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2015年台北故宫博物院举办了「典范与流传」范宽及其传派作品特展，共计陈列四十五件画作。依作品性质，划分为「谿山行旅图的传续」、「范宽的传称作品」、「范宽画风的影响」三类 ，系统地展示继范宽之后，历代画家的同名摹作，以及学习范宽「雨点皴」、「矾头密林」等技法的作品，援以梳理范宽风格的传续脉络。本次辑取部份展品及范宽其它作品高清图及相关介绍，以飨读者！ 范宽（约950-1031间）是北宋的山水画大师，籍贯华原（今陕西省铜川市耀州区），字中立，一说名中正，字中立，因个性温厚，卓有大度，关中人习称性缓为宽，故名。其画初学李成（916-967）、荆浩（10世纪），后因长年观察自然而独创一家面貌。院藏〈谿山行旅图〉是存世繫于范宽名下的山水画中，最受肯定的真迹。此画在近、中、远三段式的基本构图中，巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，缔造出一种如临真境的壮伟意象。幅右下角树隙间，暗藏有「范宽」二字签款。 《宣和画谱》所记载的御府收藏，范宽作品凡五十八件，但其中并无〈谿山行旅图〉之名，今名应是依据诗塘上董其昌（1555-1636）跋所订定。 【谿山行旅图的传续】 〈谿山行旅图〉在北宋初年，为「巨碑式」山水树立了最佳的典范，此作中除了范宽本人的签款外，另有宋代钱勰（1034-1097）及明、清两代的印记，可略见其流传的脉络。后世传摹此画者亦不乏其人，以院藏作品为例，即有明董其昌题〈放范宽谿山行旅图〉、清人（原题范宽）〈行旅图〉、唐岱（1673-1752后）〈放范宽山水〉等数幅。上列作品，各有立轴和册页的不同形式，虽布局大致相彷彿，惟均远不及原作之壮伟。 宋 范宽 谿山行旅图 范宽（约950-1032后），字中立，华原（今陕西铜川市耀州区）人。擅画山水，初学李成（916-967）、荆浩（10世纪前半），后因长年观察自然而独创一家面貌。 本幅採三段式构图，近景为下方居中的巨石，中景则是驴队所在，远景画一高耸主山。山腰下藉云雾留白，凸显空间远隔之效。全幅以方折墨线钩勒轮廓，再藉短簇如雨点般的皴笔，模拟土石质感。庞大山体与画中的行旅驴队形成强烈对比，展现出慑人的雄壮气势。右下方树荫下署有「范宽」名款。 宋 范宽 行旅图 本幅《石渠宝笈续编》原题作〈宋范宽行旅图〉，与范宽（约950-1032后）〈谿山行旅图〉相比，结构完全相同，惟溪桥位置稍有高下，尺幅亦较〈谿山行旅图〉为小，欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。 此作画曾为王时敏（1592-1680）所藏，左右方裱绫有王氏八十岁（1671）及宋骏业（？-1713）丙子年（1696）的跋语各一，入清宫收藏后，高宗（1711-1799）亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整，俨然有清初画风的特色，据近人研究，很可能是出自王翬（1632-1717）所仿。 【范宽的传称作品】 存世繫于范宽名下的山水画，以本院典藏的〈谿山行旅图〉、〈临流独坐图〉、〈雪山萧寺〉、〈秋林飞瀑〉，天津博物馆的〈雪景寒林〉和波士顿美术馆的〈雪山楼阁图〉等作声名最著。 〈临流独坐图〉纵非范宽原作，但主峰居中耸立、山头点簇密林等特质，明显溯源自〈谿山行旅图〉，惟画山石的用笔已採用侧锋砍斫，成作年代应更近于南北宋之间的李唐（约1070-1150后）。馀如〈雪山萧寺〉、〈寒江钓雪〉、〈群峰雪霁〉、〈秋林飞瀑〉等作，时代均晚于〈临流独坐图〉。明、清时期，更有众多託名作伪者，已去范宽风格远甚。 宋 范宽 临流独坐图 本幅无画家款印，清代著录将作者定为范宽（约950-1032后）。双拼大轴，画中央，主峰堂堂耸立，造型雄伟；山顶密林丛生，构图明显传承自范宽〈谿山行旅图〉。惟岩石画法，已由「雨点皴」转化为侧锋砍斫，再佐以湿墨染晕，俨然具备「小斧劈皴」的概念。而独坐临流的点景人物，减笔草草，形象也与〈谿山行旅〉中赶驴的队伍不同，据此研判，〈临流独坐〉的成作年代，或更近于南、北宋之间的李唐（1049-1130后）。 