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披星戴月下太行 崔永元 那年，我去天津采访郭振清老爷子，捧着花站在他家门前心里一阵阵激动，莫非我真的要见到李向阳了！ 双枪李向阳，是我们儿时的偶像，他带着老侯他们，神出鬼没，抓汉奸、炸弹药库、杀老地主，直到把松井逼到墙角里，一枪干掉。我们太想大干一场，只恨没出在好年月，直到一堆人欺负一个孩子的时候，那孩子瑟瑟发抖，手里搼着半块砖头，于是我们轮番像李向阳一样大吼：放下你的武器！那孩子选择扔下砖头放声大哭！显然他也看过这部电影。 李向阳真的成了老爷子，他瘫在这屋，老伴瘫在那屋。说起往事，眼睛亮得剑光闪烁，唱起当年的歌，老爷子痛哭失声。 当往事与今天同出现在一个舞台的时候，看客的心中定会五味杂陈。 李向阳出现舞台上的时候更名为赵勇刚，《平原游击队》也更名也《平原作战》，赵勇刚英姿飒爽，帅过李向阳，一曲“披星戴月下太行”出场亮相，依然是神出鬼没。 今天，那部电影和那出戏已经淡出人们的视野，那场战争也较少被人提起，在一个不需要汉子的时代，属于这个民族的历史正被遗忘，不争气的人越来越多了。 导演小传 崔嵬（1912-1979），原名崔景文，山东诸城人，出身贫苦。1932年加入左翼戏剧家联盟。1938年到延安鲁迅艺术学院戏剧系任教，后主办华北联合大学文艺学院戏剧系。1953年任中南文化局局长，次年辞职转入电影界。1956年调北京电影制片厂任艺术委员会主任、演员、导演等职，为北影导演“四大帅”之一。 放着中南文化局局长的“大官”不做，崔嵬改行干上了电影。不过，他确实是个好演员，还是个好导演。他的表演代表作有《宋景诗》、《老兵新传》、《红旗谱》，导演作品有《青春之歌》（与陈怀皑合作）、《北大荒人》（与陈怀皑合作）、《小兵张嘎》(与欧阳红樱合作)、《杨门女将》（戏曲片，与陈怀皑合作）、《野猪林》（戏曲片，与陈怀皑合作）等。 导演小传 陈怀皑（1920-1994），原名郑衍贤，福建长乐人。1944年毕业于四川江安国立戏剧专科学校。1948年赴香港永华影业公司任副导演，后赴华北解放区。1949年任中央电影局艺术处副导演。1951年任北京电影学校表演教员。1953年任北京电影制片厂演员剧团导演。1956年任北京电影制片厂导演。 代表作：《生活的浪花》、《青春之歌》（与崔嵬合作）、《北大荒人》（与崔嵬合作）、《杨门女将》（戏曲片，与崔嵬合作）、《野猪林》（戏曲片，与崔嵬合作）、《海霞》（与钱江、王好为合作）、《铁弓缘》（戏曲片）、《大河奔流》（与谢铁骊合作）等。
张冬凉 韦林玉 拍摄样板戏要遵循“三突出”的创作原则，在摄影上还强调“出绿”、“眼神光”、“低密度曝光”。张冬凉和韦林玉都是八一厂的摄影骨干，除了《平原作战》，二人还合作拍摄了《红色娘子军》（京剧）和《沂蒙颂》。 赵勇刚的扮演者李光是京剧舞台上不可多得的文武兼备之才，《平原作战》中的大段唱词，翻、打、跌、扑、舞，他表演起来都是得心应手。 吴钰章是著名的花脸，他坚信京剧艺术不能有门户之见，不应固守某一流派。于是他师承金、裘、袁三派，汲取各家之长。这次在《平原作战》里的一曲“哪里有人民哪里就有赵勇刚”，成了久唱不衰的名段。
《红灯记》里李奶奶一角让高玉倩成了观众心目中的革命老奶奶（上图），在《平原作战》这部戏中，她又演了一回革命的大娘（下图）。
在袁世海之前，京剧舞台是以生旦为主、花脸为辅。而袁世海则在前人的基础上开创了花脸为主、生旦为辅的新戏路。《红灯记》中的“鸠山”虽然戏份不多却影响甚大，《平原作战》的龟田也给观众留下了深刻的印象。
演职员表 中国京剧团集体创作 中国京剧团《平原作战》剧组演出 八一电影制片厂《平原作战》摄制组摄制 执笔：张永枚 导演：崔嵬 陈怀皑 摄影：张冬凉 韦林玉 美工：寇鸿烈 姜振奎 刘千 录音：李林 吴汉标 赵勇刚…李 光 李 胜…吴钰章 张大娘…高玉倩 小 英…李维康 李 虎…杜再田 伙 计…谷春章 龟 田…袁世海 孙守财…孔新垣 连趣网策划出版的电影连环画《平原作战》部分内页欣赏
