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诗歌鉴赏中的人事意象语言风格构特点抒情方式表现手法

 sxj456 2016-03-13

诗歌鉴赏中的人事意象语言风格构特点抒情方式表现手法

人事意象

(1)静态物象

舟、湖、长亭、灞陵(桥)、镜、灯(烛、蜡、炬)等多传达离情别绪、思乡怀远、孤寂落魄和愁苦之情。李白《忆秦娥》:“年年柳色,灞陵伤别。”韩琮《杨柳枝词》:“灞陵桥上多离别,少有长条拂地垂。”柳永《雨霖铃》:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”马致远《天净沙》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。”白居易《照镜》:“皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。”欧阳修:“古屋醉吟灯艳艳,画廊愁听雨萧萧。”杜牧《赠别》:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”

南浦 送别的水岸渡口,多见于南方送别诗中。如白居易《南浦别》:“南浦凄凄别,西风袅袅秋。”

琴瑟 ①比喻夫妇感情和谐,亦作“瑟琴”。如《小雅·棠棣》:“妻子好合,如鼓琴瑟。”②比喻兄弟朋友情谊。如陈子昂《春夜别友人诗》:“离堂思琴瑟,别路绕山川。”

秋水 喻指眼睛,形容盼望迫切。如《西厢记》第三本第二折:“望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山”。

蛾眉 代指美女,或象征高尚的德行。白居易《长恨歌》:“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。”李白《玉壶吟》:“君王虽爱蛾眉好,怎奈宫中妒杀人。”

吴钩 泛指宝刀、利剑。“男儿何不带吴钩,收取关山五十州?”“看吴钩”表现建功立业的抱负。如辛弃疾《水龙吟》:“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会登临意。”

酒在排解愁绪外,还饱含着深深的祝福。如白居易《琵琶行》:“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。”王维《渭城曲》:“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”

羌笛 边塞诗中常见意象,羌笛发出的凄切之音,常让征夫怆然泪下。如范仲淹《渔家傲》:“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。”

楼兰 “楼兰”代指边境之敌,用“破(斩)楼兰”指建功立业。如王昌龄《从军行》:“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。”

(2)动态物象

登楼、凭栏 多传达相思之情、报国之志和壮志难酬的悲伤与激情。杜甫《登高》:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”岳飞《满江红》:“怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。”

吹笛、吹箫、吹笙 多传达离别之苦、相思之情和内心的孤寂。王之涣的《凉州词》:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”李白《忆秦娥》:“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。”冯延巳《抛球乐》:“且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。”

饮酒 多传达豪情、悲愁、苦闷和郁郁不得志。李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》:“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。”李清照《醉花阴》:“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。”

折柳 多传达惜别怀远、思乡之情。杜牧《独柳》:“含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。”

采薇 借指隐居生活。王藉《野望》:“相顾无相识,长歌怀采薇。”

捣衣、捣练 “捣衣”是在衣服做成之后进行捶捣。古诗中称为“寒砧”“清砧”或“暮砧”,用以表现征人离妇、远别故乡的惆怅情绪。如“飞鸿影里,捣衣砧外,总是玉关情”(晏几道《少年游》)。

投笔 来自班超投笔从戎的典故,后来“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》:“莫学班超投笔,纵得封侯万里,憔悴老边州。”

经典考题

(2003年全国)阅读下面一首唐诗,然后回答问题。

过香积寺

王 维

不知香积寺,数里入云峰。

古木无人径,深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。

薄暮空潭曲,安禅制毒龙。

【注】安禅,佛家语,指闭目静坐,不生杂念;毒龙,指世俗欲念。

古人评诗时常用“诗眼”的说法,所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一个字?为什么?请结合全诗简要赏析。

解析:本题能找出“咽”与“冷”是诗眼并不难,难的是“为什么”和“结合全诗鉴赏”。

第三联中写出危石耸立,流泉受到阻挡,只能缓慢地、时断时续地流淌。它们在嶙峋的危石间艰难地穿行,水流声音变得细小了,低沉了,喑哑了,仿佛是在痛苦地幽咽。“咽”字下得极准确、生动、传神。深山青松树密荫浓,日光照射在松林间,因为受到阴暗的环境影响,而现出寒冷的色调。诗人以“冷”字形容日色,更新奇绝妙。

答案:“诗眼”分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦,发出低吟,仿佛呜咽之声。照在青松上的日色,由于山林幽暗,似乎显得阴冷。“咽”、“冷”两字绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景色(意境)。

语言风格类集锦:

对诗词语言风格的鉴赏,就是体会不同的语言特色,及诗人表达出来的思想感情。大而言之,有浪漫主义和现实主义的分别。就个人而言,各具风格。词有婉约、豪放之分,曲有通俗、幽默之别。诗词曲总的特征分别是“诗庄”“词媚”“曲俗”。

A.明确古诗中常见的语言风格特点

⑴清新:其特点是用语新颖,不落俗套。如杜甫《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”四句写了四种景色,有动景,有静景,有近景,有远景,有实景,有虚景,色彩绚丽,语言清新生动。

