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 新创作册页4 前面一本册页借鉴陈淳，写得比较奔放了，再回到米芾，点画和结体的感觉对了，保持这种感觉，在此基础上进行章法处理，字与字的组合，行与行的组合，笔墨与余白的组合，结果就有形式构成的意识。作品既有大构图上的整体气势，又有点画结体的细节表现。 我的书法作品强调形式构成，首先强调笔墨与余白的组合，然后是行与行的组合，字与字的组合，再然后才是点画与点画组合而成的字，起笔行笔与收笔组合而成的点画。我希望人们在观看它的时候，第一时间感觉到的不是文字，而是笔墨与余白所构成的图式，是各种各样的书法语言，如粗细、方圆、大小、正侧、疏密、虚实、枯湿、浓淡等各种各样的对比关系，然后通过它们来充分感受书法艺术的视觉之美。这就好比看西方画家塞尚和毕加索的作品，首先看到的不是浮面的逼真，而是各种色彩和各种造形的和谐组合，然后经过一番审视，才能辨别出它所表现的是一片崖石、一座楼台或一个人体。 我的书法作品强调形式构成，强调章法的表现，希望它们能丰富书法艺术的内涵，因此不会忽视结体造形的表现。我知道书法艺术以汉字为表现对象，任何方式的欣赏，到最后必然会落实在汉字上，书法家只有通过独特的结体造形，才能让观者发现他独特的处理意识和思想感情，感受他的想像力和创造力。并且，我也不会忽视点画的表现。点画虽然是书法作品中最小的造形单位，但是作为基础，承载了最丰富的细节。古人论书，讲得最多的就是笔法，主张将点画分成起笔、行笔和收笔三个部分来写，走出一个过程，通过提按顿挫，表现各种造形变化，通过轻重快慢，表现各种节奏变化，有形有势，形势合一，写出生命的意象，获得独立的审美价值。这是传统书法的精髓，任何忽视都会降低书法艺术的品质，导致粗糙和简陋的毛病。 形式构成的观念和理论是在传统基础上发展起来的，因为它从章法出发，视点更高，视域更宽，不排除点画，不忽视结体，所以传统所有的，它应当都有，传统所没有的它也应当有，只有这样，做到了“致广大，尽精微”，它才配得上说是在传统基础上的发展。
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