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唐寅《陶谷赠词图轴》_明代唐伯虎绘历史故事人物画高清大图  《陶谷赠词图轴》绘历史故事一则：北宋初年，陶谷出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐后主面前出言不逊。南唐臣僚韩熙载忿而设下圈套，派家姬秦蒻兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦蒻兰之后，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，后主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，后主举起酒杯令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。 《陶谷赠词图轴》画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃着红烛。秦蒻兰束发高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前后的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：“一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。”诗情画意，寓意殊深。 唐寅《吹箫仕女图》_明代唐伯虎晚年仕女图人物画高清大图赏  《吹箫仕女图》945*1786高清大图 唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。唐伯虎素以诗文书画著称于世。他的人物画多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象生动，体态造型优美，此图写仕女抚玉箫吹奏，造型准确，笔力老到，侍女神态美丽忧郁，吹不尽无穷忧愁。 《吹箫仕女图》作于庚辰三月，即明正德十五年（公元1520年），唐寅时年51岁，知天命之年的唐寅回首往事，心里也许非同一般。款识：庚辰三月，吴郡唐寅画；铃印：南京解元（朱文）、六如居士（朱文）；鉴藏印：吴湖帆印（朱文）。即便如此，晚年的他还是不忘意情，“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”，1523年逝世后即安葬于苏州横塘镇王家村，野水丛薄之间，凄凉无比。唐寅虽风流成性，倒也未必贪恋女色，回想起“唐伯虎点秋香”之类的市井之谈，把一个穷愁潦倒的唐伯虎糟践成终日沾花惹草的轻薄浪子，实在是令人扼腕三叹。 画中一女子美丽端庄，雍容华贵，低头吹箫，全神贯注，但眉间微带哀愁，似乎黯然神伤，无助而无奈，独自一人，在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨，讲述那凄凉的陈年故事，这难道不是唐寅晚年的自身写照--无助的、无可奈何的，只有自己聆听那委婉的箫声。勾、点、晕、染，笔笔精到，大有古法，无论仕女的面庞、衣装的绚丽、以及伫立吹箫的形态，都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更进一步的含义，还在于唐寅的确有他的两面性。他既有报效家国、博取功名之志，又有纵酒放浪、颓废自处的名士做派。 这件作品是唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。明代善画人物者不多，只有唐寅、仇英、陈老莲数人在艺术上有自己的风格。因为人物画在这个时代已失其主导地位，让位于山水与花鸟了。唐寅的人物作品传世颇多，无论是单幅人物还是群像无不精彩。这件吹萧仕女图尺幅巨大，然笔笔精到，无一败者，可以说是达到了通会之际人画俱老的境界。他的人物画有两种风格，一种是繁笔重彩，另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。而这张画则是前一种画风的杰作。 从线描的技巧来看，他运用了唐代吴道子的兰叶描。一波三折，如风中不断翻转着的兰叶，充满着内在的韵律。在仕女面部开相上，丰额细眉，眼小如线。在烘染上则用唐代盛行的三白法，厚而不腻，对比强烈。细观该画中的仕女，其头发丝的烘染，也是一丝不苟，层层深入的。