同时也对某些细节进行了补充和完善，譬如在[市售各品牌可换镜头数码相机产品定位表]中，将索尼的ILCE无反机型划分为全幅和APS-C画幅两块，并进一步细化了α7系列的型号划分。最后，我们还把徕卡和适马这两个小众品牌也纳入到表格中。

市售各品牌可换镜头数码相机产品定位表 [不含已经退市的型号]

市售数码单反相机的相位式自动对焦模块主要参数汇总表

市售数码单反相机光学取景器参数汇总表

镜身一体机

过去半年时间里，镜身一体机领域也很热闹，我们来看一下几款颇具关注度的采用“大底”（1英寸及以上）传感器的新产品。

佳能全面更新了旗下Powershot G系列相机：先是在2015年10月发布了G5 X与G9 X，2016年2月又推出了G7 X Mark II；经过全面布局，佳能的1英寸大底便携相机形成了十分完整的产品线。其中G5 X颇为抢眼，因为它采用了复古的仿手动单反造型，工艺十分精细，还是此系列中唯一一款带有独立电子取景器的产品（精度为236万点）。不过在传感器、处理器、机载镜头规格等方面，它和更早推出的G7 X完全一致，所以G5 X其实就是披着高逼格马甲的G7 X，除了拥有更好的操控和握持体验外，并无更多改进，而价格却要高出不少。

佳能 Powershot G5 X 数码相机

G9 X侧重于为消费者提供轻薄小巧的机身，除了外观上的差别，它与同系列高端机型的最大不同体现在镜头焦距上，G9 X的等效焦距范围是28-84mm（3倍变焦），而G3 X是24-600mm（25倍）、G5 X和G7 X是24-100mm（4.2倍）。佳能对G系列一位数机型的产品定位原则也由此显现出来：除了搭载1.5英寸传感器的G1X之外，使用1英寸传感器的机型，基本上是通过变焦范围来划分档次的。

佳能 Powershot G9 X 数码相机

作为佳能在大底一体机领域的先行者之一，G7 X闯荡市场已将近一年半时间，发布升级版本顺理成章。除了镜头规格延续不变外，G7 X Mark II使用了新的传感器、处理器和监视屏设计（拓展了翻转角度），增加手柄以改善握持手感，并在高感画质、连拍、防抖、追焦等方面有一定程度的进化。

佳能 Powershot G7 X Mark II 数码相机

相比佳能在该领域的全线出击，率先在无反相机上实践“1寸底”的尼康却迟迟没有推出相应的CX画幅镜身一体机，直到CP+2016开幕前夕，他们终于有所动作，发布了全新的“致金DL”系列首批三个型号。按照尼康的说法，“DL”的“D”意味着沿用尼康数码单反相机的传统，而“L”则意味着应用了尼克尔镜头技术的核心技术。三个型号使用相同的CX画幅传感器（1.0英寸背照式CMOS）和EXPEED 6A图像处理器、均采用相位+反差混合式自动对焦系统、具备1系列无反60fps超高速连拍功能、支持30p的UHD 4K高清视频拍摄和定时动画创作、监视屏都是3英寸104万点的触摸式可翻折OLED。区别则主要体现在镜头焦距和外形设计上，通过型号消费者可以明确地知晓它们的等效焦段与最大光圈范围，分别是搭载超广角至标准视野镜头的DL18-50 f/1.8-2.8、搭载广角至中焦视野镜头的DL24-85 f/1.8-2.8以及搭载广角至长焦视野镜头的DL24-500 f/2.8-5.6（带双重防抖）。

尼康“致金DL”系列首批三个型号的数码相机

虽然姗姗来迟，但尼康总算是补上了这一课，“三箭齐发”也还是有些气势的。市场先机固然已经旁落，但至少看到了DL18-50 f/1.8-2.8这样一款在规格上有亮点的“超广角便携机”，广角端18mm的视野范围至少在同类产品中是绝对领先的，具备抢占市场空缺的竞争力。不过从目前公布的预计售价来看，DL系列可不便宜——定价最低的DL24-85也要80000日元，而DL18-50定价105000日元、DL24-500定价120000日元。厂家还设计了一款三机通用的DF-E1电子取景器，定价32000日元，这点钱已经完全可以买一台Nikon 1 S2或是J3无反套机了！如果真的想要超广角视野，不在意便携性，那么入门级数码单反+低端或二手超广镜无疑是更具性价比的选择。

