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词加衬多加句首前，且以一，二字居多。散曲小令显然步子更大。
不但衬字数的限制被突破，而且加衬的方式也多样化。
例1.【想】人生有几。----王元鼎【正宫】醉太平。如
例2.【白衣】人在那答。----汤舜民【正宫】醉太平。
例3.【母亲呵】怕女孩儿春心荡。----关汉卿【中吕】普天乐。
例4.【若不是张解元】识人多。----关汉卿【中吕】普天乐。
例5.【 因此上】忍【著】疼撞门。-----贯云石【正宫】醉太平。
前四例都是句首前加衬，只是衬字数不同而已。
第5例属于跨衬，即不但句首前加衬，而且在句子中间某处还加衬。
加衬的目的和作用是，确保整句意思的完整性和流畅性。
使用衬字时，不一定非用诗家语，口语和俗语皆可。
其实，加衬并不难。难的是，如何把别人的作品脱衬。即把所有各
句的衬字都挑出来，这一过程，叫做脱衬。据说，真正把衬脱好的
人，全国也少之又少，从明始，至今四百多年间，可以说是凤
毛麟角。即使元曲权威大家，也不敢说能做到。真的那么难吗？
确实很难。但并非办不到，只要思维准确，还是可以的。
取消脱衬，就无法确定某些小令的曲谱。曾有专家建议，反正脱衬
也没啥用，干脆就把它从曲学中拿掉吧。这是十分外行的不负责任
的说法。它会将曲学毁于一旦。【待续】
回过头来，说一下如何脱衬。
首先，先建立一个概念----无衬小令。在元散曲小令作品中，按照
惯例，确实有些令牌通常不加衬。比如【中吕】喜春来。
比如元好问的作品：
春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗，春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。
实际中，不加的很多，加的很少。如张养浩的作品采取加衬处理
翻腾祸患千钟禄，搬载忧愁四马车，浮名浮利待何如？
【枉】干受苦，【都不如】三【径】菊四围书！
我们把元好问的作品称之为无衬小令。并以此作为脱衬的根据。
并非所有的令牌都存在无衬小令作品。如【双调】清江引的首句，
所有的元人作品都以七言句出现。现存的各家曲谱也都被其虚假的
外表所蒙骗，把谱格定为七言。实际上根本不是，而是五言句格。
请看徐再思的实例;
云间玉箫三四声，人倚阑干听。风生悲翠棂，露滴梧桐井，明月半帘花弄影。
驼凤两桥分燕尾，人物风流地。白云四面山，明月双溪水，身在董元图画里。
两首一个平起，一个仄起，即首句第二字位的平仄不同，而第3到第6字位的
平仄完全相同。抛开尾字换韵问题不提，显然前二字大有文章，为何其平仄
不固定呢？我们不得不联想到衬字，因为通常衬字部分的平仄是不固定的，
还能有别的解释吗？没有。这是最合理的解释。
加衬为中平时，为拗格。加衬为中仄时，为律格。
其实，首句的真正谱格是，仄平平仄平【或上，或去】【或同尾换格】。
同时也说明首句属活韵句。
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