|
为文增添书画魅力——
飞白法
飞白，原意是指一种特殊风格的书法技巧。意思是运笔着墨时，笔划中丝丝露白，给人以苍劲雄健的感觉。相传东汉蔡邕从工匠用刷白粉的帚写字受到启发而“飞白书”。 这种笔法，后来运用到中国画里，丰富了绘画线条的表现力，运用到文学艺术中，增强了文学艺术的表现力。
写作中的飞白法，是从书法中转借而来。最初是取其书划和画面中疏密浓淡、雄健有力的特点。以粗线条简笔勾勒、似实还虚地表达思想内容。随后，有人把同音异义的故意曲解，叫做“别字”格、“飞白格”，成为修辞学中的一种辞格。修辞中的“飞白格”，是为了某种特殊的表达需要，明知将字词读错、写错、解错而故意实录、实说或仿效、曲解的一种表现手法。写作中，把此辞格和“飞白”的原意相合，形成了写作学里的“飞白法”，它兼俱“书、画”飞白艺术节的美感作用和辞格的艺术效果。正确地运用这一方法，可以收到笔墨经济、文简意约、含蓄丰富、诙谐风趣、曲折动人、增添艺术魅力的效果。故这种写作法，较为大家所重视。
成语“鲁鱼亥豕“，可说是这种写作法较早的表现。《孔子家语》载：子夏到晋国去经过卫国。听见有人在读历史，说是“晋师伐秦，三豕涉河。”子夏听了，说道：“不对，怎么晋国军队会用三头猪渡河呢？恐怕不是什么‘三豕涉河’，而是‘巳亥涉河’吧？”到了晋国询问，果然是“晋师巳亥涉河”。这里的“巳亥”是古人用来记日的干支，巳时，相当于今天的九点到十一点，可能是子夏所遇到的那个读书之人把“巳亥”和“三豕”二字认错读错了，故闹了个笑话。与此相同，《吕氏春秋·察传》中也记述了这段故事。在古代，由于书是互相转抄，其中错字、别字就可能会多一点，易让人费解或弄出笑话。《抱朴子》就说过：“书三写，‘鲁’成‘鱼’，‘帝’成‘虎’。”《古谚》说：“书经三写。‘乌’‘焉’成‘马’。”这都是说因字体相似，人们很容易写错弄错和读错。后来，人们就以“鲁鱼亥豕”来形容因错别字而造成的笑话。
尽管古人还没有能自觉地、故意地运用错别字来增加文章的谐趣，但史书中记载的这些故事却启发了后人，于是有了“飞白格”的出现。现在常见的“飞白法”写作法有实录、效仿和间隔等形式。
实录和效仿取法于修辞格。主要是运用错别字来完成。陈望道先生说：“飞白格中的‘白’就是白字的‘白’……，故意运用白字，便是飞白”。关于这种表现法，钱钟书先生在《管锥编·史记会注考证·樗里子甘茂列传》中举例说：“譬如‘ 嗢噱’之最凡近者为双关语，混异义于同音，乱两字为一谈，百直‘稽’而‘滑’之，有类迹语之‘解铃系铃格欤？’墨憨斋定本《酒家佣》等二十六折取古语打诨云：‘但闻道可盗，须知姑不孤’；经‘盗’、‘姑’、‘孤’、‘道’、‘觚’字，复以‘道可盗’、‘姑不孤’名，混于‘道可道’、‘觚不觚’句，且以道经《老子》俪儒典《论语》，即‘滑稽’、‘谐合’之便焉。康德尝言，解颐趣语能撮合茫无联系之观念，使千里来相会，得成配偶……”。
由此可见，飞白法作为一种辞格运用，已经很早了。写作中实录式的飞白，是将词语字句故意写错、读错或解错，以造成一种言外之意的方法。如清·吴趼人《俏皮话·误字》：“某生号吉人，遇一新识之友，彼此道姓名。他日此友以说帖致之，乃书作‘击人’，迨相见时，生笑语之曰：‘仆无缚鸡力，不能击人，贱号乃大吉之吉也‘。又他日，友与之书，又写作戟人。及相见，生又曰：‘君何与仆戏？仆非武吏，焉能执戟’。友曰：‘君自言大戟之戟，我记得《本草》上红芽大戟，是这个戟字’。生曰：‘非也，牛眠吉地之吉也’。他日此友又将其号写作棘人，生大怒，以为不祥，走与理论。友亦怒曰：‘汝自言棘地这棘，难道荆天棘地，不是这个棘字么’？”
