|
｜画好色彩必须要熟知的必要理论｜ 技法固然重要，理论是基础，没有牢固的理论支撑，色彩很难达到一定的高度，今天小编给大家带来了色彩必要理论和一线老师非常优秀的色彩作品。 ｜王鑫铭作品｜ ｜色彩三要素：（名度，纯度，色相）｜ ｜明度｜ 是指色彩的明暗、深浅程度的差别，它取决于反射光的强弱。它包括两个含义：一是指一种颜色本身的明与暗，二是指不同色相之间存在着明与暗的差别。 ｜纯度｜ 指色彩色素的纯净和浑浊的程度，也称色彩的饱和度。纯正的颜色无黑白或其他颜色颜色混入。纯度底颜色，给人灰暗、淡雅或柔和之感。纯度高颜色，给人鲜明、突出、有力，但是感觉单调刺眼，而混合太杂则容易感觉脏，色调灰暗。（在此提醒童鞋们在画色彩的时候在画纸上不要铺垫太多的颜色，这样画面会显得厚重和脏。而是要果断，拿准了再下笔。） ｜色相｜ 是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色彩被感觉的结果。光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就是七种不同的基本色相。 ｜周长水作品｜ ｜三原色理论｜ 红(品红)、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝），称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的，但它们可以调配出多种色相的色彩。 ｜吴成就作品｜
｜复色理论｜ 用任何两个间色或三个原色相混合而产生出来的颜色叫复色。 在一些教科书中，复色也叫次色、三次色，再间色，也叫“复合色”。复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的“三次色”。复色是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。复色可能是三个原色按照各自不同的比例组合而成，也可能由原色和包含有另外两个原色的间色组合而成。
因含有三原色，所以含有黑色成分，纯度低。如果我们把原色与二种原色调配而成的间色再调配一次，我们就会得出复色(Teritiary Colors)。复色是很多的，但多数较暗灰，而且调得不好，会显得很脏。这个我们在小时候画画看调色板就知道了。 ｜曾星作品｜
｜复色怎么调｜ 复色有很多方法，1:红黄蓝是按一定分量调配，2 两个不同的间色调配。比如绿色和橙色，绿色和紫色，紫色和橙色。3：互为补色调配，也就是色轮上对应的原色调配都是复色比如红和绿。黄和紫。蓝和橙。 ｜张德静作品｜
｜色彩对比理论（同类色，对比色，互补色）｜ ｜同类色｜ 同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等，都称之为同类色。 ｜对比色｜ 对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象，是视网膜对色彩的平衡作用。指在24色相环上相距120度到180 度之间的两种颜色，称为对比色。 ｜互补色｜ 色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为补色。补色相减 ( 如颜料配色时，将两种补色颜料涂在白纸的同一点上 ) 时，就成为黑色;补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿，如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和。
｜朱友作品｜
｜物体受光后所产生的色彩类别：（光源色，固有色，环境色）｜ ｜光源色｜ 由各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光)，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称之为光源色。 ｜固有色｜ 自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。但在一定的光照和周围环境的影响下，固有色会产生变化，对此初学色彩者要特别注意。 ｜环境色｜ 物体周围环境的颜色由于光的反射作用，引起物体色彩的变化称之为环境色。特别是物体暗部的反光部分变化比较明显 ｜徐国益作品｜
｜ 色彩的中的五大调子、三大面以及定义｜ 高光： 明度最高 过度面： 纯度相对明暗交界线纯度较低 明暗交界线：纯度最高 反光： 明度、纯度相对低 投影： 冷暖、明度与旁边物体暗面或则亮面相反。 亮面： 明度高，因为受到光源色的影响 灰面： 纯度高，因为受到光源色、和环境色的影响低。 暗面： 纯度、明度都低。但受环境色的影响相对大，所以颜色变化会丰富。 三大面的冷暖变化：冷暖冷或者是暖冷暖。 ｜刘晓明作品｜
｜笔触的作用｜ 可以作为一个符号进行看待，就像我们在写作的时候需要一个叹号、逗号、分号……笔触也是一样，有点的时候，旁边可能更需要和点不一样的笔触；有线的时候，旁边可能更需要面和点多一些的笔触；画面物体画的丰富的时候，那么衬布上的笔触相对就会简单一些。这样可以更好的增强画面的节奏感。 转载请注明出处 美术空间站／编辑部 |
|
|
