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以前发了一贴，谈水墨画意摄影的创作体会，一篇谈拍摄，一篇谈题跋内容。不料大家很捧场，一些影友纷纷要我继续下去，并提出一些命题。为不辜负大家的盛情，只得不揣浅陋，不计麻烦，硬着头皮接着谈。
本帖拟谈谈水墨画意摄影题款的格式、书体、在图中的位置及制作要点。
追根溯源，既然水墨画意摄影模仿的是中国画，我们还得从中国画谈起。在画上题款是我国传统绘画的一种创造，是经过长期发展而形成的。一开始的绘画一般不落款，宋代画题款增多，到五代时文人画有较大发展，在书画上题款也日益普遍。到明清时，画上题款成为普遍，不题款反而鲜见，并且更加讲究艺术性，也形成不少不成文的规矩。
一，格式。题款包括题跋和款识两部分。题跋的作用主要是说明背景，抒发情怀，升华主题，渲染意境。以诗句表现居多。前贴已就此专论，此不赘述。款识包括作品的时间，地点，作者姓、名、号等。可以省略部分内容，但姓名一般要有。习惯上，在书写时题跋的字要大些，款识要小些，切忌把签名写大，那会显得很不谦恭。题款可一行，也可多行，视画面而定。
二，书体和字体。我的画意摄影作品中的题款全部是自己书写，而且一般是一图一题，很少重复使用。这倒不是为了卖弄（自知我的书法水平一般般），主要是为了契合照片的风格和意境，因为懂书法的朋友知道，书体和字体也有表情达意的作用，不同的字配不同的图。现在多数影友使用网上字库里的字，未尝不可，但要注意，在选择书体和字体时要与照片的格调相匹配，例如，不要把篆体字题在现代风格的照片上，不要把瘦金体题在写意风格的照片上。如此等等。
三，题款的位置。我在前面的帖子中曾提到，拍摄时在构图上要充分留白，其中一个目的就是为题款留出空间。曾见有的画意摄影作品因留白不够，题款安排在图像的缝隙中，显得很局促，应避免。中国画的题款很少安排在画面中央，或左，或右，或上，或下，视画面构图而定。不要把字压在影像上，特别是主体影像上。中国艺术在布局上讲求对称平衡，不要“一头沉”，如果图像主要在画面左侧，那就把题款安排在右侧，令题款与图像形成平衡。以此类推。有一种情况值得一提：玩摄影的朋友在构图上，一般不把主体放在画面中间，而是放在所谓“黄金分割点”上，以避免呆板。但在水墨画意摄影创作中，把主体置于画面中间，左右两侧做参差不齐的长跋，也是不错的选择，吴昌硕、齐白石等常有此构图，可参考。
四，题款的制作。因为是采用自己书写的题款，又不像创作书画作品那样直接题写在画面上，因此我的题款制作起来稍微麻烦些：1、视画面的布局，确定题跋位置，文字或长或短，或纵或横，或一行或多行，事先进行设计；2、用毛笔书于宣纸上；3、拍照或扫描题款；4，用ps扣字（留下字，剔除宣纸）；5合成于画面。
本想把印章一起写出来，发现本帖已经太长了，回头再说吧。
以上所言，只是我自己摸索的一套笨法子，不一定对，更不一定好。期待滨沙版主及大方同好多多赐教！
斜阳空照将军岭。题款采用魏碑笔意，多用方笔，以表现长城的壮美。 
本图题款采用草书，意在表现超现实意境。
谁画板桥竹。题款用郑板桥六分半体笔意，意在引发读者联想。
本图是滴墨入水后形成的图案，好似一只凤凰。题款有凤来仪，用带有简帛笔意的隶书，表现朴拙意味。 题款临写杨凝式《韭花帖》。 
长跋需要事先仔细设计。否则字与图合不上。
此图经反复斟酌，似乎不宜作长跋，最后只题听雪二字。
西风起边雁，一一向潇湘。题跋、落款分成两行。落款包括时间、地点、作者姓名等内容，字形略小于题跋。
非规则形题跋，事先也需仔细设计。
芦花洲渚夜来霜。用简帛体笔意。简帛体是篆书向隶书过度时期的一种民间流行的书体，天真烂漫，我很喜欢。
雀跃寒枝。题款用我瘦金体笔意，以令作品带有工笔画味道。
图文：孙华君
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