工笔白描《朝元仙仗图》局部之五 2005年 徐亚华临本线条作为一种绘画的基本“语言”,无论欧洲还是中国,要追溯其历史的渊源,都是非常久远了。传统的中国绘画,更将线条视为灵魂,古有传统“十八描”之说,就说明我们的前辈文人、艺匠等对线条的研究和总结,已经达到非常高的艺术境界。《朝元仙仗图》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作,代表了中国古代白
工笔白描《朝元仙仗图》局部之五 2005年 徐亚华临本 线条作为一种绘画的基本“语言”,无论欧洲还是中国,要追溯其历史的渊源,都是非常久远了。传统的中国绘画,更将线条视为灵魂,古有传统“十八描”之说,就说明我们的前辈文人、艺匠等对线条的研究和总结,已经达到非常高的艺术境界。《朝元仙仗图》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作,代表了中国古代白描绘画的最高水平。尽管历代学者对其年代、作者有不同的推测,但都无法改变《朝元仙仗图》在世界艺术史上的地位。
下面是我花了约4个月的时间临摹的北宋画家武宗元的人物长卷《朝元仙仗图》。画芯幅高38公分,长450公分。加上卷首和尾跋全长1000公分左右。原稿应为熟(纸)绢本?临摹稿为生宣纸,以求画面更加的滋润些,墨色的变化也稍为丰富点。但是,在具体的临写过程中,难度却加大了不少......总之《朝元仙仗图》作为我国古代线描人物画之典范之作,其对后来的国画人物创作,具有极其深远的影响。 欧洲大师有无数经典的线描作品,流传至今也影响至今,而从这幅中国古人的经典作品中,也可以让人领略到传统线描的无限魅力。这种传承足已证明一个真理,即:艺术无国界。 我想,从这个意义上说,完整地临摹它,尽可能的再现它的风采,倒是一件很有意义的事......
工笔白描《朝元仙仗图》 尺寸: 4500X38cm 生宣纸临本 2005年 徐亚华作品
下面分成的七个片段:
工笔白描《朝元仙仗图》局部之一 2005年 徐亚华临本
工笔白描《朝元仙仗图》局部之二 2005年 徐亚华 临本
工笔白描《朝元仙仗图》局部之三 2005年 徐亚华临本
工笔白描《朝元仙仗图》局部之四 2005年 徐亚华临本
工笔白描《朝元仙仗图》局部之五 2005年 徐亚华临本
工笔白描《朝元仙仗图》局部之六 2005年 徐亚华临本
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