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《海诗刊》第211期(1版)【实力诗人】吴谨程的组诗:诗地理

2016-03-13  ymz天涯明...




【作者简介】:

吴谨程,中国作家协会会员,晋江市作家协会主席,中国诗歌民刊收藏馆馆长,中国经典文化出版社总编审,《中国诗歌民刊年选》主编。著有诗歌、散文、评论集8部。获全国期刊奖、福建省优秀文学作品奖暨陈明玉文学奖、泉州市政府刺桐文艺奖、晋江市星光文艺奖特别荣誉奖等奖项;作品入选多种年度选本,部分作品被译为英文。现为《石狮日报》文艺副刊编辑,校园文化专业策划师。


兰亭曲水


茂林修竹,自古便与风骨沾亲带故

我只注意它硕长的叶片。一叶便是一滴酒香

事实上,流觞曲水从前朝流到至今

群贤一个个登场,一个一个离开

我不能这样率性地议论魏晋,那样的风雅

已经被收藏于兰亭的流水。白天有人濯足

夜晚有人宴饮。这样的水适合做一场游戏

引水入室,一觞一咏,可以洒笑人间的山林

然后把这山林划出界限:这是你的丝竹

那是他的管弦。如果那时候我恰逢在场

我决不亮出这杆笔,我这风雅

明显与他们格格不入

我只说:曲水流觞好啊,曲水流觞好啊

来年春早,“又有清流激湍,映带左右”

水上乌镇

          把水阁挂在水上,把炊烟放在河中

乌镇就是一个江南女子

它柳絮的长发荡开几圈涟漪

我要沿着印花布的蓝,青石板的青

寻访这种绝色。沿着黛色的瓦、清白的墙

抵达她的体香,或者在一条曲巷

与她初开的情窦擦肩。但它仅仅是水乡

我仅仅是过客,关系简洁明晰

水上乌镇,新的光阴覆盖旧的光阴

像一座年事已久的桥,光滑的石头

要我确认:它已老态龙钟,不胜风霜

其间多少船穿行其下,多少水悠然流动

水上乌镇,淡出急功近利的世态

好让我随便找一个埠头,泊入,靠岸

花港观鱼


         耀眼的阳光,它要透过柳梢,曝光西湖之水

雷峰夕照毕竟是午后的景致

此刻花港,隔一条若即若离的苏堤

独立出鱼。如果幸福,我就做一尾花港的红鲤

游遍一条花溪,在池中与你对视

这时候花香,牡丹、芍药或古梅

肯定有一些词语占据你的内心

众多的鱼,像岸上的人,被一一浮现

配合一些匆匆的步履。再后来

这些鱼像它自己,自由是闪光的鳞片

它可以区别出人类。每当它摆动一下尾翼

我也忍不住一疼。毕竟,有了这些具体的骨架

也就有了空间的可能,可供自由地飞

庐山仙人洞

        古老,黝黑。当我再次写到黑

古老的代言人,我更关心吕洞宾

修道得道的因缘。导游的五指弯不成佛手

佛手岩下,洞开的门楣,比它的内涵

深了几许。深构成它隐秘的比例

当我遭遇一滴水,浮空而落的水

我要将之作为修道成仙的见证

我要将苍茫的暮色,读成石松的兄弟

当乱云涌起,这些零乱的语词

汇聚成我的眼泪。我是说

即使一滴仙泉当头沐浴,纵览云飞

我也做不成仙。这样的仙路只应天上有

当我再次写到黑,我仍从容地在你的内部泅渡

听一滴水滴落,做一个凡人,轻轻绕过从前

庐山老别墅的故事

         不必拒绝一块石头的邀约。这些路面

敲疼了我的十趾,庐山的夏天

被整片石头覆没,炎热消失

像褪去整片长及脚踝的长裙

里面的斑驳早已绿色盎然

不必虚拟春天。这些疼痛的脚趾

从松涛和花香中复活过来

在岁月里惦量一些老旧的窗棂和烟囱

在沧桑里问路。头顶一片鸟鸣

把这些别墅数成舞台

把屋面放倒,我就醉卧在异乡

不必在意潮湿的风。它肯定走过

这些房间的晨昏,在石头错落的光影里

传颂草木荣枯,或者百年盛衰

武隆三桥

        我确信:我从桥下穿越。一座桥,两座桥

然后是第三座。这样的叙述剥夺了桥的言说

正确的走法应该是:从桥上走过。为什么不呢

 

原初的风景在桥下沉潜。桥上没有风景

当眼睛仰成向上的角度:天坑仿佛一口井

人自然成为井中的蛙,坐成观天的姿态

 

这样的角度甚好。坑外的天风起云涌

天坑绿肥红瘦。拿头顶的风云作比喻的词根

看得出:谁钻得进去,谁钻得出来

 

不得不拿一些石头交换沉重的旅程

客观地说:空气质量不好不坏

像内心孱弱的人,他与世界构成了连接

武隆仙女山

         慢下来。在武隆仙女山,慢慢逼迫

慢下来。慢慢躺倒,在梦里平息一场波澜

像一片草,躺倒在心的边缘

 

