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仿黄公望山水 作者王时敏 他是明末清初的画家。初名赞虞，字逊之，晚号西庐老人。他是首辅王锡爵孙，翰林王衡的独子。他在崇祯初以荫官太常寺卿，故被人称为“王奉常”。他擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。他的画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙子王原祁均得其亲授。他开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”，他就是太仓的王时敏。 最倾心建造西庐园 王时敏的大时代
城西门外六七里有一片“古木青波相映，芳草鲜花葱笼”的绿意葱葱的公园——太仓西庐园，是明末清初著名画家王时敏晚年归里所筑的田园式别墅，是当年王时敏与诸多画家聚会、赋诗、作画的地方。西庐园几经沉浮，它的足迹已被历史掩埋。2004年为再现其往日风雅风貌，西庐园被重建。 据《西庐记》记载：“西庐者太仓王奉常逊之之别墅，在西门外，人田错互；豆篱映望；内有农庆堂、稻香庵、霞外阁、锦镜湖西田诸胜。”一方水土养一方人。在官宦世家长大的王时敏，祖父王锡爵是明朝万历年间内阁首辅，家族富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。父亲王衡1601年举会试第二，授编修，是诗文俱称的名家。他擅长书法，研习颜真卿、苏东坡。王时敏的儿子王掞官至清文渊阁大学士兼礼部尚书，长孙王原祁官至清翰林院掌院学士、户部左侍郎，也是一位山水画大师。王时敏家族都以《春秋》学应举起家。
王时敏23岁时，生母周氏对他说：“吾家三朝袍笏，两世丝纶，儿念家声，岂忍虚就门荫。但儿独身当户。又素羸弱，门内门外事辐辏填委，何暇攻苦下帷？”劝说王时敏放弃科举，接受随祖父德业而来的恩荫，走上了仕宦之路。王时敏为官十年后奉诏出使中州事毕，于归家途中作《自警文》，文中充满了对官场勾心斗角与稍不小心即朝不保夕之戒慎恐惧。但身处官场，他不得不迎合当时并不如意的官场环境。唯一能让王时敏解脱彷徨内心困扰的办法就是求助于山水画。他自题《仿古山水图册》中写道：“每当烦懑交并，无可奈何，辄一弄笔以自遣”。 在明代有个趋向，画家都喜欢造园，有了钱就买宅子，买了宅子就在宅院后面弄花园，像文徵明、沈周都很擅长造园，但王时敏最擅长，因为他家产比他们要大，园子占地面积也更多。
在王锡爵死的时候把他最好的园子——南园给了王时敏，王家的很多房产也是由王时敏继承。他在中年时扩建了祖父留下的南园，南园原是王锡爵种梅花的，还没有太多的经营，也没有盖很多的亭台楼阁，王时敏就建了绣雪堂、潭影轩、香涛阁等，这些地方都是他写诗、作文、会友的场所。 1620年，王时敏扩建了东园，当时园子的面积很大，里面建了许多的园林建筑。造园不仅要种植物、造桥，还要有亭台、有楼宇、有活动的场所，这些设计都是王时敏亲自操作的。王时敏造园的特点是“叠石穿池，亭台竹树，颇堪游赏”并疏密有致。王时敏擅长造园，对他的绘画也很有影响，最倾心的是他晚年建造的西园，他花了四五十千金在里面建了很多厅堂，是他晚年作画的地方，《西庐画跋》、《西庐遗稿》都在这里完成。 追逐幻梦般《秋山园》 王时敏的大时代
明代末期画家曾鲸画过王时敏25岁的肖像，从画中可以看出王时敏很聪慧，但是身体单薄。事实上，王时敏一生虽然长寿，但是身体一直不好，正因为身体不好，他一直很注意，反而倒长寿了。他年老时的肖像和年轻的时候模样还是一样，很瘦，只不过添了皱纹而已。王时敏平时出门不是很多，也出过远门，但是大多数时间是在家里。他的身体状况比较差，常常熬中药，那个时候出门要么就是坐船走水路，要么就是走旱路坐轿子，对王时敏来说出门要常熬药就是一个大问题，因为一副担子要挑他用的东西，一副要挑药罐、药具和中草药，走到哪里都要吃药，很是不方便。所以，他不能看到三山五岳跟身体不好有关系。 王时敏画山很大程度上要依靠画谱里面的山，主要是黄公望的山水，他学了很多黄公望画山的手法，然后又学了他老师董其昌画山的手法。董其昌曾经画了类似于《集古树石图》的画卷给王时敏，让王时敏临摹用，王时敏画得很多的树都来自于这里，董其昌告诉他树的结构、主干、支干、分支和怎么加叶子，这个树谱有他的一套独特的表现手法。王时敏的树都来自董其昌的本子，比较一下他跟董其昌的画，董其昌画的古树生长得很自然，虽然有些扭曲，但王时敏的古树就不如其自然。