⑵平淡:又称质朴,其特点是选用确切的字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,显得真切深刻,又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧,它是用语上的返璞归真,体现了诗人的真功夫,如陶渊明的诗,李煜的词。

⑶绚丽:其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩、奇幻的情思。如李商隐的诗。

⑷明快:其特点是直接的,明朗的,爽快的,泼辣的,往往是斩钉截铁,一语破的。如白居易的新乐府诗。

⑸含蓄:其特点是意在言外,常常不是直接叙述,而是曲曲折折的倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。如杜牧的绝句,李清照后期的词。

⑹自然:即不加雕饰的率真朴素的语言,多用口语,较少炼字,读来平白如话,自然生动,韵味无穷。如李白诗歌的语言,被誉为“清水出芙蓉,天然去雕饰”。例如“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“小时不识月,呼作白玉盘。”(《古朗月行》)都是脍炙人口的名句。

B.许多诗人形成了自己的独特的风格

苏轼、辛弃疾:豪放 柳永、李清照:婉约 李煜、刘禹锡:隽永 谢眺、谢灵运:自然

李白:雄奇飘逸 杜甫:沉郁顿挫 屈原:雄浑悲壮 王安石:雄健高峻

陶渊明:清新自然 曹操:豪放磅礴 王昌龄:雄壮豪迈 李贺:雄浑奇特

王维:恬淡优美(诗中有画)

C.不同类型的诗有不同的风格

宫廷诗:缠绵婉转 田园诗:恬淡宁谧 山水诗:清新优美 边塞诗:悲凉慷慨

讽喻诗:沉郁激愤 咏史诗:雄浑壮阔

诗歌语言的结构特点:

在诗文中,有一些特殊结构形式的词,常有特殊的表达效果:

1.叠词:增强语言的韵律感或是起强调作用。“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》李清照),“千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符”(《元日》王安石)。有些叠词有拟声作用,可使描摹更逼真,使诗文更生动形象,使人有身历其境之感。如杜甫《登高》:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。” 李煜《浪淘沙》:“帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒”。

2.倒装:一般表强调,如“七八个星天外,两三点雨山前”(《西江月》辛弃疾),平常表述为“天外七八个星,山前两三点雨”;“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”(《秋兴八首》杜甫),正常表述应为“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”。

3.意象名词罗列:借助了汉语语法意合的特点,词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合,甚至可以省略起连接作用的词语。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”此曲前三句九个名词组成不同景物意象,它们巧妙地组织在一个画面里,渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋气氛,从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月,人迹板桥霜”写了“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象,这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上是意象俱足的佳句。

抒情方式

1.直抒胸臆。这是一种不要任何“附着物”,而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。如陈子昂《登幽州台歌》,全诗以慷慨悲凉的基调,通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

2.借景抒情。即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中,通过描写景物予以抒发。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”全诗抒发了羁旅异乡的感慨,诗人借对清新美好的春光景色的描写,透露出了思归的感伤,以乐景写哀情,别具韵致。又如唐朝李华的《春行即兴》:“宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。”“花自落”、“鸟空啼”,强调了春山一路山花烂漫、鸟语婉转的佳境却“无人”来欣赏,以乐写哀,以闹写寂,写出了诗人对时代的感慨。李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”全诗没有一字说惜别,没有一字说伤怀,但伤怀惜别之情悠悠无尽、随水长流。可谓“不着一字,尽得风流”,意蕴含蓄深远。

3.托物言志。诗人借自然界中的某物自身具有的特征,来表达某种志向或情感,诗中的事物有了人格化的色彩。如虞世南的《蝉》:“垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。”诗中三、四句借蝉声远传的独特感受,道出了蕴含的真理,也就是立身品格高洁的人,不需要某种外在的凭借,自能声名远播,从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。

4.用典抒情。借用典故来抒发自己的感情,讽刺时事。如秦观的《踏莎行·雾失楼台》中以“驿寄梅花,鱼传尺素”来表达远离故土、他乡为官、前途渺茫的无穷怨恨。李白的《登金陵凤凰台》把历史上的典故、眼前的景物和自己的感受交织在一起,抒发了忧国伤时的情怀,意旨悠远。

5.借古讽今。这是咏史诗中常见的表现手法,借历史上的事件来讽喻当朝。如刘禹锡《台城》:“台城六代竞奢华,结绮临春事最奢。万户千门成野草,只缘一曲后庭花。”全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,描写了六朝纵情作乐的荒淫生活,和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比,把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象,寄托了吊古伤今的无限感慨。

6.即事抒情。在古风作品中比较常见。如杜甫的《兵车行》,白居易的《卖炭翁》等。另外,古人的一些特定的行为举止也表达着某种情感。如“折柳”、“折梅”、“吹角”等表示思乡,还有借助“登楼”、“登高”、“凭栏”、“捣衣”等来写离情别绪。

(二)表现手法

1.渲染。本是一种国画技法,一般是在需要强调的地方浓墨重彩、使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作,就是从正面着意描写。如汉乐府民歌《江南可采莲》:“江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”诗中“鱼戏莲叶东”等四句的渲染描写,使得全诗生动活泼,音调优美,把水上采莲的画面和人们采莲时欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。又如赵师秀的《约客》中以“家家雨,”“处处蛙”渲染一种气氛,衬托夜的深和夜的静。韦应物的《赋得暮雨送李胄》中以“微雨”、“暮钟”、“漠漠”、“冥冥”、“浦树含滋”等渲染一种离别时的伤感气氛。

