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书法佳帖 | 错生帝王家:宋徽宗赵佶的辉煌与落寞

2016-03-13  广博瞻望

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公元975年,宋军攻破金陵,南唐后主李煜被迫降宋,被俘至汴京(今开封),封为右千牛卫上将军、违命侯。三年后(公元978)的七月七日,李煜死于汴京,世称南唐后主、李后主。

宋军攻破金陵时绝对不会想到,历史总是惊人的相似。仅仅在151年后的公元1126年,金军攻占开封,公元1127年金灭北宋,宋徽宗赵佶及其儿子宋钦宗被金帝俘虏,连同皇子帝姬、嫔妃宫女、珍宝玉器甚至技艺工匠等一起被押往北方,北宋灭亡,史称“靖康之变”。

在北题壁

彻夜西风撼破扉,萧条孤馆一灯微。

家山回首三千里,目断山南无雁飞。

*本诗为宋徽宗赵佶被囚五国城时所做的一首七言绝句。

赵佶似乎是李煜的“翻版”,二者同曾为帝王,同样有极高的艺术造诣,同样荒于政务、声色犬马,同样被俘入他国,受尽凌辱……赵佶的前半生可谓顺风顺水,但是他并不知道命运的一切馈赠其实早就在暗中标好了价码。

▍命运的馈赠

有些事情似乎是命中注定的,比如赵佶,他注定不会是一个富贵王爷,无论他手里的牌怎么排列,最后总归要将他的“帝王牌”打出去。他本来没有“福气”君临天下,但是他的兄长宋哲宗在24岁时英年病逝,宋哲宗又死后无子,按照传统的“兄终弟及”的继承制度,赵佶也无缘继承皇位,因为他既非嫡出,又非长子,但是握有军政大权的向太后却力排众议,将他推上了皇帝宝座,赵佶成为了“宋徽宗”。

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《雪江归棹图》 赵佶

▍“诸事皆能,独不能为君耳!”

赵佶即位后,便开始了他荒诞不经的政治措施和荒淫无道的后宫生活。政治上,他用人不善且朝令夕改,不但导致了官员对民间进行严重搜刮,而且破坏了政治制度的严肃性和政策的一致性,宋徽宗在位的25年被称为北宋历史上政治最为黑暗的时期,他错误的政治决策给金朝的进攻以可乘之机。生活上,他一味寻欢作乐,是历史上有名的“青楼天子”,不但后宫佳丽无数,更经常出宫游幸于青楼妓馆,与当时名妓李师师的风流韵事更是荒唐至极。赵佶的所作所为,直接将北宋江山推到了摇摇欲坠的边缘。

元朝宰相脱脱写罢《宋史·本纪·徽宗赵佶》后掷笔而叹:“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!”

独创“瘦金体”

在现代美术字体中,有一种字体清秀挺拔、秀丽狭长,虽不如宋体和楷体使用频率高,但却独具美感,它就是“仿宋体”,但不为人知的是,仿宋体便是由宋徽宗独创的瘦金体演变而来。

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瘦金体是宋徽宗创造的书法字体,亦称“瘦金书”或“瘦筋体”,也有“ 瘦金体 鹤体”的雅称,是楷书的一种。赵佶早年学薛稷、黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛稷,薛曜),形成自己的风格,号“瘦金体”。

瘦金体的特点是瘦直挺拔,侧锋如兰竹,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近行书。其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。所谓“如屈铁断金”,赵佶将其发挥得淋漓尽致。正如《书史会要》推崇的那样:“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也。”

瘦金体运笔飘忽快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,转折处可明显见到藏锋,露锋等运转提顿痕迹,是一种风格相当独特的字体,对笔力有着极高的要求。

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《小楷千字文》

《小楷千字文》为赵佶二十三岁时用独创的瘦金体所书,原件藏上海博物馆。间架开阔,笔划劲利,清逸润朗,别具一格。

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《草书千字文》

《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于是1112年,纵31.5厘米,横11.72厘米,写在一张整幅描金云龙笺上。是赵佶四十岁时的精意作品,笔势奔放流畅,变幻莫测,一气呵成,颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。今藏辽宁省博物馆。文物出版社、上海人民美术出版社各有影印本行世。

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《秾芳诗帖》 大字楷书 每行二字 共20行

书法结体潇洒,笔致劲健,为赵佶“瘦金书”代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞,也是对“瘦全书”的艺术效果的很好概括。

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《怪石诗帖》纸本 楷书 34.4x42.2cm 台北故宫博物院藏