尼康 DL18-50 f/1.8-2.8 数码相机

松下在2016年1月也发布了两款1英寸新机——LUMIX DMC-CM10和LUMIX DMC-ZS100。CM10是曾被称为“最牛拍照手机”的CM1的后续型号，两者均使用2.3GHz高通骁龙801处理器，拥有2GB运行内存、4.7英寸FHD显示屏和16GB储存空间，运行安卓操作系统。新机型取消了前辈拥有的通话功能，从而成为一部更为纯粹的数码相机。虽然从尺寸上看，CM10与市面上大多数主流智能手机相比要厚出不少，但既然它不能打电话，那么松下宣称其为目前“世界上最薄的数码相机”也不为过；这么说的前提是——把所有拍照手机都单纯地看做移动电话，而忽略其作为照相机的辅助功能。当然，CM10所采用的2010万像素1英寸传感器，在感光面积上相比手机拥有绝对优势，它也是目前为止市面上唯一搭载定焦镜头的1寸底一体机。

松下 LUMIX DMC-CM10 数码相机

抛开算不算最薄相机的争议，CM10本身还是颇具看点的，兼顾大底传感器与便携性是一方面，其搭载的LEICA DC ELMARIT 28mm f/2.8镜头也是画质的保障；虽然不支持语音通话和短信收发，但用户还是可以通过LTE或者WiFi快速地在网络上分享照片；2600毫安的电池容量也基本可以满足日常拍照的需求。目前松下暂时没有表态CM10是否会延续CM1限量发售的营销策略；而由于去掉了通话模块，价格会相对便宜一些（估计在5000-6000元人民币之间），但愿对这款产品感冒的国内消费者能够方便的购买到。

虽然在1寸底领域松下已经有了形似单反且功能强大的长焦机FZ1000和走轻薄卡片路线的新贵CM10，但他们显然并不满足，新问世的LUMIX DMC-ZS100即可视为介于上述两款产品之间的平衡者，厂家显然希望通过这款产品实现1英寸传感器、大变焦比和便携式机身的融合。看上去，ZS100似乎做得还不错，机身尺寸只比索尼的RX100系列略大一圈，却实现了10倍光学变焦（等效焦距25-250mm），自带0.2英寸116万像素电子取景器，而且还支持Post Focus技术（先拍照后对焦）以及30fps的4K视频拍摄以及4K照片连拍与截取功能。当然，ZS100在最大光圈指标上（f/2.8-5.9）的不足也是显而易见的，毕竟受制于镜头的体积。需要注意的是，这款相机在国内的型号是LUMIX DMC-ZS110，上市售价约4000元，在海外它的型号还包括TZ100和TX1。

松下 LUMIX DMC-ZS110 数码相机

松下 LUMIX DMC-ZS110 数码相机

在发布X-Pro2和X-E2s两台无反的同时，富士还拿出了一款与理光GR系列和尼康Coolpix A定位近似的新产品——X70。与同门师兄X100T相比，两者采用相同的传感器和处理器，除了镜头规格从等效35mm/f2改为等效28mm/f2.8以外，X70取消了混合取景器，但监视屏改为了可翻转式。总体而言，X70的设计偏于保守，但上市5000元人民币的售价却一点也不保守。

