告诉您琵琶之《手指与手腕的关系》

摘要：弹挑是琵琶演奏最基本的手法。它是由弹和挑两个单独的动作组合变化发展而来。一来一往，形成无限反复的状态，又有力度速度和刚柔之美的万般变化。本章节中从弹和挑的技法、弹挑手形等方面进行总结和论述，探讨弹挑方法的多种可能性。

第二节手指与手腕的关系

弹挑时，最直接的用力部位就是手指与手腕。

一、指腕并用

在弹挑过程中，手指以发力和触弦为主，手腕则通过其与手臂的连接，微妙调节，从而控制音色。弹挑运动是在手指手腕协调合力的作用下完成的。

指腕并用是演奏常态，但指和腕的运用不可能绝对均分，应根据音色分配比例，在合作协调的动作中各为主次。

如以手指动作为主、手腕其次，则声音颗粒感强。如手腕动作为主、手指其次，则声音柔，有粘性。

二、单用手指

此处单用手指意为以指关节的运动与用力为主，手腕放松但不做上下摇动。

运用这种方法，有利于手指的灵活性和加强指关节的力度，力的控制都在指关节上，手指端触弦距离更近，有益于音色的统一。若力度小，则轻快活泼，与丝竹弹挑手法相近。若力度大，可以发出较强、较坚实的音色，但声音也容易呆板，缺乏圆润感。

如吕绍恩所作《狼牙山五壮士》中(谱例2)，转E调段弹挑位置靠近覆手，音色机械冷漠，体现敌人的凶暴残忍。

谱例2

三、手臂

弹挑时手臂成自然放松状，因而弹挑音色也会受到臂重的影响。手臂的运用通常是在乐曲情感需要处或强调音色变化处使用。与气息运用相结合，一般表现为提拉。

《大浪淘沙》(谱例3)是阿炳传谱演奏的琵琶独奏曲。全曲倾诉了他不幸的遭遇和不屈的精神。全曲前三个音已尽显气场，la音后手臂提起吸气，是为下面的do做准备，之后气息缓慢下沉，手臂也是随着气息慢慢落下。这里气息与手臂结合运用，一气呵成。

谱例3

又如琵琶传统武曲《十面埋伏》(谱例4)擂鼓段。此处如能将气息和手臂快速落下的力量相结合，则能增加手指在弦上的瞬间爆发力，表现出雷鸣般的战鼓夺人心弦的场面。

谱例4