宋 范宽 雪山萧寺图 画中描绘数峰高耸，山顶遍佈密林，其下岗岭相连，林木深邃，并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力，章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空，益能衬托出雪岭高寒的气氛。和〈谿山行旅图〉相较，此幅的皴法与树法已略呈概念化的倾向，推测成作年代应稍晚，但仍不失为理解范宽风格的重要参考。 范宽 秋林飞瀑图 【范宽画风的影响】 南宋以降，受范宽影响的画家不乏其人，如萧照（12世纪）〈关山行旅〉、夏珪（活动于1180-1230前后）〈山水〉二作中，势如铸铁的刚健笔触，即与〈谿山行旅图〉声息相通。 明、清两代画家，于作品上题「放范宽」、「法范华原」、「拟范中立」者，为数尤多，虽风格与〈谿山行旅图〉不尽相侔，仍可据以理解范宽在后世画家心目中的崇高地位。本次选展之沉周（1427-1509）、文徵明（1470-1559）、蓝瑛（1585-1664后）、王时敏（1592-1680）、王鑑（1598-1677）、王翬（1632-1717）、唐岱（1673-1752后）、周鲲（18世纪）等人的作品，俱属此型。即使到清末、民国时期，犹不时有人在作品题跋中述及范宽，足见其影响之深远。 宋 萧照 关山行旅
本幅收在《集古名绘册》第十幅，无作者款印，旧题归为萧照。在斗方格局中，图写群山环抱，云气涌现，景致高旷。行旅结队，徐行于山间小径上。通幅笔致刚劲，皴线黝黑凝重，形如刮铁，风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山，转化为仅刻划高山一隅，可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。 明 董其昌 仿宋元人缩本画及跋册 此幅相传为范中立，特以范山头多作蒙茸草数，有相似耳。顾此法乃不始于范，范画虽厚，亦与此幅门户不伦，谛玩之，其古雅简淡，有摩诘之韵，兼巨然之势，定是李营丘也。世人闻米元章欲作无李论，遂以李画皆题为范，痴人前不得说梦，此之谓也。戊戌六月廿叁日雨霁检诸画题。其昌 清 王翬 法范宽山水 王翬（1632-1717），字石谷、号耕烟散人，江苏常熟人。画艺曾得王时敏（1592-1680）、王鑑（1598-1677）指授，并广泛临摹历代名迹，能笔参古今，兼融南北，被誉为「清初六家」之一。 本幅收在恽寿平（1633-1690）王翬《花卉山水合册》，画秋山红树，行旅缓行于道中。左方自题：「用范华原法」。近景山石，殆沿用范宽（约950-1031间）的雨点皴法，落笔繁複而细谨。群聚的树丛，兼施石绿和朱砂，赋彩明丽，并与远方的峰峦及天色交互辉映，极得虚实疏密之妙。 王鉴仿范宽山水图
王鉴（1598年－1677年），明末清初画家，“四王”之一。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人。王世贞曾孙。任廉州府知府，世称“王廉州”。工画，早年由董其昌亲自传授，董其昌向王鉴表示“学画唯多仿古人”，“时从董宗伯、王奉常游，得见宋元诸名公墨迹”，与同族王时敏齐名，王时敏曾题王鉴画云：“廉州画出入宋元，士气作家俱备，一时鲜有敌手”。 吴伟业将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜和邵弥合称为“画中九友”，并作《画中九友歌》。康熙十六年（1677年）卒。 江参 摹范宽庐山图 台北故宫博物院「典范与流传」特展清单
附其它各大博物馆藏范宽作品
宋 范宽 雪景寒林图 此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，因年久字迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。据收传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。 赝品画
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