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本人雅好字画，在日旅游也少不了看看字画市场，购得日本字画后，又免不了对日式装裱技艺研究一番。当然，本人所接触的，只能是日本近代书画装裱成品，有人说日式装裱（倭裱）源于中国唐代的装裱，由于近代商业经济的发展。日本传统文化遭遇到前所未有的冲击，日本国内旧书画市场不甚景气。19世纪至20世纪上半叶，日本装裱技师随着大量日本绘画外流而出国谋生，日式装裱也流行于欧美各国，给中国书画带来巨大灾难。我仔细观赏了日式装裱，颇觉有其长处，中国国内也当学习之。今在日本裱画，价格不菲，最少也要上万日元。旧书画价格则比较低廉，真的不够装裱成本，因此，真旧，做旧，显而易见。 日本装裱的挂轴特点主要有以下三个方面： 长度短小 日本装裱的挂轴，通常比较短小，主要是裱件的天地头、隔水尺寸偏短，这与他们的房舍建筑及生活习俗有着密切的关系。倒不一定日本住房比较矮，而是屋内高度比较低，因为其地板较高已经占据了室内的空间。这次我去日本购买的旧画作实际长度只有130cm (寛67cm)，天头、地头都比较短，天头比地头寛些，地头甚至没有画面寛，上下隔水一样，没有诗堂，外人不能题词。画面上下都嵌有锦牙。现代我国居室高度也仅2.2-2.4米，字画短些，挂起来也方便。 材料考究 日本装裱裱件的装裱材料，以织锦为主，有时也间用缎、绢乃至布料。因此大都比较厚重。但花色华丽；有的还加添金或银线，由人工精织而成。有金襕、银襕、合金襕、飞金、半箔、箔一丁、远州、上纺等繁多的品种。他们的画作也大多在绢上。 轴头的形状亦较多，有蘑菇形、束腰式以及许多异形，但以平顶为主。其质料有紫檀、花梨、牛角、水晶、象牙，以及陶瓷、金属等，根据不同的装裱等级选配。 天地杆多为杉木制作；天杆呈圆馒头形。地杆较细，直径大约2．5厘米左右。 铜钮是以扁铜条定制的，并附带加工成各种图形（如梅花、菊花）的钢片“垫托”（日本称“座金”），如同一件小工艺品。绳带与扎带，全为扁状。 纸张是以树皮等植物原料抄制的，类似我国的皮纸，纤维较长，有韧性。但张幅小，且比较薄。 装式独特 日本装裱挂轴之地杆两端，常有诸如穗子。玉佩等装饰物系在二个轴头上。这种做法，除了能够增强观赏效果之外，据讲还可以保持裱件的稳定与平衡，不至于像中国挂轴那样被风一吹，叮咚作响。 饰料颜色较深，较艳丽。二色装；隔水色较天地头重，与我国“里浅外重”正相反，在挂轴的天头上，除了粘镶的固定惊燕之外，还常有二条活动的带子，日本称为“风带”。这种带子是由二层装饰料缝制的，其上端穿缝到天杆上，直垂在天头前面，其下端左右还缝加一定形状的线穗（如：多条细线组成的“扇形”，只开二叉的“二筋”），日本称“露”。收卷时，将其斜折在天杆下端。 另外，天杆上只钉二只铜钮，其位置在惊燕的外口处。挂绳两端有小钉固定天杆上，其缚带系法与中国不同，一头系于丝绳，一头飘在外，不是两头飘带。背面签条的长度基本是以裱件宽度的1／3裁配，其宽度基本是签条自身的1／10。包首也是绢质的。搭杆的形状各异，较简的一种是直条斜角。 八十年代后日本兴起机裱，中国印刷公司最先引进之，现今市面上绝大部分立等可取者，皆属于机裱。现代机裱，没有用浆糊一说，其托画心、糊背纸、镶局条皆用挂胶宣纸，热压而成，不利于以后书画的揭裱。凡有名贵书画作品者，不可贪图便宜和快捷，慎用为要。 |
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