古人说画人难画手，画树难画柳。因为人手部的结构复杂，表现不好不是僵就是软。而唐寅对手的刻画真是细致人微，让人似乎可以感觉到仕女手部的温暖。在衣服格纹的钩染与填色上，也是一丝不苟。从整体上看，这件作品的色彩古雅沉静，有着青铜器一样幽深无际之感。表现出晚年唐寅人物画风的一个重要变化，他试图在大幅人物画中将粗笔的写意与工笔的钩染相结合起来。这说明他的绘画艺术还在发展着，可惜的是他这种尝试还没有完全成熟就去世了。 古人画仕女多是借美人香草而别有怀抱的。因这件画幅只落有穷款，我们无法推知作者在画这件作品时的喻意。画中表现的是一个着宫装的贵族仕女在吹着洞萧，我们虽然昕不到声音，但是通过画面似乎听到幽怨的萧声自画中传出来。唐寅晚年是很凄苦的，妻子和儿子先他而去。家庭的温暖不再可得，故他笔下的人物也多有哀怨之色。这件作品表面上看非常之富丽华贵，而其骨子里却是悲凉的。 唐寅《嫦娥执桂图》_唐伯虎绘嫦娥像仕女图人物画高清大图赏 《嫦娥执桂图》，明代/1520年，唐寅，立轴，纸本设色，纵135.3厘米，横58.4厘米，美国大都会艺术博物馆藏  《嫦娥执桂图》中嫦娥裙带飘拂，神形温柔，手持挂花，似非才子莫得。此作意气风发，尤其头部线条圆和流畅，勾染得当，美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色，敷白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。右上自题：广寒宫阙旧游时，鸾鹤天香卷桂旗。自是嫦娥爱才子，桂花折与最高枝。 唐伯虎擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。唐寅擅画美女，往往借人物道具的变化发泄自己生平境遇的伤感之情，抒发自己怀才不遇、觅求不到知音的苦闷凄凉心态。《嫦娥执桂图》图中的美丽女子月宫仙子嫦娥从神情气质到衣饰风格，与上海博物馆中的《秋风纨扇图》非常相似，堪称“姐妹双花”。  唐寅《嫦娥执桂图》局部高清大图 唐寅《维摩说法图轴》_唐伯虎绘维摩说法图人物画高清大图赏 《 维摩说法图轴》，明代，唐寅，立轴，绢本设色，纵55.5厘米，横23.6厘米，中国台北故宫博物院藏  画中维摩端坐磐石说法。信徒环绕，不分男女老幼、贫富贵贱。画传唐寅作，应为明代职业画家所为。虽未若唐寅作品精谨，全幅仍清雅活泼。秘殿珠林三编乾清宫著录：墨画。自题。维摩说法图。晋昌唐寅。钤印一。唐寅私印。鉴藏宝玺，乾隆御览之宝。乾隆鉴赏。五玺全。珠林三编。宣统御览之宝。 唐寅《山静日长图》_唐伯虎人物画山静日长图册全册高清大图 《山静日长图册》，明代，唐寅，册页，绢本设色，共十二页，每页纵172.5厘米，横56厘米，收藏者不详  《山静日长图》册页共十二页，附有王阳明书唐西子语。此画曾著录于《墨缘汇观》，极为珍罕。画面每页用笔细腻，笔触沉厚深湛，气韵绝佳，有宋人韵味，充分表现出唐寅自宋名家衍变出来的画风和精湛成就。  唐寅《山静日长图》局部大图一  唐寅《山静日长图》局部大图二  唐寅《山静日长图》局部大图三 唐寅《春社醉翁图》_唐伯虎国画人物作品全卷赏析 《春社醉翁图》，明代，唐寅，手卷，绢本设色，画心纵33厘米，横104厘米， 跋文纵33厘米，横66厘米，收藏者不详  款识：唐寅。钤印：唐伯虎。鉴藏印：兰雪斋平生真赏、兰雪斋印、吴荣光(二次) 、筠清、叶应新印、云谷、叶梦龙印、三桥居士、兰雪主人审定真迹。 跋文：1、于同年潘质之处，见一与此设色布景悉同，只尺幅略小，后有二跋附録之所以补此缺。伯虎以文章发科诗画有盛名，志传载之详矣。而是卷写春社醉归不惟笔墨秀劲可观，且布置幽深，夕阳掩映，花柳争妍，酕醄酩酊，幻白出俱瑧灵境，诚当代名手也，赏音者宝之。嘉靖丙戌后二日识。百泉黄甫汸。2、子畏先生绘事清丽拔俗，如明月映水，薄云浮空，不落画家蹊径，此作春社图，曲尽其意，真得个中三昧也。茂苑文嘉休承父书。3、当湖明世陆淘曾观于润玉堂中。4、六如此卷设色布景，无一不精，诚休承先生所谓清丽拔俗者也。盖清则不丽，丽则不清，二字兼得，惟此图得之。休承真善于品评哉。丙辰春仲，息老人识。 钤印：循分老人。 唐寅《草屋蒲团图/虚亭听竹图》_描绘江南初秋士人蒲团晨读情 《草屋蒲团图/虚亭听竹图》，明代，唐寅，立轴，纸本设色，纵84厘米，横28.1厘米，中国辽宁省博物馆藏  《草屋蒲团图》又名《虚亭听竹图》，画面环境幽雅清静，给人以深厚、凝重之感，呈现出大自然的生动景象。为唐氏作品中少见的浑厚、凝重的作品。