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天才的画家， 浪漫的帝王——宋徽宗赵佶的绘画世界！ 宋徽宗赵佶却是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者。他还是艺术事业出色的组织者和推动者。他未做皇帝之前，就笃好丹青，穿上蟒袍玉带，便对御画院分外照顾。他将画院列在琴书棋玉之上，成为文艺之首，并用科举办法选拔画家，赐以高官厚禄，以古人诗句考取绘画人材，还经常把内府珍藏的古代绘画精品送到画院，供给画家研讨。由于帝王的至尊至上，宋代绘画的社会地位可谓登峰造极，客观上推动了绘画艺术的发展和繁荣。 宋徽宗留下的画作不多，现精选其经典代表作，让我们一起走进宋徽宗赵佶的绘画世界，从画里感受那穿越千年的一缕贵气！ 作品一：宋徽宗《瑞鹤图》 《瑞鹤图》绢本设色，纵51厘米，横138.2厘米，是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。 高清复制品装饰实景图 作品二：《听琴图》
《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画。画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中;左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想;在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。三个听众，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。
高清复制品装饰效果图 作品三：文会图 绢本，设色，纵：184.4，厘米：宽123.9 cm。 《文会图》这幅画充分表现徽宗院画精致明净的风格。宋徽宗与宠臣蔡京也在画上留下题跋，以此作为帝王统治下人才云集的象征图像。
徽宗时期画院作品常有种纤尘不染的明净感。《文会图》中即使在各种树木垂下的细小叶片上，也可以发现这种特质。
“点茶不一。而调膏继刻，以汤注之，手重筅轻，无粟文蟹眼者，调之静面点。盖击拂无力，茶不发立，水乳未浃，又复增汤，色泽不尽，英华沦散，茶无立作矣……五汤乃可少纵，筅欲轻匀而透达，如发立未尽，则击以作之；发立已过，则拂以敛之。结浚霭，结凝雪，茶色尽矣。” 这是宋赵佶《大观茶论》中的一段文字。每每读来，追思仰慕，感慨万千。
高清复制品装裱效果图 作品四：《芙蓉锦鸡图》
《芙蓉锦鸡图》纵81.5厘米，横53.6厘米，为一幅绢本立轴，双勾重彩的工笔花鸟画。现藏于北京故宫博物院，是我国经典传世名画之一。
锦鸡的羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全图力的体现点，作者用笔果敢、有力。锦鸡浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。头部黄色羽毛用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹部朱砂亮丽灿烂。一双瞪得溜圆的眼睛凝视着蝴蝶，神情专注。两只翻飞的蝴蝶是全图动的部分，轻盈灵巧。左下的菊花修长而富有弹性，花与叶都玲珑又精致，与宽大舒展的芙蓉叶形成对比，既丰富了全图的线条，又与整幅画的艺术风格十分和谐。
作品五：《腊梅山禽图》
《腊梅山禽图》，绢本设色。纵82.8厘米，横52.8厘米。台湾故宫博物院藏。
高清复制品装饰效果图 作品六：《池塘晚秋图》
《池塘秋晚图》卷以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。
作品七：《五色鹦鹉图》 绢本，设色，纵:53.3，横:125.1厘米
画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗，其形式与《祥龙石图》相近似，有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。画上钤有元文宗「天历之宝」印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。 赵佶这幅《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作。
