|
文丨翟子休 齐派传人现代画家苏玉喜，从小对花鸟画有浓厚兴趣，初学工笔画，后来入室拜师于娄师白入室弟子郑宏涛老师，从事写意花鸟画创作。苏玉喜一直坚持学习和创作，逐步成长为中国画技法最为全面固守古法的流派代表，非常看重中国画的笔墨精神。
苏玉喜 中国画作 苏玉喜 中国画作 苏玉喜认为，中国画的“笔墨”目的在于传神写意，而在现在很多书画中“神”和“意”恰恰被忽视了，绘画中通过“目识心记”与自然交感的传统被忽略了，在大量“画照片”“画标本”的做法下，一些中国画创作不见“笔”，不见“墨”，更别说神韵了，而笔墨是中国画的精神脊梁。
苏玉喜 中国画作
苏玉喜 中国画作 苏玉喜 中国画作 艺术做了市场的附庸，与现行的行业气候、教育制度和社会风气有直接关系。在现实因素的影响下，如何守住中国画的笔墨精神，苏玉喜认为还应向传统学法“投石问路”。中国文化讲究变通，从唐到宋，从宋代到元明，中国文学艺术的发展是个“渐变”的过程。中国人的学习与学法，也是这样的一个历程。“笔墨”作为中国艺术中一个小的结构现象，它依靠画家感于外物、发于内心产生的主观能动性，借助抽象的元素，组合成山水等形象。当艺术家有了这个基本素质，再不断地师法造化、广采博取，从而形成自己的个性风格。
苏玉喜 中国画作 苏玉喜 中国画作 苏玉喜 中国画作 苏玉喜最后总结，归根结底，“笔墨”的问题还是环境与人的问题。文化人的精神失范和文化的糜烂都是危险的，晚明就是一个摆在我们面前的活生生的例证。
苏玉喜 中国画作 苏玉喜 中国画作 |
|
|