画心绘江南初秋景色，环境幽雅清静，给人以深厚、凝重之感，呈现出大自然的生动景象山峦起伏，晨雾飞动，溪水潺潺，书声琅琅。前景画草屋于高山脚下，屋内一士人抱膝坐于蒲团之上，侧首注视行走在石板桥上的书童，屋内几上放着书卷，似在晨读。整幅画面的景象清新幽静，凝重精炼，充分的表达了作者对世外桃源生活的向往和追求，以及对现实生活中追名逐利、奢华淫逸的厌恶。 《草屋蒲团图》是唐伯虎中晚期创作最为丰富和成熟时期的作品，绘江南初秋士人蒲团之上晨读之情景。远景山峦耸峙，云岫舒卷，空山新雨之后的清新之态扑面而来。近景则是滴翠山岚之下，飞瀑成溪、奇石掩映、翠竹挺拔。如此幽静之地的草屋之中，书案之旁，一士人抱膝坐于蒲团之上，侧首注视着行走在石板桥上的书童，半是沉思之状，半是豁然之态；既似在欣赏竹叶清韵，又似在聆听溪涧水声。画面左上有自题款：“虚亭林木里，傍水着阑干。试展团蒲坐，叶声生早寒。唐寅画。”下钤“唐居士”朱文方印，“南京解元”朱文长方印。启首钤“吴趋”朱文圆印。整幅画面设色淡雅滋润，人物情态生动，呈现出唐氏作品所独有的既婉丽高华，又丰瞻清劲的艺术风格。 唐寅《东方朔像》_唐伯虎为西汉文学家东方朔所绘画像高清大图 《东方朔像》，明代，唐寅，立轴，纸本墨笔，纵144.2厘米，横50.4厘米，中国上海博物馆藏 《小庭良夜图》钤印：南京解元、六如居士。款识：帘外轻寒起暝烟，手持玉玦小庭前。沈沈良夜与谁语？星落银河在半天。唐寅。鉴藏印：稚柳鉴赏、佩秋鉴藏、左泉鉴藏、镢边闇、蒯寿枢家珍藏、礼乡府君遗物、徐公、平羽鉴赏。 东方朔本姓张，字曼倩，今山东省德州市陵县人。西汉时期著名的文学家。汉武帝即位，征四方士人。东方朔上书自荐，诏拜为郎。后任常侍郎、太中大夫等职。他性格诙谐，言词敏捷，滑稽多智，常在武帝前谈笑取乐，他曾言政治得失，陈农战强国之计，但当时的皇帝始终把他当俳优看待，不以重用。在民间传说中他则是一位得道的方士，能上天入地，尤以到王母蟠桃园偷桃的故事为人所熟知。《东方朔像》便是取材于东方朔偷桃的故事，图中东方朔抱着从王母蟠桃园偷来的仙桃，匆忙前行，还不时回头张望看有无神仙追来。唐伯虎借这个题材表达了人们企盼长寿的良好祝愿。人物神态生动，衣纹线条刚柔兼济，富于变化，仿佛信手而成，可代表画家盛年人物画的水平。题识：王母东邻劣小儿，偷桃三度到瑶池；群仙无处追踪迹，却自持来荐寿卮。唐寅为守斋素奉马守庵寿。钤印：吴郡、南京解元、六如居士。 唐寅《杏花仕女图》_唐伯虎杏花仕女图赏析 《杏花仕女图》画左上自题七言诗一首，款署“吴门唐寅”，下钤“唐寅私印”阴文方印一、“六如居士”阳文方印一。左下角钤收藏印章四方，右下角钤收藏印一方。图中仕女居于画面主体部分，衬景绘山石、树木、坡岸、芳草等，环境清幽空旷。画中现杏花初绽，草茵萌生，万物复苏，春天已临之境。题诗为：“曲江三月杏花开，携手同看有俊才。今日玉人何处所，枕边应梦马蹄来。”虽未署作画年代，但从诗情画意推测，有可能是唐寅在宁王府为朱宸濠幕客时，生活不自由，久不得归，思念其妻沈氏而作。画中依山虬生的一株杏树，老干曲态多姿，新枝曲直互见，表现了饱经风霜摧残却仍然顽强挺拔之意。似象征着画家的身世与个性。 唐寅《红叶题诗仕女图》_明代唐伯虎仕女图工笔人物画高清大图 唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。《红叶题诗仕女图》画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。 唐寅《红豆相思仕女图》_明代唐伯虎仕女图工笔人物画高清大图 《红豆相思仕女图》题识：苏台唐寅画。题跋：“因物顿生情，因情不志物。问豆豆不知，欲语语不出，云舫仁弟偶题此图，语有元妙为书之，道光丁未天中后三日。”跋印：云舫。“唐解元先生画红豆相思图真迹精矣笔法苍秀，深得宋元三味，以誌钦佩云尔，道光甲辰春三月为槐亭表兄属题并正，晓楼费丹旭。”跋印：费晓楼。“六如居士红豆相思精本，道光岁次丁未莫春甲辰谷雨幻庐章榕时年六十有八。”印：榕印、幻庐。钤印：唐伯虎。 《小庭良夜图》钤印：南京解元、六如居士。款识：帘外轻寒起暝烟，手持玉玦小庭前。沈沈良夜与谁语？星落银河在半天。唐寅。鉴藏印：稚柳鉴赏、佩秋鉴藏、左泉鉴藏、镢边闇、蒯寿枢家珍藏、礼乡府君遗物、徐公、平羽鉴赏。题签（谢稚柳）：唐六如小庭良夜图。定定馆鉴藏。（徐平羽）：唐伯虎沉沉良夜图。平羽。钤印：青箱书屋。 |
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