历代篆刻赏析——秦汉私印之“刘疵”、“赵昧”、“孙喜”、“张九私印”

历代篆刻赏析——秦汉私印之“刘疵”、“赵昧”、“孙喜”、“张九私印”

2016-03-08 西泠印社

刘疵

汉玉印

清刚之美，非古玉印莫属。汉玉印清刚一格的代表作首推“刘疵”。它是汉玉印主流风格的作品，舒展爽健。他的清刚主要在于线条的方起方收好不含糊，也在于其峻拔挺劲毫不犹豫。其中“疵”字“此”部的并列长竖是中国艺术中最为清刚的线条，无出其右者。清刚应该有“宁为玉碎，不为瓦全”的品格，所以它锋芒毕现，不以弹性见长。“刘疵”之所以于此独占鳌头，主要是“疵”字并列长竖所占比例较重。设想“刘”字有弹性的圆折笔一多，那么清刚的气息也就大打折扣了。

赵昧

汉玉印

这方印表现出很高的制作水准，线条刻画非常精到。它也正好是12竖笔，按理说应产生一方顶级的佳作。但是，由于它加上了横向的日字形界格，效果大打折扣。这种界格竖有三道线条二横只有两道，等于变相为印文增加了1竖笔，导致字形过于竖长。另外，印文本已有许多竖笔，界格再加上三条，拥挤且重复，实在是画蛇添足。这样的处理有其特殊背景，一是南越国的印制复古，带界格的很多；二是这两个字在篆书中都是左右结构，容易形成印面四部分并列，界格可以消除这一点隐患。“赵”字下面有一个幅度很小的嵌合，也是为了避免印面松散。

孙喜

汉私印

在入印文字中，“口、日、田”等封闭结构的字或局部笔画往往相对独立，造成他们在印中突出的视觉效果。如果突出他们与其他开放结构笔画的方差，往往会产生意想不到的有趣局面。仔细品味，“孙喜”是一方斜角呼应的佳作，在字形结构上别有情趣。作者抓住五个“口”状的封闭结构巧妙安排，在形态上让它们突出大小相等，在位置上则依字法让它们居于印面两角遥相呼应。由于“口”部呼应效果突出，又反衬出其他竖向排叠笔画的有趣，它们在剩下的位置如阶梯状错落斜排，意态可掬。

张九私印

汉私印

此印中三个字较为平正，“九”字则在自形、留红上有所变化。这种章法格局就是“三平一变”。“三平一变”是汉印的创造。古玺中平正与变化相对较淡，而汉印平正的基调中恰好能突出变化。这种章法格局与“三密一疏”的格局相比，突出了变的因素。主要表现在疏的一字笔画的圆斜笔处理及由此带来的不规则的留红，与其他三字产生明显的反差，视觉效果突出。“九”字笔画弹性有限，怎么变也不会像另三字一样近乎满白，就反其道以圆斜笔突出变化。此印上两字较满，本来有头重脚轻的隐患，“三平一变”的处理则有些转移矛盾的意味。值得一提的是，此印印角磨损成圆状，正好呼应了“九”字，为这方印的对比平添的柔和的色彩。