2.烘托。本是国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,指从侧面着意描写,作为陪衬。烘托包括两种,一是正衬,二是反衬。正衬是用相同的东西来衬托,如李白《赠汪伦》:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”三、四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。反衬是用相反的东西衬托,如王维的《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物,使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动,更加突出了春涧的寂静。贾岛的《题李凝幽居》里“僧敲月下门”句以响衬静,与名句“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。

3.白描。本是国画的一种技法,这里指纯用线条勾画,不加渲染烘托的写作手法。如陶渊明《归园田居》:“方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。……狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。”这里的语言极其朴实平易,几乎不用任何雕琢修饰,安闲清淡的田园风光、作者淡泊悠然的心境和诗歌的艺术形式如此和谐地统一了起来。

4.动和静。艺术创作中离不开动态描写和静态描写,或以动衬静,或以静衬动,或一动一静,相辅相成。前者属于烘托手法;后者如戴叔伦《兰溪棹歌》:“凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁,是静景;后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮,是动景。全诗动静结合,写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。

5.虚和实。这是古人论文章常用的概念:有者为实,无者为虚;有据为实,假托为虚;客观为实,主观为虚;具体为实,抽象为虚;显者为实,隐者为虚;有行为实,徒言为虚;当前为实,未来为虚;已知为实,未知为虚……文艺作品在写到较为复杂的事情时,往往采用虚实结合的写法,使作品结构更加紧凑,形象更加鲜明。如贾岛的《寻隐者不遇》:“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”实写作者和童子的对话,而诗人“问”的内容省去了,隐者是什么样子的也没有介绍。但我们可以想象得出隐者出没于高山云海之中,濯足于山涧小溪之旁……这是以实写虚的手法。又如辛弃疾《破阵子·醉里挑灯看剑》中梦中胜利的虚幻之景与醒来的白发现实形成鲜明对比,让人体味出空有大志、报国无门的悲哀。苏轼《江城子·十年生死两茫茫》中“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行”,也是虚幻之景。

6.欲扬先抑和欲抑先扬。无论哪种表现形式,都是为了突出后者,强调后者。例如王昌龄诗:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”这首诗先写闺中少妇兴冲冲地登上翠楼欣赏春色,用“喜”铺垫;由一“忽”字过渡,转入因看到杨柳嫩绿之色,想到送别丈夫参军,现还未归,自己是孑然一身,不免产生孤寂落寞之感,又“怨”上心头。先扬后抑,情绪急转直下,悲不自胜。

7.对面落笔。诗歌创作中的一种艺术构思技巧。诗人在写人叙事时不从自己的角度着笔,而从对方角度入手,进行悬想揣测,从而曲折达意,收到委婉旁衬的艺术效果。杜甫的《月夜》运用的正是这一技巧。安史之乱,杜甫身陷长安,妻子儿女远在鄜州,两地相隔,生死莫测牵肠割肚,不知何时相逢,诗人的内心情感激荡;但在表达这种情感时,他却从对面落笔:“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。”另外,王维的《九月九日忆山东兄弟》也运用了这种手法。

8.以小见大。诗歌创作中的一种艺术构思技巧。在表现重大的题材时,诗人避开大事件的铺排,大内容的叙述,而着眼于小事情、小景象的描述,通过“小事”“小物”“小景”来窥见大境界、大主题,这种手法就叫以小见大。唐代诗人元稹的《行宫》就是运用此手法。“寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。”花容月貌的宫女,在皇宫年复一年,青春消逝,红颜憔悴,闲聊中说着玄宗旧事, “宫花”“宫女”,简简单单的几个景物,却传达着时代变迁的重大主题。后人评价其“语少意足,有无穷之味。”

9.以景结情。诗歌结句的一种技巧,即在抒情的诗歌中,结句要写景。这样做,可以使读者从景物的描写中驰骋想象,深入诗歌意境中,从而使诗产生含蓄有余味的艺术效果。例如,李白的诗《送孟浩然之广陵》即是以景结情:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”

10.卒章显志。卒章显志是指诗人在诗歌的结尾表达自己的心志和情怀。如李白《梦游天姥吟留别》中的结尾:“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”表明自己的心志,亮出全诗的主旨,唱出了敢和权贵抗争的心声。

11.伏笔照应。诗人在描写、叙述过程中,对后面要表现的内容,在前面适当的地方提示或暗示一下,而后面应与前面呼应。这种结构特点可以使作品结构严谨,脉络分明。如苏轼《念奴娇赤壁怀古》,开始写“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,后面又写到“一尊还酹江月”,从大江始,又以大江结,前后呼应。

照应的种类有:①首尾照应。开头与结尾的照应。②扣题照应。围绕主题反复照应。③伏笔照应。

诗歌鉴赏中的人事意象语言风格构特点抒情方式表现手法

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