从《赎罪》的小美女到《布鲁克林》：关于西尔莎·罗南

文约书亚·科普夫 2/16/2016

奥斯卡之夜，全世界都将学会正确念出Saoirse Ronan（西尔莎·罗南）的名字【First name读作SUR-sh?】。而这位即将登上百老汇舞台的姑娘却在这喧嚣忙碌中，一心想着自己的新（老）家：纽约。

“我要动身去美国了。”西尔莎·罗南说道，影片中的女主人公鼓起满腔勇气隐藏内心的忐忑，这正是2015年最打动人心的电影《布鲁克林》中的一幕。先别急着反对：要么你已经看过这部电影，并度过了笑中有泪的两个小时，要么你正准备（并且必将会）欣赏这部影片。《布鲁克林》是一部关于爱尔兰移民的美丽动人的电影，它不仅再现了20世纪50年代布鲁克林区多元文化的交融（包括意大利男友，一位道奇队粉丝），同时让21岁的罗南塑造出了一个对爱情优柔寡断、风华正茂、勇敢开放的女性角色，让这位童星转型成为偶像。

罗南出生于纽约布朗克斯，父母是爱尔兰人，三岁搬到绿宝石岛（爱尔兰别称）。哪怕是最出众的那些同龄演员都无法与她相比：她有着默片时代典型的沉静表演，即使在众星云集的电影（比如《布达佩斯大饭店》）中也很抢镜。她那抑扬顿挫的爱尔兰口音，也为她赢得了最挑剔影迷的心。罗南凭《布鲁克林》获得了第二次奥斯卡提名——第一次是2007年的《赎罪》，13岁的她光芒初绽，她是历史上第二次获得奥斯卡提名年龄最小的女演员之一（注：唯一一个比她小的是安吉拉·兰斯伯瑞，后者第二次获得奥斯卡提名时只有20岁）。

现在她想做些改变：“我最在意的就是每次都要干点不同的事情。”在字母城王牌酒吧角落的隔间里，她是这么告诉我的。而刚才，她正像这里下班后的常客一样玩着桌球和飞镖。三月下旬，罗南将在百老汇出演一个棘手的角色阿比盖尔，阿瑟·米勒的剧作《萨勒姆的女巫》中一个满腹仇恨的女性角色，这部剧由顶尖的重量级剧场导演伊凡·范·霍夫（代表作《桥上风景》、《婚姻剧场》）执导。此外，她即将主演由独立影人时尚女孩格蕾塔·葛韦格【《美国情人》《弗兰西丝·哈》】执导的首部剧情片《伯德夫人》，我们真心期待罗南在此片中的角色能成为葛韦格《弗兰西丝·哈》主人公的古怪姐妹。

也许最根本的改变在于，罗南决定留在纽约。她在曼哈顿西村的公寓租了房子，这充分表明了她对事业的认真程度。相比去美国西海岸【译注：好莱坞】发展，她选择了显然更为艰难的一条演艺之路。她谈到史密斯乐队，深夜的小饭馆，还有定居新家（至少在当地找到一个像样的落脚点）的兴奋，在这个地球上最令人激动的城市里，罗南代表着又一位前途无量的新星。她对自己的名气看得很淡，仿佛没有人告诉她，她将会成为一位巨星。

《布鲁克林》的成功一定令你始料未及吧。

我根本没有想过这一切会发生，因为这是一部爱尔兰电影，还有很多爱尔兰演员参加！（笑）我们开始上映的时候，我发现这个故事很有普遍性，而且它真的适合所有人观看。

你为自己是爱尔兰演员而自豪吗？

是的，我非常自豪。看到有像《布鲁克林》和《房间》这样的片子推动爱尔兰电影的发展，我很高兴。在过去也有很多好莱坞制作的关于爱尔兰的电影，但那都太商业化，对爱尔兰的了解也太肤浅了。

那是局外人拍的电影。

人们对爱尔兰有一种刻板印象，就好像每个人都住在农场里，说话“滴滴滴滴答滴答”像个小妖精，每个人都乐观向上、充满幻想，可事实并非如此。尤其是都柏林，那是个非常坚毅的城市，非常美，但也非常热闹——发生过很多戏剧性事件。人们就喜欢这个，他们喜欢《追梦者》、《我的左脚》和《因父之名》，这些丰富多彩的故事，并不一定什么电影都是关于爱尔兰土豆大饥荒的，这个国家有太多的故事可以讲。我们的人民也是无与伦比的，大家正在鼓起勇气宣告世界：“我们要创造我们想创造的东西：真实的东西。”

