|
西方绘画大师 -149 奥托·迪克斯 Otto Dix (1891-1969年) 德国画家、 版画家和雕塑
奥托·迪克斯 Otto Dix出生于德国的翁特姆豪森。他最初在一位装饰画家那里做过四年徒工，十九岁时在德累斯顿技术学院米勒手下学习。第一次世界大战爆发后，他中断自己的学业，积极报名参了军，在战斗中多次受伤。这段残酷的战争经历和遭遇，为他提供源源不断的创作源泉，其作品往往以多变强烈的表现方式，描绘战争、残兵及贫富市民等，具有幽默的批判性客观主义色彩。今天这些作品仍然具有震撼心灵的力量。停战后，迪克斯的艺术作品变得越来越政治化，他对战争的愤怒反映在他的作品中如战争戕害（1920年），肉店（1920年），在战争中受伤（1922年），和画上的海沟（1923年），以及他的两个杰作-大都市（1928年）和堑壕战（1932年）。36岁时任德累斯顿学院教授。
奥托·迪克斯早期以各种风格作画，从印象派到立体派，最后以无政府主义者的叛逆表现而转向达达派。战后迪克斯开始拒绝表现主义那种泛滥的激情与强烈的色彩感，开始转向客观、中性。在1925年，这种方式被称作“新客观主义”。1928年，迪克斯37岁。经历了思潮混涌、战争噩梦、战后疗伤的他创作完成宏伟的三联画《大都会》该画如今成为“黄金二十年代”的最重要写照，也成为迪克斯一生最为重要的代表作品。
狄克斯的作品呈现了欧洲在两次世界大战之间的气氛，也透露出当时的时尚潮流。希特勒政权不喜欢迪克斯的反军事画，1937年，奥托·迪克斯被纳粹列入“颓废艺术”，纳粹当局还着手摧毁了他几件反战作品。
一战结束之后，德国进入了一个奇特的阶段。一方面，由于战争带来的后遗症，人民普遍穷困；另一方面，经济有所好转之后，德国的大城市盛行起享乐主义。迪克斯抓住了时代的两面性，在表达了对普通群众不幸生活的同情之余，也对享乐主义者进行了尽力讽刺。
尽管在二十年代初生活拮据，但二十年代对于迪克斯来说是一个格外多产而成就斐然的创作期。除了大量大幅油画、水粉画和水彩画，他还创作了一系列重要的版画。奥托·迪克斯生前留下了六千多幅画作和速写。
系列版画《战争》（Der Krieg）是其重要作品，迪克斯在一战时当过兵，战争的阴影一直在迪克斯心中徘徊，遂在1924年创作了这套铜版版画共50幅。这些版画是令人震撼的，甚至是令人作呕的，战争的残酷，士兵悲惨的命运，以及人性的丧失被不加掩饰地表现出来。就如同“谁如果在这些画前不下决心成为一个反战者，他简直就不能成为人！”（《柏林午报》）所言一般，在这些写实和想象和交织的作品中，迪克斯展现了他的天才和艺术的力量。战后1920-1924年创作了大量批判画。这些画作大多取材于日常生活，流落街头的残疾老兵、娼妓、放荡而迷茫的知识分子、底层的谋杀场景得到毫无修饰地呈现出来，具有幽默的批判性客观主义色彩。 奥托·迪克斯常常以扭曲的形象表达各种身分地位的女人，从名媛到妓女都有，将繁华重妆和即将**的心理状态结合在一起。从他作品中可以看到当时崇尚头顶装饰。
大都会
三联画《大都会》
三联画《大都会》中联
迪克斯在画中采用了中世纪三联体圣坛画这种形式，在中央一联画着优雅的上层社会、战争获利者，他们在从美国舶来的爵士乐酒吧里纵情歌舞。而在两个侧翼展现的则是喧嚣繁华门外景象：廉价浮华的妓女，以及互相搀扶的残兵乞丐。《大都会》以组画形式，用超现实主义手法表现了一次大战中德国都市的生活情景。
火柴贩子
最具有代表性的一幅画是《火柴贩子》。失去四肢的火柴贩子腿上放着一大盒火柴坐在画面中间，但是周围的人都不理会他，留在画面里的只有三双往外走的双腿。这表现了战争过后所有人都尽力去逃避战争回忆，不想直面这个勾起不幸过往回忆的火柴贩子。
《战争》系列版画选
《毒气中的突击》（Sturmtruppe geht unter Gas vor），带着防毒面具的士兵如鬼魅般地出现，动作僵直而有力，令人不寒而栗。
 《壕沟中的一餐》（Mahlzeit in der Sappe），画面上有一个士兵（似乎正在忍受着什么）和一具骷髅，并且两者的姿势是一样，或许是在暗示傍边的那具骷髅就是几分钟后的士兵。
《机枪排进攻（索姆河，1916年11月）》在被重重勾勒出的机枪排之下，是成堆的死人！
孤独，恐惧，绝望。
其它作品：
|
