浅谈冯霖章绘的绘画技法和绘画语言

　　冯霖章的绘画技法和绘画语言的使用，很多看过他的画的人都在惊叹作品时对技法颜色驾驭猜测并叹为观止。专家评价："他把工艺绘画与泼墨泼彩所造成的幻化效果巧妙的结合起来。这种自然幻化的肌理效果与精工细琢的绘画互相渗透，混成一体，产生了极鲜明的特色，兼具有颇高的难度。

　　要掌握这种有机的结合，必须有扎实的传统绘画基本功以及对泼墨泼彩所产生只幻化特性有长期深入的研究，同时亦要对生活有深刻的体会和具有想象力；其二，在色彩的运用上，冯霖章明显的吸收了西方绘画对光与色之关系的理解和处理手法，使画面出现了丰富的变化和层次感；其三，他尝试创造以微观的花鸟和宏观的山水相结合的画法，使画面产生以小见大，大中见小的崭新艺术效果，可以说他已为中国画的发展作出新的探索；其四，他往往喜以山花野草、飞瀑流泉、云海苍山等充满大自然气息的内容为主题"。

　　冯霖章最早是搞陶瓷艺术设计的，上个世纪六七十年代他在唐山建陶从事陶瓷绘画设计，我听说在陶瓷板面上画画颜料里加入老油、松节油、桐油和煤油，这样烧出来的瓷器色彩鲜艳亮丽。在这方面我认为冯霖章在纸本绘画颜料里有可能加入了这些成分。提高画颜色的浓度和亮度。我想上可能的。我认为一个大师级的画家，必须有大师级的绘画语言和诡秘的绘画技法。比如东北于志学的冰雪画派就具有任何画家不可临摹的诡秘机智的绘画技法，享誉中国国画坛。冯霖章的绘画语言里也潜藏着深层次的奥妙。

　　在这种独特绘画语境里冯霖章如鱼得水，他的花鸟或山水，都充满着一股浓郁的原汁原味的味道，并能带领人们进入一种既恬静又清新的神话般的境界。这足以反应出他对大自然和生活的热爱，亦是他那不逐名利之淡薄心境的写照。

　　专家说他在绘画上运用了泼墨泼彩所造成的幻化效果巧妙技法，这点我不否认，我记得上个世纪六十年代，他经常去开滦机电厂鼓动组去练习绘画。当时的组长李大鹏说，冯霖章把墨泼在宣纸上作画，这种大手笔绘画技法从来没有见过，别人从来也没想过。那时他经常到鼓动组去练习泼墨绘画技法，他练习用的宣纸叫人心疼。但鼓动组的没人说什么，在那个年代鼓动组给他一个良好的绘画环境，另外他的妻子也在这个厂的工具车间工作。在这时期他在唐山建陶从事陶瓷绘画设计工作。我记得当时扑克牌不好买，他自己精心绘画了一副全是猫的扑克牌。

　　他的这种技法现在已经传承给了他的儿子。他儿子冯一明也是青年画家中的佼佼者，他作品《燕山秋霞》，完全是继承了他绘画技巧使用了他绘画语言和手段。因为在他的作品中完全就冯霖章的作品翻版或是复制品。如果说没有冯霖章的作品，先看到冯一明的作品概念是一样的。但是冯霖章的技法和神秘的泼彩工笔加写意的高超的绘画语言有了传承或者说有师承的后人了也是一件很好的事情。我不敢说冯霖章所创造的绘画技法有多奥妙，也许他在绘画颜料里加了自己配制的颜色成分，也许他在宣纸是做了处理，加了矾做了肌理。但不管怎样他的水平绝对是中国国画工笔加写意的一绝。

　　人们看了都非常的羡慕。后来我又看到了他出的一本全是猫的挂历，他画的猫确实与众不同。他不但猫画的好，他的书法也具有文人书法的味道。我听他的朋友说，他在建陶工作时，由于他身上带着中国文人的清高和不为五斗米折腰的精神，他一度被当时的厂领导发配到车间推车。这段故事现在说起来已经成了笑话。不过，在那个年代哪个文人没有被亵渎侮辱过？冯霖章他也不能例外。后来命运的转变改善了他的生存状况和绘画环境，他和孟欲晓在新加坡举办画展，并将展出的作品卖掉，使他获得了名利双收。并和孟欲晓和出了《冯霖章孟欲晓画集》。为了积蓄创作素材激发创作灵感，几年来，他遍游名山大川，搜集创作素材，开拓艺术境界。他对中国画进行了研究和探索，在技法上追求内在的契合性与关联性，并力求创建独立的法则与规律；画意上则追求超逸及洁灵的境界。经过长期潜心研究，不断求变图新，终于创作了具有极高难度的泼彩现代工笔新画风。他的作品充满大自然气息和生命力，画的布局奇巧神妙，气度隽永，魅力无穷，具有"望其气尔弥、品其理而精"的艺术品味。他的泼彩绘画作品得到中外艺术界和收藏家的高度重视。冯霖章的作品多次在美国、加拿大、墨西哥、德国、意大利、日本、新加坡、马来西亚、香港和中国各地展出。出版有《冯霖章画集》、《冯霖章孟欲晓画集》、《百猫图卷》、《冯霖章现代花鸟画集》等。

　　一个艺术家如何认识就如何观察，如何观察就如何表现。冯霖章从事绘画艺术近六十年来，他专攻中国画的创作。经过长期潜心研究，不断求变图新，终于创作了具有极高难度的泼彩现代工笔新画风。他的作品充满大自然气息和生命力，布局奇巧神妙，气度隽永，魅力无穷。他的作品得到中外艺术界和收藏家的高度重视。作品曾多次在国内外参展并被广泛收藏。出版有《冯霖章画集》、《冯霖章孟欲晓画集》、《百猫图卷》、《冯霖章现代花鸟画集》等多本个人画集。

　　自99年开始，他的作品进入香港佳士得拍卖有限公司拍卖，连续多次拍卖成功。冯霖章的花鸟工笔在布局构图颜色的运用上显示出他在国画花鸟工笔上的独特的才能和超高的技法。画中的花是自然界看不到花的生长地似乎是来自天堂和仙境，画中的鸟似乎也不是大自然中生灵，那鸟的颜色种类似乎来自另一星球和空间。花的颜色是出奇的，它的红、黄、绿颜色纯正红的泛光，绿的冒油，黄的神圣。这在一般画家的作品中是看不到的。因为在这些颜色的使用上他们还没有尝试过，他们的作品总是显得传统，很呆板。首先是在想象力上还不具备冯霖章的胆识。米勒说过:"任何艺术都是一种语言，而语言是应该用来表达思想的。"画家雷东说："一个画家一方面是画家，一方面是思想家。冯霖章的画里也包含这他的理想和志向。我看了他的画后进行仔细分析，他画里的山石，似乎地质学家在地球上也找不到。他画面的事物似乎完全来自天堂和仙境。这种效果的产生，完全是他才气的发挥，绘画技法诡秘的效果。专家说的泼墨重彩的效果和技法，其实就是在绘画材料的配制使用中发生的效果。

　　冯霖章用他的工笔加写意的绘画语言,充分证实了他已走出一条属于自己的绘画之路，他所自创的泼彩工笔绘画语言以及他特有的绘画语境里已经成为中国乃至世界独特的一派。我不敢说他的泼墨工笔加写意的技法在中国画艺术殿堂成为一枝奇葩或瑰宝或独树一帜，但在中国几百年传统工笔画史上，他的神秘绘画技法达到的效果也是出类拔萃的光彩夺目的令所有画家们惊叹的。