说到进取心，《萨勒姆的女巫》中阿比盖尔作为你的百老汇处女秀可是相当亮眼的一个角色。

这一点我的感受一天比一天更深。我们才刚彩排了一周而已。于我而言这不仅仅是百老汇处女秀：我之前完全没接触过戏剧呢。着实让人诚惶诚恐，但我深感幸运。

目前你和伊凡·范·霍夫的关系是怎样的呢？

我觉得他正对所有事情都跃跃欲试，而我们也是如此。他的内心极其丰富多彩，而且你能看得出来他总是在思考。我觉得他的导演方式与众不同——我们从不坐下讨论戏份。所有人到齐五分钟后，大家就已经上阵开演第一幕了。

 

哇哦。

而且他也不会有那种，“这么做会使我有这样的感觉”或者“这样演会让我有那样的感觉”的说法。我猜他只是不想浪费时间吧。他令我大开眼界，令我看到了戏剧这门艺术的无限可能。因为说起戏剧，像亚瑟米勒之类作家的创作语言就让很多专业性的问题紧随而来了。对此你需要花不少功夫：为什么他把逗号安排在这里而不是那里？并且我了解到米勒曾因为研究萨勒姆女巫的真实历史事件让自己备受煎熬。

（米勒）想让自己的剧本成为对麦卡锡主义的控诉。那么对于今天的社会你认为它还能产生任何共鸣吗？

我尽量不过于从政治角度考虑这个问题。因为米勒非常出色地利用政治构建了整个故事的框架，但故事最终是关乎人性的，当人们受到考验会如何背叛彼此，而人性又总是相通的，无论是剧中发生的过去还是现在。你想想刚发生的欧洲难民危机——暂且不谈唐纳德·特朗普和他那些狗屁言论——想想一些城市和国家是怎样接纳包容了那些难民而其余的却袖手旁观的，真的很令人灰心。

艾比盖尔和你在《赎罪》中的角色，布里奥妮，有一些相似，她也做出过指控，只不过她要善良天真得多。

是的。但伊凡认为一味邪恶化艾比盖尔是大错特错的。很显然，我也无法这样想。我们不仅仅要把她看做一个摧毁了整个小镇的年轻姑娘，同时也要记住一点，她也遭受了很多攻击：她曾亲眼目睹自己的父母被残忍杀害。对了，不知道您是否也读过《女巫（萨勒特：1962）》呢？

我正想问这个呢。

除了剧本之外，现在我唯一在读的就是这本书。它贴切细致地描绘了整个事件。尤其对于一个失去父亲的女孩子来说，父亲从本质上来讲在家庭中可是上帝一般的角色。

你相信巫术吗？

不，我不信。过去人们对一些发生的事情无法解释，因此，在过去的几百年里，巫术才被当成解释这些事情的理由。这些姑娘实际上正承受着创伤后的压力，这种身心失调逐渐吞噬了她们。而且她们也正进入青春期，正是处于多愁善感、春心萌动的阶段。

这就像是对你身体的一种附身。斯蒂芬·金就凭借这个题材创作了《魔女嘉莉》和一系列相关的产业。

没错，就是这样！这话一点没错，作为一个荷尔蒙旺盛的年轻人，就有点像被附身一样，身体不受控制，因为自己突然变得情绪起伏不定，情感变化多端，而你对此又不知所措。当这种情况被普遍压抑隐藏并被当做是邪恶的巫术时，它反而更容易爆发。

艾比盖尔有好些关于女巫附身的重要镜头。对此你感觉如何？

其实挺令人兴奋的。

真的是像附身了那样吗？是那种扭曲着四肢尖叫的样子么？

我本身不想那么做的。我一直在脑海里设想的是一排女生站在那儿盯着观众，有点像被催眠了一样。伊沃喜欢沉默，他喜欢安静的感觉。而且他不喜欢大喊大叫之类的东西。所以我们那天表演的时候，我就是这么做的。这是种不一样的歇斯底里，就像是一种神魔附体。

有趣的是我认为像《布鲁克林》这样的电影，也很接近默片。就像你刚刚说到的这个想法，不受舞台艺术表演的限制来表达自己。

我一直都很享受在电影里不说话。我喜欢对话，但我真的宁愿删减掉其中一些对白或者说“我们不需要这样说。

”

这与大多数演员的说法不一样。你是从什么时候开始学会靠面部表情来讲故事的？

我想应该在很早之前了。我记得对我妈妈说过：“我有点焦虑，因为我在尝试搞清楚怎么才能表演好，而我不知道自己是否有足够多的内容来表达。”我妈妈对我说：“讲故事是不需要说话的。”我认为这就是一直在我潜意识里的一个想法。还有就是，可能听起来有点傻，但在一个房间与摄像机一起的时候，感觉就像有一个你可以真正去信任的人一样。因为你知道摄像机只会呆在那儿，看着你，聆听着你，无论你做什么说什么，它都会接受。