高清复制品装饰效果图 作品八：《雪江归棹图卷》
此画在横卷形式的构图中，江面平静，白雪封山，银妆素裹，山势雄伟，可见江中鼓棹片片归帆，岸边点点稀疏行人，使整个画面在平稳安静中仍显出生气，静中有动。如当时蔡京题跋所云:'伏观御制《雪江归棹》，水远无波，天长一色，群山皎洁，行客萧条，鼓棹中流，片帆天际，雪江归棹之意尽矣。'本幅有赵佶瘦金书自题:'雪江归棹图。宣和御制。'和草字押书'天下一人'。
宋徽宗赵佶以长卷形式表现雪后郊野的江山景色。开卷平远空旷， 中段以后景物渐趋繁密，层峦叠嶂前后交错，江河坡岸隐现其间点缀着楼观、村舍、桥梁、栈道及人物活动，用笔细劲似草草若不经意而又妙合法度。画卷左上方有赵佶瘦金书题'雪江归棹图'，卷末有'宣和殿制'及'天下一人'草押。 作品九：《写生珍禽图》 局部
《写生珍禽图》原作尺寸：27.50x521.50cm，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。画卷共分事十二段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。《写生珍禽图》亦有精彩之处，如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，第五段“碧玉双栖”的动静对比，以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈，皆生动写实。
高清复制品装饰效果图 作品十：《竹禽图》
《竹禽图》横55.4厘米，纵33.8厘米。宋人花鸟画都是以小品画见长，又以精细而见功。此画也不例外。在粗略的崖石间伸出两枝翠竹，一上一下形成一个侧着的“V”字。竹枝和竹叶都没有勾勒，此画法与赵佶的《芙蓉锦鸡图》等以往的画作有所不同。翠竹下面的还有一丛荆棘。一上一下的竹枝上停着两只小鸟。下面的那只鸟侧对着人们，它仰着头在看上面的那只鸟。上面的那只鸟腹部正对着人们，头向右侧着，它回望着下面的那只鸟。两小鸟目光相对，互相顾盼，仿佛就差嘴巴一张一合鸣叫的瞬间了。这两只小鸟是画面的主角。看着它们就使人想起杜甫的那句“两个黄鹂鸣翠柳”。不妨换一下，“两只小鸟鸣翠竹”。
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家里挂什么画最雅致？ 在家中挂上赏心娱目的国画作品，即是文化品味的体现，也已成为了现代生活的一种时尚，是现代人追求生活高雅品质的一种方式。 那挂什么画呢？ 有钱挂名家原作当然好，但要真的好的名家作品又不是一般家庭可以随便买的起的。古代到民国的都是博物馆和收藏家才够资本去动一动，当代所谓名家作品，没有一定的鉴别能力还是别趟这混水了。 SO: 要是不做收藏家，一般的家庭装饰，这些动辄天价的玩意儿咱还是别想了。 那么，如果只是装饰悬挂加养眼，顺便受点儿薰陶增加点艺术细菌，或者做为学习范本，高清历代书画复制品无疑是最佳选择,因为： 1、画格绝对高，不然这么些年也留不下来。 2、品相绝对好，咱超级大图数据源加11色高清微喷，放博物馆隔着玻璃一米看，一般人还真分不出来！ 3、价格绝对让你没有压力，稍有点小钱但品味超高的中产们每周换一张故宫名画挂挂也成，乾隆当年都不敢这么想！哪怕挂那儿被小朋友蹭坏了也不心痛。你要再有点小文化，往画上自个儿再题点诗，后人也没人骂你！ 4、一站式服务，我们裱好轴或装好框给您送府上，直接挂上墙就可以了。 ↓↓↓ 点击'阅读原文' 进入【众艺书画旗舰店】选购 |
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本画描绘得相当精致，人物表情以及画面气氛，足以引人入胜。通过纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。但从所流传的赵佶各种画笔看来，以及古人的一切看法，认为此图不是赵佶之手笔，元汤自谓'余自可一望而识'。胡敬曾在他所著《西清札记》中大骂在上面题诗的蔡京，说他公然敢于皇上画笔上面正中题诗，看来是有一定的道理，也是值得分析的。应该说，无论如何蔡京不应该如此'肆无忌惮'地题诗于画之正中，而且还在皇上御笔上方。因此，历代鉴赏家认为《听琴图》并非赵佶之作。然而不管此作是代笔，或者是画院中人的作品，无论如何，它都是一幅'神笔之妙、无以复加'的上乘作品。
