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风雨300年，才能成其伟岸身姿。美丽的花纹、柔和的色泽，身带异香让黄花梨家具备受皇家青睐，而雕刻技术更让它锦上添花。今天，我们就来看看，那些雕刻并沉淀在椅背上的岁月年华。 圈椅，遒劲，庄重。 圈椅的靠背板雕刻一般不会做很复杂，基本上以天然的木纹本色示人： 黃花梨圈椅一對 福在眼前，背板雕饰蝙蝠纹： 黃花梨圈椅一套 背板中央镂雕麒麟纹： 黃花梨圈椅一對 当然有不少复杂的，但是显得没品了。个人认为背板有一个权力寓意的纹理，比如云纹，龙纹，螭纹，麒麟纹等就足够了。透不透不重要，沿边最好起阳线，显得有力。 如果是带托泥和束腰的圈椅，就随便来吧，总感觉带了托泥，就从正厅搬到闺房了，没劲。（这里的劲是力气的意思。） 玫瑰椅，端庄，空灵。 玫瑰椅听名字柔柔弱弱，实则是谦谦君子，是非常文人气质的一款椅子。 黃花梨玫瑰椅一对 黄花梨螭龙纹玫瑰椅一对 靠背比扶手通常同高或略高，还直上直下，坐不能靠，扶不能倚，总之就是让你坐不舒服，但是装饰性和便利性好。 （PS：其实大多古人的椅子好看，都不舒适，其中的原因，在马未都先生看来，是因为古代家具不仅是一个民族的物质，更多的是一个民族的精神，这个精神就是尊严第一，舒适第二） 这类靠背的雕刻和纹饰选用，就需要谨慎了。虽端庄，是形制端庄；虽空灵，是纹饰空灵。 朴素点的纹饰选择是相对保守安全的，整体气质要结合形制和纹饰一起考究，一不留神就走偏了。 看看这个就知道什么叫走偏，靠背与扶手的高度已经破坏了整个比例的美感，继续看，牙板，靠背板，扶手板的雕刻显得过于炫技，完全没有玫瑰椅该有的灵气。 官帽椅，肃穆，典雅。 南官帽更多的体现典雅，精致。比如下图中的鹅脖，扶手的优美曲线，靠背板的三段精致雕刻拼接，以及整体的比例拿捏都让这把椅子算得上明式家具中的上上品。 尤其如此经典的三段拼接，成了后来争相模仿的典范。 黃花梨南官帽椅一对 这也是拼接中的经典款，上下两边做镂雕，中间呈原木： 黃花梨南官帽椅一对 下面这是官帽椅种的另一类：四出头式官帽椅。这个款式多在北方流行，所以又称北官帽椅。 黃花梨螭龍紋四出頭官帽椅 这对北官帽椅，除椅背处有浅雕的螭龙纹外，黄花梨木本身由风力扭曲树干形成的错节、枝杈疤结形成的鬼脸纹、麦穗纹、蟹爪纹、流水纹等等，也足以勾出一幅沟通自然平实、流通古今的美妙意境！ 再来看两款大椅子。首先看禅椅： 黃花梨大禪椅 不置一物，打坐修禅，空灵虚无就是这个范！要盘腿结跏趺坐，就需要足够宽敞；要静心养性，最好就不要任何雕饰。极简极美！ 下面是三围屏式二人椅：
黄花梨二人椅 正中镶方形大理石面心，形成搭脑，搭脑两侧挖缺做，余处及两侧搭手透雕拐子纹。端庄富态，优雅贵气！ 有贵气，肯定也有俚俗。 柴木家具里，尤其清后期至今的家具里，我们能看到大量接地气的雕刻方式。利用一些谐音的图案表达期愿。
福禄如意 寓意的雕刻
“天圆地方”的中式情结
“连年有余” 寓意的雕刻
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