陆抑非的没骨荷花，别树一帜

双笔书画家 2016-03-05

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陆抑非十里荷香 182×95cm 纸本 1972年

没骨花鸟创始于北宋徐崇嗣，至清初恽南田趋于成熟。及至民国时期，吴湖帆的没骨法“吴装荷花”雍容艳雅，无与伦比，堪称画坛独步。影响所及，如弟子陆抑非、张守成，外孙女徐玥等，均有没骨法荷花画作传世，而以陆抑非没骨荷花得其师衣钵，又别树一帜。观陆氏荷花，“艳媚”过于其师，而仍未流于“俗媚”，达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合。

陆抑非荷塘翠羽

宋代周敦颐《爱莲说》曰：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”荷花，恰似万花中的仙子，自古以来就博得文人墨客的青睐，诗词歌赋如片片花萼，不绝如缕；丹青妙手也趋之若鹜，倾情描绘，历代大师神逸之笔所绘荷花虽风格各异，但无一不是尽态极妍，精妙绝伦。

陆抑非并蒂新荷图

民国间，中国画坛工荷花者比比皆是，而吴湖帆的没骨法“吴装荷花”，雍容艳雅，一枝独秀。张大千也爱画荷，但张氏以“君子之风，其清穆如”喻荷，故所作荷花素面朝天，虽气韵足与“吴装荷花”一比，好似京剧中“清唱”和“彩唱”之各领风骚，但显然后者声色更称毕足。吴氏“梅景书屋”弟子，诸如陆抑非、张守成，外孙女徐玥等辈，均有没骨法荷花画作传世。

陆抑非荷塘翠鸟

没骨法始创于北宋徐崇嗣，清乾隆《国朝画征录》中张庚评议：“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归。一洗时习，独开生面。”没骨花卉至清初恽南田、唐于光而趋于成熟。唐于光，又字匹士、子晋，1626年生，卒于1690年，江苏常州人，与恽南田同为清初没骨画翘楚。唐氏因擅绘荷花而号“唐荷花”，恽氏则以绘牡丹见长，时人以“恽牡丹”称之。恽、唐是徐崇嗣没骨法的继承者，所作花卉多空灵之感。恽氏在与唐于光合作的《红莲图轴》中自题：“余与唐匹士研思写生，每论黄荃过于工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径辙可得，殆难取则。”因而，他们也只能“惟当精研‘没骨’，酌论今古，参之造化以为损益。”清中期的方熏则肯定了恽氏等人对没骨画法作出的贡献，并指出了没骨画法的本质所在，其在《山静居论画》中称：“恽氏点花，粉笔带脂……前人未传其法，是其独造。”

陆抑非蒲塘清逸

没骨画法以所谓“粉笔带脂”为特点，故颇适合于描绘清妍艳丽之牡丹与荷花，可完全以“脂”“粉”两种色彩表现之。及至民国间吴湖帆之没骨荷花，“清妍艳丽”四字已可谓阐发无余，而近乎难以逾越也。如张大千曰：“一技之成，非易事也！”吴湖帆没骨荷画之难点在于极易流于艳俗，而吴氏竟能掌控自如者，陆抑非等众弟子学之，当属不易。

陆抑非荷花蜻蜓图

陆抑非

1908－1997

陆抑非，名翀，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂，1908年生于江苏常熟。早年从李西山习花鸟画。1930年，陆抑非随双亲迁沪，经由表亲钱月岚介绍，师从名画家陈迦庵。由此，陆氏以弱冠之年即得以融入海派艺术潮流。1931年初，入上海美术专科学校任助教，并兼任于新华艺专、苏州美专。1937年在沪举办个人画展，此间得览内兄孙伯渊收藏的古书画，并在张大千指导下进行临摹。1938年，而立之年的陆抑非又入海上画派领军人物吴湖帆之门，颇得器重。此后既可领略吴师珍藏的历代名迹，又有吴师亲授而专营花鸟，其绚丽典雅、艳而不俗、工而不滞的画风终于脱颖而出，遂驰誉沪上。其笔下的千葩百卉，以牡丹最为时人青睐，竟至有“陆牡丹”之称。然笔者认为，陆抑非没骨法绘荷花，尤以20世纪40年代作品在“梅景书屋”弟子中最得其师神韵，甚或有别树一帜之妙。

陆抑非柳汀风送芰荷香

陆氏在赋色上很好地控制了湿度，用胭脂和白粉，以南田没骨设色笔法，结合撞粉冲水之技绘荷花，渲染出既轻盈又腴润的花瓣，得国色天香之质感：两朵粉荷，一朵含苞待放，一朵吐蕊含珠，堪称穷极其姿，仪态万千，加之以点染法所绘接天荷叶之映衬，清润雅致，丰神绰约。画面整体以其艳丽嫣然而“摄情”，又于绚烂中求天真，显得秀丽而不流于甜俗，氤氲气韵犹在，宛如一曲可视的潮州筝曲“诸宫调”《粉红莲》，而与节奏明朗舒缓之第二段轻三重六调尤为相得，表现的是莲叶舒展苍翠欲滴，芙蓉绽放华丽明媚，使观者意象臻于“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”般的诗化境界而不能自拔。