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何绍基《临郑固碑四条屏》

 百了无恨 2016-03-09

何绍基《临郑固碑四条屏》纸本隶书 138.3×35cm×4 浙江省博物馆藏

释文:含中和之淑质。至行立乎乡党。初受业于欧阳。遂穷于典籍。弱冠,仕郡史诸曹掾史,主簿,督邮,五官椽,邦后珍玮,以为储举,于惟郎中。实天生德。颐亲诲弟。 
款署:蝯叟何绍基 
钤印:何绍基印、贞子 


此处的《临郑固碑》屏为何绍基隶书作品中的佳作,纸本,纵138.3厘米,每屏横35厘米,现藏于浙江省博物馆[微博].通篇体势严谨,笔法稳健,敦厚苍劲,雄厚古朴又不乏几分雅趣。何绍基以“悬臂回腕执笔”著称,这一执笔法恰为一种适合篆隶书意的执笔姿势。在长线条的运行中,有意无意的晃动与顿挫形成了线条的斗颤与涩笔,改变了固有的点画形象。有的点画如巨石当头,有的点画如兰叶轻拂。因其腕肘悬空,运笔时笔笔俱到。然而也有缺陷,这一技法的运用有赖于良好的体力,故何绍基早年多佳作,晚年则不免力不从心,既而颤笔大量出现。在《临郑固碑》中就有诸多颤笔的痕迹,特别是在掠笔、横笔等笔画中非常明显。正如我们所知,清中叶之后的书坛多用生宣纸和羊毫笔,生宣比熟宣更易出现多变的效果;羊毫软且吸水量大,但力度需书家适度拿捏。何氏以其特殊的执笔法,辅之以长锋羊毫、生宣纸,笔画常平推到底,故时多颤笔,产生迟涩效果。又赋予点画圆润含糊或苍润奇崛之感,极富金石气,与墨色的燥润枯湿相得益彰。然而其晚年诸多书迹中不少颤笔则是因体力不支失于掌控所致,并非何氏想要追求的艺术效果,正如其咸丰九年(1859年)的日记云:“兴已佳而腕尚未健,真老态耶?”其隶书字形多扁,起笔易方笔为圆笔,一字中一组横画常形成平行线,使整体结构奇中见稳且结字有疏密变化。在这组作品中,结体疏落大方,字形大小搭配严谨,又辅以墨色轻重浓淡,整幅作品的节奏有时迟涩,有时则流畅清晰富有节奏点画,成功化解全篇气氛,使作品不致壅塞,厚重中有空灵。

何绍基一生好古、学古,不仅在篆隶书领域成就卓然,行楷书也独具个人风格。其审美特色主要表现在崇尚古拙,讲求真气流贯,重骨轻姿,尚典雅庄正。其碑学的艺术特色也暗合另一位碑学大家邓石如所总结的“疏可走马、密不透风”之说。何绍基在创作上全面实践碑学主张,以其独具特色的书法风貌丰富了碑学实践。在学书的数十年间,他做过许多舍易求难之事,曾于严冬冒雪拓碑,又于晚年晨课隶书不断,所临《张迁》诸碑多至百通以上。此做法犹如他的人品一般,踏实严谨。


清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【1】含中和之淑质。至行

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【2】立乎乡党。初受业于

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【3】欧阳。遂穷于典籍。

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【4】弱冠,仕郡史诸曹掾

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【5】史,主簿,督邮,五官椽,

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【6】邦后珍玮,以为储举,

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【7】于惟郎中。实天生德。

清·何绍基隶书《临郑固碑四条屏》


【8】颐亲诲弟。蝯叟,何绍基。

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