“崔大帅”《平原作战》得“翻身” 文/翟建农 1968年，当江青为了将样板戏搬上银幕而解放了一批电影导演、摄影，并常常把他们会聚起来，一同观看中外电影佳作以起到“借鉴”作用。为了培养他们的戏曲（京剧）艺术素质， “文革”前崔嵬导演的京剧舞台艺术片《杨门女将》、《野猪林》、《穆桂英大战洪洲》，几乎是每位样板戏电影导演、摄影必须认真观看、潜心钻研的“样板”，江青甚至多次亲自彻夜主持创作人员对这些影片的艺术研讨会，每一个镜头都在反复探讨之中。与此同时，令人啼笑皆非的是，这些影片作为封资修的“大毒草”，正在同它们的主人崔嵬一起，遭到“工农兵群众”猛烈的口诛笔伐！ 对于崔嵬，江青并未忘怀。1973年6月24日，她在审查即将于“七·一”上演的音乐舞蹈节目时，专门指示：“要看崔嵬的检查的如何。可以让他搭班子拍《平原作战》”。同年8月5日，江青在召见国务院文化组成员及部分音乐、舞蹈界人士时，再次提到崔嵬：“崔嵬，检查不错，我们欢迎，完全可以让他工作了，让他拍《平原作战》是合适的。” 当时，作为第三批由江青亲自下达拍摄命令的样板戏电影中，有《平原作战》、《红色娘子军》、《杜鹃山》等几部京剧。那么为什么江青一口咬定让崔嵬去拍摄《平原作战》呢？这与此戏的特点和崔嵬的艺术特长有着深切的关系。京剧《平原作战》成型于1965年。早在1964年江青大搞“京剧革命”开始，她就下交给中国京剧院将故事片《平原游击队》改编成京剧的任务。而改编任务刚刚完成，文化大革命的“狂飙”便不期而至。到了1969年，江青要继续扩大“文艺革命”成果，准备改编创作新的样板戏时，京剧《平原游击队》被再次提及，但江青布置任务时不知是口误还是有意为之，说的是改编《铁道游击队》。最终新的京剧剧本取名为《平原作战》，它突破了原京剧《平原游击队》的情节设置，《铁道游击队》、《地道战》、《地雷战》的部分情节都在新剧中得到体现。当然，这样一部融化了四部故事影片的作品，其底色还是《平原游击队》的；对于其它三部影片精髓的吸纳，主要还是为了突出一个“打”字。也正是由于融入了四部故事片惊险的格斗场景，才形成了《平原作战》令人眼花缭乱的武打景观！从这一点上说，改编是成功的。而拍戏曲片，虽然崔嵬文戏武戏手拿把掐，完全的行家里手，但他“文革”前拍摄的《杨门女将》等三部戏曲片都有十分精彩的武打场景，表现武打对于崔嵬来说可谓游刃有余。江青派崔嵬导演武戏分量重的《平原作战》而不是文戏较多的《杜鹃山》等戏，表明对他的擅长是深有了解的。江青还专门指示：“要把《野猪林》的武打借鉴过来”。 有了江青的指示，北影军宣队立即落实，把正在“修地球”的崔嵬从干校调回，责成他负责组织京剧《平原作战》的摄制班子。崔嵬找来了老搭档陈怀皑，联合执导该片。陈怀皑在戏曲艺术上造诣深刻，崔嵬拍样板戏影片离不开他。由于《平原作战》分给了八一厂拍摄，摄影由成功拍摄了《红灯记》的张冬凉担任。八一厂对崔嵬是有求必应，崔嵬要什么就给什么，陈怀皑则得以享受“爱屋及乌”之益。 两位老搭档上演的“平原作战”，进展迅速快捷，“文革”七年的飞灾，并没有消磨他们的才情，顺顺当当地便展开了拍摄工作。与同为北影导演的谢铁骊、成荫等不同，崔嵬、陈怀皑胆子大，一上马即大刀阔斧地改布景、音乐、调度甚至剧本。样板团一向养尊处优惯了，政治的优越感非常强烈，崔嵬这等大刀阔斧的修改，若是搁在样板戏电影拍摄之初，早不知要被扣上什么样的帽子，打成一个“修正主义文艺黑线回潮”的现行，怕是一点也不为过。好在此一时也彼一时也，这时的样板戏已经成功搬上银幕许多次，其中电影化的重要性已有定论，倘若坚持“不走样”，电影的艺术水准可能就要大大降低；再说，《平原作战》是第三批投入拍摄的样板戏，不能与《智取威虎山》等八个样板戏的地位相提并论！崔嵬、陈怀皑又是拍摄戏曲片的老手，况且是江青亲自点的将，样板团深知厉害，只好私下里骂几声“大逆不道”，了事！ 