|
阴柔之美，供春系列壶之中，时而出现秀气，动人的枝杆，其态轻盈、流畅干净利落，在整体壶艺中，起到变化多端的作用，使壶艺整体效果达到变化统一。 1、工巧 就是指紫砂壶制作精工巧饰，是与拙朴、自然、旷野等风格美相对峙的。工巧是工艺美术最根本的要求，也是工艺价值最起码的要求。 2、天真 即不抱成法，独表性灵，任心所至，天真烂漫，体现在壶的形态上，在供春系列壶中表现突出，如有的似顽童，也有高超的小猴，奋力向上爬的甲虫，姿态可爱。
陈顺培 全手薄胎供春 3、老成 紫砂塑器中体现在枝杆苍劲，造型古朴，体势大方，技术上达，风格成熟，壶体表面的风化，树纹开裂的精雕，树干的百年沧桑，枝节的老辣。 4、圆润 具体表现在壶的造型上，线条上，枝杆的圆转有力。圆润给人以一种愉悦感，壶的每个细部都可以感到圆润的滋味。
盛英杰 供春 5、怪奇 供春系列作品追求怪奇之美，残缺之美，自然之美，处处合乎情理，每每出乎意料，怪在少见，情在自然，怪奇和正常事物不同，它不是一般的、正常的事物或沿习的再现，而是“重新创造”的虚构。 6、自然 宛然天成，近于自然感，自然天成，整套系列壶贯穿着自然法则，无论从形体结构，壶嘴、壶把搭配、都借助于自然形象触发的“顿悟”树形的腐朽、壶体的冰裂，表面“虫蚀木”的效果，宛曲悠长，达到“顺物自然而不容私”的境界。
卢宁刚 卢式供春（岁月沧桑） 7、犷野 犷野作为一种艺术美，有如大写意笔法，以求形、神兼似，它不中传统造型中的章法，无矩无束，任形恣情，供春系列壶中有许多布局超出传统壶式的束缚，我行我素、夸张、追求其效果。 8、拙朴 拙，是巧之反；朴是丽之反，作为工艺美术，它和工巧、华艳相对、又相涵。在艺术中，拙朴之美并不罕见，现代紫砂片面追求工细，对拙朴形式之美有分议。而华建民所创作的供春系列壶，充满了返朴归真之味。
徐伟强 朱泥供春 9、高古 其外在形式的表现之一，就是残缺断损，经时历久之意。任何艺术品经过长年的劫难，必然残缺模糊，供春系列壶处处可见残破之迹。“虫蚀木”之痕，开裂之迹，创造时间之美，使人感到古貌古心，和壶体表面指螺纹相融一体。 10、宽博 在壶艺中常称之为壶之气度，它是以构造意象和艺术相象相结合，表现在外形体满，雍容大方，结体工整，壶嘴、壶把、壶钮得体，传统壶艺中非常讲究。
刘一飞 古风系列之供春 11、潇洒 也就是自由萧散，逍遥洒脱，即不激不厉又毫无拘束，潇洒，是一种心态，一种饱经沧桑又自得其乐的欢愉，不为传统所拘的风度，它不讲究传统的模式，在造型和装饰上，萧然游于规矩之外，超然出于流俗之表，令人神清而意远。 12、飘逸 实属虚幻，具体表现在壶嘴、壶把、壶钮、让人感觉到事物的动感，难以捉摸，只能神会自得，飘逸在中国画画中表现比较明显，在造型艺术中也经常反映出来。
陈夕良 供春 13、意韵 是造型艺术的内涵，每件作品都有一个主题，一个中心，一个令人回味的意境。 14、情趣 紫砂壶创作，特别是紫砂塑器的创作，情趣必不可少，所谓紫砂之神韵，是作品注入生命的表现手法。情趣，在供春壶创作中比较突出，每件作品，情趣盎然。
汪寅仙 供春 15、姿媚 阴柔之美，供春系列壶之中，时而出现秀气，动人的枝杆，其态轻盈、流畅干净利落，在整体壶艺中，起到变化多端的作用，使壶艺整体效果达到变化统一。 16、变化 任何艺术品都在变化中取得统一，没有变化就没有生命力，变化包罗万象，它是一种艺术节奏的表现，供春壶的制作充分运用了变化这个手法，直与曲，长与短，大与小等等。充分显示了壶艺的魄力，达到功能与法则的统一，整体的艺术效果。
吕俊杰 彩蝶供春  1968年冬，我从徐家汇老街旧货商店花15元人民币购得江案卿仿供春壶一把（见图），此壶用本山绿泥加紫砂泥成团捏成，壶身高10厘米，宽18厘米，壶盖似南瓜蒂，条纹清晰逼真，壶形口部直嘴微敛，秀而纤巧，精而大方，壶把由口向下稍倾、梢部分为二枝连体，曲线形成自然美，手提壶把，手感舒适，手捏痕迹历历在目，壶身外表似经百年风霜老松树皮一气呵成，又似百年老汉皱纹满身，壶底摆放平稳，重心下移，浑然天成，壶底书刻江案卿仿供春，更令人可敬的是“仿”就是“仿”，仿者敢用真名，所刻笔迹流畅老到、综观全壶，霸气十足。 经查有关资料：江案卿系民国初期制壶名人，制壶风格十分娴雅、骨肉亭匀，每壶无不竭尽智力，江案卿仿供春树瘿壶在上海古籍出版社发行的“紫砂壶拍卖价值集成”第138页，估价为6万元人民币，江案卿的制壶作品远销香港、日本、东南亚等地，民间收藏者亦大有人在。 容量：200cc
图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：图片来自：
容量：200cc
|
|
|
