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【跟着楹联游江苏】之8 泰州乔园（日涉园）：亭轩多掩映,泉石足留连 访郑逸梅丈 王退斋 放翁导我访高斋，拜识康成惬素怀。 一代盛名传健笔，六朝小品著清才。 室名纸帐铜瓶雅，人讶琅媚福地来。 座上春风承教益，袖中诗卷荷鸿裁。 晋代王康琚诗云：“小隐隐陵薮，大隐隐朝市。”泰州乔园即是隐匿于市井繁华深处的幽绝胜境。乔园又名日涉园，享有“淮左第一园”素称。古建筑园林艺术专家陈从周教授于1977年来日涉园考察时，认为该园是“苏北现存最古老的私家园林”。 花柳无私，一境天留供逆旅； 沧桑几易，三峰石在迓归人。 乔园的沧桑和雅致，已故乡贤王退斋先生撰写的这副大门楹联，足可管窥一斑。乔园西门楹联则是邑人汪秉性老所撰：“大地春深，霞蔚云蒸连广宇；名园日涉，花团锦簇拥三峰。” 乔园前身为明代陈鸢旧居。万历年间，其孙太仆少卿陈应芳倚宅建园，取东晋陶渊明《归去来辞》中“园日涉以成趣”句意，冠名日涉园。 清康熙初年，该园转给田氏。雍正年间，转归高凤翥。嘉庆年间，高凤翥多方购得石笋三支置于园内，因将园名改为三峰园，时有皆绿山房、数鱼亭、囊云洞、山响草堂、寄傲堂、松吹阁、因巢亭、二分竹屋、午韵轩、来青阁、莱庆堂、蕉雨轩、文桂舫和石林别径等十四景，并占有大片住宅。 世事沧桑，富贫无定。咸丰九年，吴文锡买下已然“荒落破败”三峰园，给予重新修缮，修复后的园林“其他甚小而外之山环水抱无美不备”。吴拟藉此隐居，便将三峰园更名为蛰园，并将其买园、造园的过程写成《蛰园记》，同时绘有《三峰七老图》。 不久，太平军占领扬州，两淮盐政机构从扬州迁至泰州。两淮盐运使乔松年买下蛰园，因称乔园。乔松年后又历任布政使、巡抚，为历代园主中权势最高者，奉行“就高不就低”原则的世人便将乔园之名延谓至今。 乔园入口位于西门，入口上方是陈从周先生书写的“入胜”二字，宛若序幕引领游客徐徐走向佳境。进得大门，即是照壁，举目环顾，园内点石成景，花木扶苏。透过古色古香的连廊和隔墙窗牖，错落隐现的楼榭和假山尽显借景和造景之妙。 穿过入口长廊，即是四季常青的成林修竹。竹影萧疏，甚为幽静。古代士大夫注重人生气节，常以种竹、写竹、画竹而明志，闹中取静的园林面积有限，乔园竹林面积蔚为可观，由此可见当初主人造景之用心。 竹林深处是一座建筑别致的竹屋，房体周身结构采用毛竹加工而成。屋体呈浅黄色，削竹条板为墙、破半竹筒为瓦、锯竹筒饰窗、拼竹件为门……因该屋将竹林一分为二，竹屋西侧又有一云（龙）墙将竹屋一分为二，故名二分竹屋。“穿窗似响桓伊笛，隔座谁陪谢傅棋。”这副楹联足可见其间妙趣。 绕过二分竹屋，即是太湖石堆砌的假山，名为假山，却是真石，山上建有一座皆绿山房。 由房内推窗观景，窗外竹林深深，花卉簇簇。廊柱有联：“有山皆绿色，无处不春天。”看到此联，笔者陡生似曾相识燕归来之感，不禁想起自己10年前撰写的一副春联：“文昌泰邑，盛世有天皆丽日；福满神州，新年无处不春风。”事隔一年后，乔园向社会征联，该作者撰出此联，不由得感慨灵感之奇妙似乎可以穿越时空而同梦同工。 过了皆绿山房，便可见一座三层青瓦重檐的高阁，壮观而含蓄，登至阁顶层，可览全园风光。该阁名为来青阁，系全木结构建筑，底层回廊半栏中设镂空花板。回廊内侧窗下有板壁木雕八幅，皆寓意含蓄丰富，象征延年益寿、双喜盈门、事事圆满等等。来青阁廊柱楹联：“草色浸帘缘宿雨，春风拂槛喜新晴。”是笔者所撰，幸得尉天池公所书。该联上联化用刘禹锡《陋室铭》“草色入帘青”之句，下联化用李白《清平调》“春风拂槛露华浓”诗句。蒙诸方家赞赏“用典贴切又不着痕迹。”化典入词，是盘活积累底蕴的创作技巧，古人讲究化典于无形，如此可达到令人拍案叫绝的效果。因而用典忌生搬硬套，更忌欺世剽窃。 藉此，不妨先谈谈山响草堂。此堂堪称泰州园林建筑之代表作，青砖黛瓦，飞檐翘角，檐下四面虚敞，有轩廊相通，典型的泰州明清民居风格。该堂檐柱联：“碧涵一水晴烟润，翠拥三峰宿雨收。”看到此联，笔者蓦然想起北京颐和园涵虚堂楹联：“碧通一径晴烟润，翠涌千峰宿雨收。”该联系乾隆所撰。古今作者灵感巧合至如此程度，是不可思异，还是叹为观止呢？ 避开联谜，且看山响草堂对面的别有洞天。此处凿池叠山，山中有一隧道，造型奇特，下面是湖石堆就，上面是砖墙砌筑，曲折蜿蜒有九曲十八弯之感。行至山前移无路时，顿现一柳暗花明的“囊云”洞。