该戏由中国京剧团演出，浩亮是头头，早在1963年崔嵬、陈怀皑二位拍《穆桂英大战洪州》时，他也参加了演出，当时还属于跑龙套一族。有了这样一层关系，浩亮不好端领导的架子，出现不同意见，总是和颜悦色地协商解决。可是，当他看见摄制组拍的第一场戏“星夜下山”时，不由得脸都绿了。为了这场戏，摄制组搞了庞大的沙盘，营造出了一幅冀中地区抗日斗争的历史图景：苍茫寂静的平原上，炮楼林立，沟壑纵横，几盏时明时灭的灯火在阴霾密布的夜色中闪烁着。田间小道的两旁秋虫低鸣，远处山村不时传来几声狗叫……崔嵬立意虽说是好的，但电影化实在太彻底了，全然脱离了舞台，想起江青再三的“不走样”的告戒，浩亮心里哪有不打鼓的！ 尽管如此，浩亮还是显示出极大的忍耐力，他仍然以协商的口气提意见。反过来，两位导演倒是振振有辞：“你们有一条原则，交学费嘛，咱们先拍着，不好，再改过来。”浩亮是国务院文化组领导，京剧界由他管辖，不可能总盯在八一厂，于是，特派了一位姓刘的干部在拍摄现场监督。到了后来，刘干部说什么两位导演充耳不闻，自己成了摆设，干脆不管了；即使摄制组偶尔请他提提意见也一概“好好好”地支支吾吾。这种现象在所有样板戏影片拍摄中，可谓绝无仅有！ 当然，摄制组的许多创意，还是得到了样板团的肯定，诸如“出绿”，这是许多样板戏摄制组摔跟头的地方，崔嵬、陈怀皑也深知这是江青判断一部样板戏电影成功与否的“前提条件”，自然要极力突显出来。原剧情节是从初春开始的“平原作战”，那正是青纱帐初起的季节，京剧已然提供了充足的“出绿”基础。导演组因地制宜，大力渲染，绿色从头到尾，一以贯之，全片绿色飘飘，而且层次分明。尤其在重头戏《青纱帐里》一场，这是全剧的思想高潮，有赵勇刚的核心唱段《毛主席的革命路线指引我永不迷航》点题。为了显示广阔平原上绵绵不绝的绿色景观，导演采用延伸和发展舞台布景的两翼和纵深的方法，将斑斓晚霞辉映着的青翠柳丝、火红的高梁和金黄的谷子等有机地组合在一起，并随着剧情的发展，特意把战场由村内逐步转移到村外高粱地里，战士、民兵们利用自然的地形、地物，进退自如地杀进杀出，广阔地展示了“战火纷飞青纱帐”的图景。 当然，影片《平原作战》最出彩的还是动人心魄的战斗场面。与“文革”前的古装武打最大的不同，在于人物手中的家伙式——现代战争最大的特点就是兵器由冷到热的过度。不过，《平原作战》在武打拍摄上，保持了大量冷兵器的使用，着重突出了战土、民兵们用大刀、红缨枪、镢头等冷兵器与日寇进行的白刃格斗，虽然一些敌我步枪拼刺的动作也在影片中出现，但这样的热兵器很少开火，与冷兵器在武打上所起的作用大致相同。为了适应武打动作快、幅度大的需要，加强武打的逼真效果，导演组将一些镜头采用手抱摄影机追随拍摄的方法，有些镜头降低了摄影机转速，相对地增快了动作速度，使得镜头的运动更为灵活多变。影片自然要遵守“三突出”原则的要求，着重突出了主要英雄人物赵勇刚的武打动作，在拍摄《智取炮楼》和《平原歼敌》两场戏中，对于赵勇刚一人力战群敌的武打拍摄，尽管场面格斗拼杀激烈，人物出出进进的流动性很大，但赵勇刚自始至终稳定地处于画面的中心位置。在表现他乔装车把式徒手夺刀时，使用了变焦距镜头，从全景急速推成近景，表现了他在刀斧丛中从容低头看刀的动作；随之用特写镜头表现他踢落鬼子军刀，最后拉成全景镜头，展现他手持利刃与日军奋勇搏斗的英勇场面。这一组武打镜头远近结合，自然流畅，难得一见。 1974年5月初，《平原作战》杀青。江青在观看影片之前，特地在人民大会堂接见了摄制组和剧团的相关人员，国务院文化组全体成员作陪。看完影片，江青请大家吃点心，边吃边谈意见：“这出戏，导演好！演员好！武打一场很好！”不过，她对张冬凉的摄影提出了批评，并说：“要是依我的脾气的话，要重拍！”幸运的是，影片就此通过了，并于5月23日在全国公映。
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