你妈妈是演员吗？

我爸爸是演员，我妈妈只是一个普通人。

她给了你很好的建议。对你来说讲述女性的故事有多重要？

作为一名年轻女性，现在更显得重要了。我的意思是，天哪，我不想去拍一部电影还要想着一些政治议题什么的。但我想是艾玛·汤普森很多年前跟我说过，如果你要演一个普通人，你需要过普通人的生活。

我知道很多人都与《布鲁克林》有共鸣，因为这是一个年轻女性走进自己内心，倾听自己选择的故事。像艾丽丝这样的角色少吗？

我认为少。但我也不想把这样的角色归类，有很多男性也向我表达过共鸣，而且他们的反应跟女性一样强烈。

那就是我了。

而且如果一个男演员说“对啊，这是给男人看的（电影）。”我也不会想去评论。现在的人对这种言论尤其感到气愤。但确实，从一个女演员的角度来说，目前并没有太多像艾丽丝这样的角色。而且我认为需要改变的是，就跟种族问题一样，我们需要更多的多样性。只有更加多样化了，在制作电影上才会有不同的角度。还有我真的很支持喜剧类别中的女性，像蒂娜·菲（TinaFey），艾米·波勒（AmyPoehler），莉娜·邓纳姆（LenaDunham），她们太棒了，真的表现太好了。她们就是工作上的领导者，所在领域中的大师。

就提名过程而言，现在获得奥斯卡提名跟你13岁的时候相比，有没有什么不同吗？

现在好像要做的事更多啊！[笑]当然，我也更加感恩。凯特·布兰切特（《卡罗尔》提名）在我年轻的时候那次提名也跟我在同一个提名奖项中【在第八十届奥斯卡上罗南凭借《赎罪》提名最佳女配角，而布兰切特也凭借《我不在那》和《伊丽莎白：黄金时代》分别提名了女配和女主】。我们做什么都一起呢！而且，我妈妈多年前跟我说她不想我拿奥斯卡，因为我年纪还太小了。

哦妈妈，她觉得为时过早？

对。也因为爸爸——这么多年来她看到很多非常努力的演员得不到承认。在努力工作了很多年之后，拿奖或提名的意义就会大得多。

你13岁没得奖那会儿觉得有点失望吗？

其实没有，因为我早就知道自己不会拿奖。老实说，等他们颁到我那个奖项时，我已经饿得不行了。[笑]参加奥斯卡颁奖礼是不管饱的。整个颁奖礼大概有三小时那么久，这是我们参加的第一个颁奖礼，所以我们不知道要准备。

 

肯定的。

我跟你说：这次我要提前吃个汉堡什么的。这是我们觉得最重要的一件事：“太好了，蒂尔达·斯文顿在上面领奖呢。现在我们能去弄点汉堡和薯条了吗？”[笑]

 

你最近刚搬到纽约。你想成为纽约客吗？

嗯，我已经算是了吧。我出生在这。

我听说了这个故事——最近你自称为来自布朗克斯区的西尔莎。

街头女孩西尔莎，和J. Lo一样【译注：詹妮弗·洛佩兹的昵称，她有一首歌叫Jennyfrom the block】。

但你三岁时搬去爱尔兰了。

对。[笑]好吧，你说得对。

这座城市有什么让你产生共鸣的地方吗？

这里有一种显而易见的氛围。我走在街上，感觉周围所有人都和我有着相同的经历，因为有很多人和我一样，不是纽约人，但生活在纽约。

这是一座移民城市。这就是《布鲁克林》讲述的主题。大家来到一个新的地方，但他们还没意识到这里就是他们的家。

这种说法真好。你去一个地方，还没意识到这里就是家，对有些人来说却不是家——嗯，我不跟这些人说话[笑]——那些人不懂纽约。但我从来都不想做一个童星，要知道，童星在一个不切实际的世界里长大，好吧，我的确在努力工作，但一切都不用你亲力亲为。我想要有一种真实的体验，虽然痛恨支付生活账单和洗衣服，可你还是得去做，因为这就是你的生活。能够走在大街上、或者去酒吧坐在出租车司机或律师旁边，感觉很好。

 

你说的是出租车（Taxi）司机，而不是计程车（Livery）司机，我很佩服。你怎么发H-o-u-s-t-o-n街的音？

[发音地道]豪斯顿

真厉害。

[笑]我还想告诉你，豪斯顿街下方的是下东城，豪斯顿街上方的是东村区。

哇！我要打电话给你，让你指点一些关于纽约的小窍门。

纽约是我一直想去的地方，但我十九岁的时候还没准备好。所以伦敦对我来说是第一步，一切都很吓人。你会经历孤独，想弄明白自己究竟在干什么。我记得到那儿的第一个礼拜，我坐在沙发上想，我饿了，一会儿得吃晚饭了。然后我意识到，哦，还得自己做晚饭。[笑]得去超市买食物了！

如果说纽约有什么做得好的地方，就数送餐服务了。

现在我知道还能期待什么了。我身处在我深爱的这座城市里。