董其昌年长于王时敏三十余岁，两人有四世之交。王时敏的父亲王衡与董其昌、陈继儒都是好朋友。董其昌认为生平所见的黄公望最好的画作是《秋山图》。王时敏就问董其昌要了介绍信，还带了钱和书，去润州看《秋山图》，他想把画买下来。但到了这家人门前却看到一片荒凉，院门深锁，院子里面杂草丛生。他就觉得奇怪，这个地方哪里像收藏黄公望名迹的所在？过了不久，这家的仆人把大门打开，把黄公望的《秋山图》拿出来给王时敏看，“一展示间，骇心动目”，王时敏对这张画的感觉非常强烈，他看出来黄公望企图用蓝绿色调来写丛林、红叶，非常绮丽。 王时敏既然看到这张画，就变得食不知味、神舍无主。第二天他找了个说客带了很多钱去买这张画，但主人说这是他很爱的一幅画，不出让。王时敏就等着，觉得将来总有一天会卖的，于是那天就回去了。之后又一次经过那里，他想去看画，而画主人出门了，仆人根本不给他看，更别说买到画了。几年之后，他对王石谷说，“你知道《秋山图》吗？”于是就讲了自己这个故事，王石谷听后也很动心。他请王时敏写介绍信想去看《秋山图》。因为王时敏介绍的时候绘声绘影，而且把这张画讲得太好了。于是，王石谷就决心去找。但是，最初收藏画的主人早已过世，所以王石谷到处寻找。最终，打听到这幅画在吴三桂的亲戚王长安的家里。
王石谷约上王时敏到王长安家去看画，王长安知道王石谷是很有名的画家，把家里收藏的铜器、法书、名画都拿出来。那一天，王石谷看到被挂起来的《秋山图》后，反而有点失望。他觉得画没有像王时敏对他讲的那么好，也没有让他惊心动目的感觉。不久，王时敏的船也到了，王时敏先把王石谷叫来，问他看了没有，那张画怎么样。王石谷说这张画不怎么样啊。但是劝王时敏去看的时候不要说不好，主人会伤心。过了一段时间，等到王时敏看完了画，主人希望王时敏叫好时，却也没有听到一个好字。 摹古开创“娄东画派” 王时敏的大时代
王时敏自幼走上了摹古的道路，这与董其昌的教导分不开，在他日后的不断积累研习中，渐渐形成“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏摹古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。王时敏习古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。 他早年均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，画风更多苍劲浑厚之趣。如84岁的《山水轴》，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。
王时敏的山水画其临古水平之高，令人生叹。暂且不论他在中国山水画史上的地位如何，单其“一意摹古，反对创新”的思想就对后来中国画的发展“影响深远”。《仙山楼阁图》是王时敏为友人之母70寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。《南山积翠图》画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。作品淡雅温润，工整精细，清润有余而苍茫不逮。他不仅以古法进行创作，而且还将它作为评判作品的标准。 王时敏的传世作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《雅宜山斋图》等，并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。王时敏兼工隶书，榜书亦负盛名。王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，为后人敬仰。并把他与王鉴、王翚、王原祁合称为“四王”；再加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。同时，以地域划分，把“四王”中的太仓人王时敏、王鉴、王原祁及其传人称为“娄东派”。 感谢大家支持 「关注中国国画家艺术研究院」点击右上角按钮，选择查看公共号，点击关注;或长按尾页二维码即可识别图中二维码添加关注。 「分享帖子」点击右上角[...]发送给朋友，或者分享到朋友圈 「版权声明」版权来自网络，转载需说明 「艺术热线」13911002220 「艺术微信」ssbw978005168 特别关注：弘扬中国传统，传承艺术文化精髓。 CCTV-发现之旅频道全力打造的大型艺术专题类纪录片《艺术名家》，每周日22:30-23:00正式在CCTV-发现之旅频道播出，每期节目时长30分钟，著名主持人于胜春当家，每期探讨一个艺术类主题，深入探讨、艺术创作展示及点评相结合，融合访谈、外景记录，提供一个交流、鉴赏学习的平台，让观众通过节目了解当代以及传统艺术文化。(已录制嘉宾有吴国亭，文怀沙，崔如琢，黄建南，袁熙坤等) 中国国画家艺术研究院投资拍摄的CCTV《艺术名家》栏目开播以来，深受好评。请艺术家朋友们关注、联系、交流、合作! 更多咨询请关注下面公共号 |
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