这里“吉人”的朋友虽说是有点明知故犯，有意卖弄的意思，但其诙谐、嘻戏的性格却借此有了生动的表现。如果“吉人”的表白再具体明确点，或者说出“大吉大利，吉祥如意”的吉，或者直接书写出来，他的朋友也不会一而再的曲解附会，调侃戏谑他。可见，这种实录实的飞白法是有意无意都可造成的，其特点是同音异意，或同音异体。以此造成一种幽默好笑的文境或引出它种误会和歧义来，为下文张本。
再如马峰《刘胡兰传》中的一段叙事写 ：“玉莲听不懂什么是‘持久战’，金香给解释说：‘你真是个笨蛋！连个’吃酒战’也不知道。……就是喝醉酒打架嘛！喝了酒打人最厉害了，我后爹喝醉酒，打起我妈来没轻没重‘”。这里的“持久战”解释成“吃酒战”，就是实录的飞白，以此造成行文的活脱、好笑，并借此表明了金香性格中活泼、好自以为是的一面。
仿效的飞白法，是一种有意效仿对方的差错而衍生出新意来的方法。如《聊斋志异·嘉平公子》：“嘉平某公子，风仪秀美。年十七八，入郡赴童子试。偶过许娼之门，见内有二八丽人，因目注之。女微笑点首，公子近就与语。妇问：‘孛居何处？’具告之。问：‘寓中有人否？’曰：‘无’。女云：‘妾晚间奉访，勿使人知’。公子归，及暮，女果至，自言：‘小字温姬’。且云：‘妾慕公子风流，故北媪而来。区区之意，愿奉终身’。公子亦喜。自此三两夜辄一至。……一日，公子有谕讣贴，置案上，中多错谬：‘椒’讹‘菽’。‘姜’讹‘江’，‘可恨’讹‘可浪’。女见之，书其后：‘何事可浪？花菽生江，有婿如此，不如为娼！’遂告公子曰：‘妾初以公子世家文人，故蒙羞自荐。不图虚有其皮！……’言已而没。”
这里，嘉平公子谕讣贴写了别字，温姬就效仿诘之：“何事可浪？花菽生姜。”由此表明了嘉平公子虚有其表，实无学识的真象，也透露出了温姬“慕公子风流”，“原奉终身”的美好向往和追求。从而使文章形成戏剧性的场面，读后令人掩卷深省，概生叹惜。
与此相似的有清"褚人获《坚瓠集》（三）载的一段故事：有一天，沈石田收到一位友人送来的枇杷及书信，他开奁一看，发现那位友人把“枇杷”误写做“琵琶”，于是在答书中，以诙谐的笔法语调，对朋友的疏忽作了仿效式的回敬，书曰：“承惠琵琶，开奁视之，听之无声，食之有味。乃知司马挥泪于江干，明妃写怨于塞上，皆为一啖之需耳。”
沈石田的回信，是故意运用飞白格中的仿效法的。他仍把对方写错的“琵琶”二字写上，并点出其实质：“听之无声，食之有味”，说明不是琵琶，而是枇杷。继而又以毒攻毒，作进一步效仿。故意将马致远《青衫泪》、《汉宫秋》中的词语写成“司马挥泪于江干”，“明妃写怨于塞上”形成显明的差错，并以谐音字“啖”代替“弹”，使其意更加显豁。这样就使文章顿生光辉，令人叫绝！
间隔式飞白，是取法于书画艺术，指行文中的疏散脱跳笔法，也是一种章法。这种方法，有疏笔写意，简笔描神，线条粗犷，轮廊分明，似断不断，间隔有致的特点。如老舍的剧本《茶馆》。《茶馆》虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。五十年来，社会发生了天翻地覆的变化，生活在这个大变化年代中的形形色色人物也在发生变化。作者要想在短短的三幕剧中表现出这一变化，就只有用间隔飞白法来表现。即有选择、有重点地表现不同阶段的人和事。而人物自壮到老，贯穿全剧，所述各事，都是每个角色自己的事，虽然一幕与一幕之间相隔许多年，造成时空上的“空白”，或者叫跳脱、飞跃，但仍然能紧密联贯下来。这里所改变的是人物年龄、时代背景、社会风尚和言谈课题。有的人物虽已父子相承，但仍然处在同一环境中，使人感到并没有断线。
这种大幅度的间隔跳跃，就是间隔飞白，和书法中的“飞白”法，写生画中空白轮廊画有谐趣相同之处。行文中运用这种方法，可以给读者提供体味思索、理解补充、寻绎想象的机会，同时也便于表现主要人物、重要场面和关键事件的全貌。因此，它在文学艺术领地独树一帜，光彩照人，颇受睛睐。
|