此处洞天且与假山内外融汇贯通。走出山洞，可见山下水池如带，水势自东往西转向北流，池边湖石环抱，池中可见游鱼隐现。池西侧有一单拱小桥，玲珑得体。举目可见山巅有一株古桧柏，虬枝盘曲，瘿疣累累，宛如阅经园林历代沧桑的不老更夫。山巅之西筑有一座半亭，故名为歇山半亭。与半亭东西相望的是山腰六角亭，既依山又傍水，名曰数鱼亭。于亭中俯视山下水池，条条游鱼果然历历可数。 山麓临池堆嵌的太湖石，形态奇特，鬼斧神工，亦堪称一绝。据说此石出自宋徽宗年间，原本是由江南地方官进贡皇家花园的花石岗之一角，不知何故，却落入民间落入此园。由此处再向西探幽，可见一花墙庭院。进入小圆门，便见里面又开辟了一个小园林，该小园林与大园林有分有合，既有庭院深深深几许之感，又有潜入佳境之感。拾阶而入，有高堂一座。堂下有一口水井，水质甜美，甘冽可饮，因古人用绳子打水，故取堂名绠汲。清人梁同书曾为该堂撰有一联：“如松竹之茂，无江海而闲。”此联形容此境，真是入木三分。 绠汲堂左前方是后园中最高的一座楼阁，阁高三层，阁下原有一棵参天高松。秋冬季节，在阁中凭栏，可听见松声如吹，阁名故为松吹阁。从绠汲堂向右看，另有一座飞檐翘角的青砖黛瓦老屋，名为因巢亭。据传此屋旁原有一棵大树，树上常年有鸟巢，屋名因之而得。据悉，1956年春暖花开之际，著名京剧表演艺术家梅兰芳先生返乡演出，即下榻在此亭。 乔园内山石别致，妙在风格多端。坐落于园林西北侧的石林别径，造境堪称一绝。此景致采用大规模天然黄石叠堆成山，造成的假山怪石嶙峋，峰峦峭壁，蔚为雄奇，与上述太湖石假山的玲珑阴柔，风格迥异。如此曲径通幽，咫尺山林，蹬道和台阶亦用黄石叠成，与假山浑然一体。一园山石集南奇北雄于一身，可见造景者刚柔相济的匠心。 出得此山，便是蕉雨轩。顾名思义，身在此轩可听雨打芭蕉之声。此情此景，凌露先生所撰楹联可谓恰如其氛：“轩中暮听芭蕉雨，池畔朝吹杨柳风。” 由蕉雨轩向北，依然是移步换景。林阴下隐有一座午韵轩。午，即抚也。想来，此轩曾是园林主人抚琴吟诵之处。其中妙景意趣，不妨以三位先生的楹联囊括。花气当阳增馥郁，炉烟晌午正氤氲（朱学纯撰）。日影池鱼多寂静，午阴嘉树自清圆（桂平撰）。池容春韵满，花悦午晴初（方凤翔撰）。 沿蕉雨轩向东，又一独具匠心的景致是文桂舫。舫为仿古船形建筑，舫头定泊在怡心池，舫身为二层船楼，拾阶而上，可欣赏池中水景。艳阳微风下，池水潋滟，池面如镜，池中游鱼尾尾可见。夏秋时节，池中出水芙蓉，亭亭玉立，临风凭眺，诗意顿生。为此，笔者曾撰联云：“文思如潮堪折桂，兰舟拍浪快临风。” 出得文桂舫，踏过小石桥上岸，向东南方向而行，便可见一六角古亭，此亭名为泛红亭。泛红亭周遭花团锦簇，一如其名。其四周花木多为红英，如红枫、红玉兰、红天竹等等。移步其间的意趣，可以借用方凤翔先生所撰之联来形容：“松声来彿径，花影欲依人。” 再由泛红亭向南而行，便见一座小院落，内有坐北朝南之房屋两进，名为莱庆堂。进得天井，古朴雅致的东、西两侧院墙和院门尽显民间砖雕工艺之绝妙。莱庆堂原为园主宴请宾客之场所。“人生不满今常满，世上难逢此竟逢。”此堂楹联极富哲学思想，可惜令人一目了然，是挪用“他山之石”。有一副妇孺皆知的古寿联：“人生不满公今满，世上难逢我竟逢。”有文载该联作者系清雍正二年进士、宗人府主事、岳麓书院山长王文清。如此，笔者不禁感慨当今这位作者撰联灵感缘何屡屡与古人重复？ 乔园主堂屋位于南门入口处，名为寄傲堂。由此堂名可以想见园主之清高情怀。寄傲堂共三间，中间厅堂宽敞明亮，且顶棚较高，厅堂正中照壁上挂有山水中堂，照壁前有雕工精湛的红木条案，条案前陈列有八仙桌、太师椅。条案设有两个瓷帽筒。据史载，帽筒出现于清朝。时人外出时，流行戴顶瓜皮帽，进屋后顺手把帽子套在帽筒上。帽筒中间是自鸣钟，两侧有“东瓶西镜”，喻意“终生平静”。寄傲堂抱柱联仍是尉天池公所书、笔者所撰： 泉石足留连，峰奇水曲辉淮海； 亭轩多掩映，明构清修贯古今。 乔园，一座融阴柔敦厚于一体、闹中取静的园林，一方令老屋重温新风、今人可涉古韵的入世佳境。繁华与雅静一墙之隔，告慰劳顿的身心，何必奢求世外桃源。佛家言，出世非逃避，入世非眷恋。人心如日月，入得此园，出得此园，让灵魂打个盹，不失为赏心乐事。 本期作者：程越华 本期编辑：小渠童鞋 |
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