|
晚清画苑掇英：蒲华
蒲华，字作英。原名成，初字竹英，号胥山野史。一八三二年生於秀水(今嘉兴)城内学子弄(今育子弄)。父在城隍庙设肆，以售卖祭供城隍的“保福饺”为业。蒲华幼时，从外祖父姚磐石读书，后曾师事林雪岩。一八五三年入庠为秀才。表年蒲华，耽吟咏，嗜书画，下笔有奇气。
蒲华是晚清“海派”画坛具有创造精神的代表画家。其画气势磅礴，可与吴昌硕媲美。一生勤操笔墨，画笔奔放，纵横满纸，风韵清隽，所作山水大轴构思布局新颖，在传统基础上创造出自己的风格，笔力雄健奔放，善用湿笔，水墨淋漓，线条流畅凝练，柔中寓刚。吴昌硕、黄宾虹等均极推重之。此《山水四屏》为八尺巨帧，笔墨酣畅，气骨开张，满纸云烟，为蒲华作品中难得一见的精品，也是拍场上目前为止尺幅最大，绘制最精美的作品。
昌明文房藏品 晚清画家蒲华作品《梅花图》
蒲华（1839—1911）浙江嘉兴人。自小喜读书，能作文章，曾参加过科举考试，但其性格追求自由，与窒息个性的科举八股文格格不入，最终只得秀才，从此绝念仕途，专心致志于艺术创作。
蒲华为人朴厚，淡于名利。住在嘉兴时，虽家境贫寒，幸妻亦善书画且伉俪情笃，相守相知乐在其中。他与友人结成鸳湖诗社，看花、饮酒、赋诗，意志甚豪。１８６３年，相依十年的妻子病逝，这对视功名富贵为身外之物，而注重感情的蒲华来说无疑是一个沉重的打击。在他的诗中“十年结知己，贫贱良可哀”，表述了画家深深的悲痛，从此不再续娶，至老孑然一身，只企求“魂兮返斗室”。 读到这里不由潸然。知己亦侣伴，贫贱又何患？可是偏偏“良缘何其短”。蒲华遭此不幸，至于“生性嗜酒，疏懒散漫，人称‘蒲邋遢’”，也就情有可原了，何况一个极有个性的画家，他的艺术追求和人生境界又怎么可能为世俗所理解呢？后携笔砚出游四方，以卖画为生，最后寓居上海。
传世作品有《倚篷人影出菰芦图》，《荷花图》，《桐阴高士图》等。
《倚篷人影出菰芦图》
《荷花图》
《红蓼荷花图》
《桐阴高士图》
《天竺水仙图》
此图工整、含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石，拖笔烘托，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致，整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。
《草书四条屏》
此四屏，一临王羲之，一临怀素，一自署“节书长史 (张旭)《率令帖》”，一屏临祝枝山草书。我们如果将这四屏书法与上述几位书家作品进行一下比较，就会发现有很大的出入，可知蒲华所谓的“临”不过是托名而旦，其实际基本出于自运。细细加以品味，事实又不完全如此，感觉总归是感觉，不是真实。这四屏书法的总体风格是笔画开张、纵横捭阖、满纸烟云、气势宏阔，但观照每幅具体作品，又有小异之处。如临怀素屏，线条较其他屏更为细劲飘逸，笔势飞动，提按动作细腻，进退裕如，极有怀素《自叙帖》的韵律。
《勇禄寿祥》四屏
四屏的绘画形式是作英比较偏爱的。但他采此形式，表现的却大多为花卉草□，其中尤以四季花卉、花中四君子之题材为常见。此作以鹰、鹿、鹤、羊四种飞禽走兽为题材，配以四季应景花卉，并以四屏的形式表现出来，是蒲华艺术生命中仅见的绝响。
《山水》四屏
蒲华是晚清“海派”画坛具有创造精神的代表画家。其画气势磅礴，可与吴昌硕媲美。一生勤操笔墨，画笔奔放，纵横满纸，风韵清隽，所作山水大轴构思布局新颖，在传统基础上创造出自己的风格，笔力雄健奔放，善用湿笔，水墨淋漓，线条流畅凝练，柔中寓刚。吴昌硕、黄宾虹等均极推重之。此《山水四屏》为八尺巨帧，笔墨酣畅，气骨开张，满纸云烟，为蒲华作品中难得一见的精品，也是拍场上目前为止尺幅最大，绘制最精美的作品。
欣赏他的墨竹的，称誉他为“蒲竹”，但非时尚所善，因而也背上了“蒲邋遢”的讥称。中年尤勤书学，寝馈旭、素，斗墨千纸，数日而尽。至于元明各家书帖，也常把玩漫临。有时随意挥洒，一片天机；有时则狂草纵横，姿媚处处。古来书画同体，蒲华以书入画，更是酣畅恣肆，发挥到极致。
|
