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解放初期，由于当时社会环境的原因，红木制品的收藏并非是一种投资行为，仅限于民间的少量流传和交易。在之后特殊的政治时期，红木制品被错误地认为是腐朽文化的象征，遭到肆意破坏。直至六七十年代，国家经济困难，而工业产品技术落后，无法出口创汇，因而许多中国传统的东西因经济原因而小范围地重新受到重视。许多有眼光的海外人士，乘此机会回到中国收集各种古董家具、红木工艺品等中国传统元素的器物，许多珍品在这一时期大量流失海外。 正因为看到海外对中国传统家具与工艺品的需求，国家重组了红木家具及工艺品制作单位，针对海外市场仿制古董家具及红木工艺品。因传统的苏作工艺有着十分重要的地位，因此苏州于当时便担负了重要的责任，以苏作工艺制作的大量工艺品用于出口创汇。 下图中的鼓型缠绳几器物座，就是这一时期苏州的红木工艺品出口创汇工程的产物。
此小器物，工艺极为复杂，以致于朋友想仿制，寻找许久才勉强找到愿意接单的工艺人，而且开出的制作工钱也是相当高的。 此器物座十根支柱皆是整木镂空挖出，然后通过榫卯与上下连接，工艺难度非常大。
此器物为海外回流之物。面板用料为花梨瘿木，其余为花梨与红酸枝混用，这一木材用料特征也突出地反映了它的特定生产时期。解放之后，因政治经济环境原因，红木制品也因属四旧范畴，被革命群众所唾弃。因而，那一时期，各种硬木用材价差并不大，花梨木与红酸基本同价，甚至于黄花梨紫料与红酸等同混用也是有所耳闻的。
此小器物原本已名花有主，但因其主人想要一件紫檀料的高仿品，于是几经周折，终于将它纳入囊中。 ----------------------------------------------------- |
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