并且忽略唯一的风景。一片草

从脚下漫向天边。卑微的花香摇动茎干

仿佛尘世里的一些感动,在梦中消融

 

只要感觉到自由的风,就够了

鸟儿的信仰是嘲弄:傲慢随处可见

生活的技巧就是减轻自己的重量

 

只要感觉到最后一片草籽,就够了

风轻轻一吹,生命进入另一场轮回

轻是它的境界:如此意味深长

雨中张家界

          我到来的时候

张家界在雨中淋浴。她的站姿婀娜

像极了哪位倾城倾国的美女,美女出浴

本来就是不错的景致,有个叫黄永玉的

泼一些墨汁上宣纸。泼墨,浓淡都是文字

春天里那些具体的青草,空出一个季节的位置

蝴蝶停下翅膀,将前身悄悄藏匿

雨中的张家界,慢慢褪去裹身的褥衣

没有人探知我此刻的伤痛:这时候

浓雾升起,一片树叶轻易地掠夺我的眼泪

想像一缕阳光,从高高的天际倾覆

我要在她体内读到淡雅的花香,和隐秘的火焰

我要在她树叶的衣裳,书写一段传奇

告诉这片大地:我曾经在雾中迷失

是的,春天、雨中、张家界

春天藏匿了太多的秘密,包括我悬而未决的爱意

纸上凤凰城

        这些绿的树、绿的花、绿的水

在夜里找到狂欢的借口。夜里沱江

疏影横斜,充满暧昧

爵士鼓喷溅出一丝潮湿的风,沿这声鼓点

轻易就能找到凤凰城老旧的证据

风把一江流水吹响,让你感觉到它的绿

风把夜吹得再响,也无法救赎枯萎的青草

在夜里,风是凤凰城唯一的信使

罪恶与风密谋:你能不能等到江水澄清

还它一个湘西的本色?你能不能等一阵风

开出吉祥的花蕊?不说灰砖,不说老瓦

不说短兵相接的城墙。不轻易撞伤它隐秘的伤口

我从千里之遥,淌过这水

在浑浊的波澜里,看到一座城孤独的前世

和今生。不谈宽恕,但束手无策




四位诗人点评吴谨程的诗



郭志杰:凝聚于物象的诗意概括

        在谨程的诗之世界中,概括与提纯已形成自然的形态,渗透到诗的基质之中。在这一概括中,诗人的认识与艺术是双向的交汇与融合,这一融合所构成的诗,展示着诗人正午阳光下的表情,诗人的表情体现在概括性的喜怒哀乐之中,体现在诗的自足与丰盈之中,体现在人生不断的返顾与发现之中。

蔡芳本:用诗歌俯瞰大地

         未来主义创始人马里内蒂在《未来主义宣言》中指出:诗人必须具备狂热、豪放、慷慨的气质。对马里内蒂的这个判断我十分赞同,起码,这个判断用在吴谨程身上就十分合适。表面上十分审慎、十分理智又好像十分内敛的吴谨程,内心里其实充满澎湃的涛声,时刻涌动着诗的豪情或者柔情蜜意。生活中的吴谨程和诗人的吴谨程有着截然不同的性格和气质。生活中的吴谨程有时会显得温文尔雅,而诗中的吴谨程从不吝惜他作为诗人的才情。他像海上的浪花一朵又一朵绽放他诗歌的光芒。从他对诗歌产生钟情的那一刻起,他的光芒从不消失,而且越来越显现出他的耀眼。


楼兰:吴谨程,心潮比大海还汹涌

         他生活在一个临海的乡村,那里的海、那里的沙滩、那里的木麻黄林,20年前就已是蓝鲸诗社的圣地。不管是艳阳当空,还是乌云密布;不管是波涛汹涌,还是风平浪静,这一片海最适合蓝鲸游弋;这一片沙滩最适宜蓝鲸放情;这一片木麻黄林最适应蓝鲸远瞩。而吴谨程是其中最欢的一个,他甚至恣意地高歌:大海,我永生永世的爱情!他的声音是情感在心的堤岸撞击出来的声响,连大海也要为他喝彩。


胡庆军:用诗歌照亮生活

         吴谨程的诗歌有一种超越的气势,他的句子干练、凌厉,仿佛一支生花妙笔蘸了饱满的情感挥洒出来的,丰盈润泽,进退自如。他的大部分诗都很有密度,如《河边写生》 、《素描幸福生活》、《一只蝶泊入秋的窗口》、《清明是春天的泪》、《守住夜的黑》、《绕行一座城市》等作品让你读过就不会忘记,诗句里意象万千,空灵透彻,气韵生动,特别耐得咀嚼与回味。他的诗句能与你心灵的磁场产生强烈的吸引力,直入人的肺腑。在他笔下,一切都是素材,一切生活都是诗歌,好像随手捡起一块石头、一片树叶甚至是路人的一次回眸都能生出一首诗来。



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