【释文】

怪石 殊状难名各蔽亏。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏兽身将动。常恐长蛟势欲飞。*裂几层苍檜(氵齿)。凝嵐四接老松围。名封三品非无美。饮羽曾令壮奋威。

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《牡丹诗帖》纸本 楷书 34.8x53.3cm 台北故宫博物院藏

此作华丽富贵,疏密自然,用笔洒脱,线条粗细有致,笔势圆转流畅,书写时以手腕为轴心,少了点刚硬,多了些柔和,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美,可能原先配有一幅双色牡丹图,作品参差错落,一气呵成,表现出了作者高度的艺术修养。

【释文】

牡丹一本,同干二花,其红深浅不同。名品实两种也,一曰叠罗红,一曰胜云红。艳丽尊荣,皆冠一时之妙,造化密移如此,褒赏之余因成口占。

异品殊葩共翠柯,嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛,云缕重萦浴绛河。

玉鉴和鸣鸾对舞,宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁,吟绕清香故琢磨。

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《欲借风霜二诗帖》 纸本 楷书 33.2x63公分 台北故宫博物院藏。

由两首七言与五言律诗合并而成,也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗二十九岁(1110)时所作。

【释文】

诗一:欲借嵯峨万仞崇。故将工巧状层峰。数寻苍色如烟合。一片盘根似藓封。院宇接连常籍竹。池亭掩映却凭松。分明装出依岩寺。只欠清宵几韵钟。

诗二:风霜正腊晨,早见几枝新。预荷东皇化,偷回北苑春。旗枪虽不类,荈孽似堪伦。已有清荣谕,终难混棘蓁。

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《棣棠花诗帖》 纸本 34.8x19.4cm 北京故宫博物院藏

【释文】

棣棠花 众芳红紫**隅,惟此开时色迥殊。却似籝金千万点,乱来碧玉簳头铺。

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《笋石诗帖》纸本 34.8x19.4cm 北京故宫博物院藏

【释文】

笋石 穹崇固不欹,出檐**拟高晕。几*碧玉楼台外,曾碍行云左右飞。

《棣棠花诗帖》、《笋石诗帖》与《欲借、风霜》二帖,纸幅高度及字形大小大略相同,可能原在一册中,后来被分割散装各处。

(参考徐邦达《古书画过眼要录》)

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《神霄玉清万寿宫诏》 局部

赵佶崇奉道教,自称“教自道君皇帝”。于宣和元年(1119年)八月用瘦金体御书《神霄玉清万寿宫诏》碑,令汴京神霄宫先刻碑,即后以该碑的拓本颁赐天下摹勒立碑。今存莆田城厢三清殿东边的《神霄玉清万寿宫碑》是世上仅存的一块。

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《大观圣作碑》(墨拓局部) 378x140cm 原石藏西安碑林博物馆

此碑书于大观二年(1108年),赵佶时年26岁,碑高377厘米,宽140厘米,碑额由蔡京题写。

《大观圣作之碑》为徽宗提倡兴学校,弘扬儒学之诏书。书法笔致清劲瘦硬,神完气足,是徽宗“瘦金书”真迹再现。其用笔轻落重收,纤细优美,个别连笔如游丝飞空,并夸张每个字的结构美,且刻工精湛,保留了“瘦金体”的艺术特色。

“别无他好,惟好画耳”

宋徽宗绘画作品大多具有较高的艺术成就,以花鸟画成就最高。他的花鸟画用笔精细入微,画法独辟蹊径,金墨绘羽,生漆点睛,活灵活现,意境天成,开一代院体花鸟画之大宗,为众史不能。

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《芙蓉锦鸡图卷》

此画运用细腻的笔触勾勒出锦鸡艳丽的羽毛和安逸的神态。

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《梅花绣眼图》

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《桃鸠图》

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《竹禽图》

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《听琴图》局部

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《腊梅山禽图》

“家山回首三千里,目断山南无雁飞。”

赵佶不但擅书画,而且诗词造诣也颇高。北宋灭亡后,宋徽宗被俘,囚禁期间他受尽精神折磨,写下了许多悔恨、哀怨、凄凉的诗句,吟唱出一首又一首帝王哀歌。

眼儿媚

玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。

花城人去今萧索,春梦绕胡沙。家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花。

燕山亭

裁翦冰绡,打叠数重,冷淡燕脂匀注。新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。易得凋零,更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉,几番春暮。

凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。

编辑/王日立

图文整理自网络

 
 
 

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