富士 X70 数码相机

最后我们来看看索尼对于镜身一体机王者RX1系列所做出的升级——2015年10月发布的这台RX1R II（DSC-RX1RM2）使用的应该是与同品牌α7RII相同的那块4240万像素全画幅Exmor R背照式传感器，旗舰级无反上搭载的增强型混合自动对焦系统[399点相位检测]也毫无悬念地拿过来使用，对焦速度想必会有一定程度的提升。比较独到的一点是，RX1R II支持低通滤镜效果的开关和调节，大法又创下了一个全球先例。此外，新机取消了内置闪光灯功能，在相应的位置增加了一个可弹出式的XGA OLED Tru-Finde电子取景器，增加了液晶屏的可翻转角度，也终于支持WiFi和NFC了。在功能上，唯一与其旗舰定位不相符合的可能只有一点：RX1R II并不支持4K高清视频拍摄。

索尼 RX1R II 数码相机

交换式镜头

在最近半年新推出的交换式镜头里，索尼随α6300一同发布的三支FE卡口GM系列镜头颇为引人关注，它们分别是FE 24-70 mm F2.8 GM（SEL2470GM）、FE 70-200 mm F2.8 GM OSS（SEL70200GM）与FE 85 mm F1.4 GM（SEL85F14GM）。“GM”意为“G Master”，定位于最高端市场。很显然，在完成全画幅无反的基本产品布局之后，索尼在配套镜头方面要开始发力了，从已经公布的样张来看，效果的确惊为天人。不过有点尴尬的事实是，索尼可以通过去掉反光板缩减可换镜头相机的机身尺寸，但在镜头瘦身方面却暂时找不到灵丹妙药，这三支镜头在体积和重量上仍然保持着大光圈全幅交换式镜头的一贯水准；在光学领域出现黑科技之前，这样的情形只能延续下去。并不是说这类大家伙们对无反没有意义，只是遗憾于索尼始终没能为FE卡口推出一款轻便型、高性价比的大光圈定焦镜头；如果有这样一款产品问世，想必会对α7系列的销量起到助推效果。

索尼“G Master”镜头首批三个型号

在入门级套机镜头方面，尼康在2016年1月推出了两款前缀为“AF-P”的DX画幅18-55mm标准变焦镜，与此前的“AF-S”版本最大的区别在于AF-P系列采用步进电机驱动AF马达，从而实现了更加安静的对焦，其实与佳能的“STM”是一码事儿，都是为在拍摄视频时减少马达噪音而做的优化。在体积和重量上，AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G（不带防抖）、AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR（带防抖）和目前尼康低端DSLR搭配的AF-S DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR II套头差别不大，估计在此后的尼康入门单反套机产品上，AF-P版本将取代AF-S版本。

尼康 AF-P DX Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR 镜头

佳能在2015年10月发布了新款无反镜头——EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM，并将其作为低端产品EOS M10的套机镜头；等效焦距为24-72mm，覆盖了从广角到中焦的常用焦段，实用性上略强于之前的18-55套头。

佳能 EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM 镜头

2016年2月，跟随EOS 80D的脚步，佳能同步发表了EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM镜头，这也是18-135mm自2009年下半年问世以来经历的第二次升级，上一次升级是改用STM马达，而这一次STM又升级为NANO USM（详见[Doc]Link=00006423[/Doc]）。关于这颗镜头的另一个看点，在于佳能为它设计搭配的电动变焦适配器——PZ-E1，用于拍摄视频时实现更加平滑流畅的变焦操作，在EOS 80D相机上还可以通过软件来进行远程控制。

安装在PZ-E1适配器上的佳能 EF-M 15-45mm f/3.5-6.3 IS STM 镜头

各品牌、体系套机镜头汇总表[不含历史型号]

写在最后

相比去年同期的新品浏览，本篇所涉产品数量有明显增加，篇幅也长出许多。一方面是因为遇到了奥运会前高端相机发布的“大年”；另一方面，在数码相机销量明显受到智能手机影响不断走低的大环境下，各家厂商也纷纷尝试推出性能更出色、功能更丰富、外形更具吸引力的相机产品，同时希望通过高端产品或个性化产品来获得更大的利润；销售数据固然不那么乐观，好在市场还不算冷清。所涉产品众多、成文时间仓促，如有错误和不足请广大读者指正。