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明 唐寅 麻姑献寿图 北京海士德2011春拍
成交价123.2万元
作品鉴赏
唐寅《麻姑献寿》赏析
唐寅（1470－1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏、鲁国唐生、南京解元、江南第一风流才子等。长洲（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）中应天府第一名解元。次年赴京会考，会试时因牵涉科场舞弊案而被革黜。后游历名山大川，致绘事，卖画为生。赋性爽朗，放浪不羁。擅画山水、人物、花鸟，笔墨秀润峭利，景物清隽生动，工笔、写意俱佳。兼善书法，尤工诗文，亦能作曲。唐寅与沈周、文徵明、仇英并称“明四家”。与祝允明、沈周、徐祯卿并称“吴中四才子”。其画风在30岁以前，师法沈周，主要继承元四家传统，多文人画意韵，书法则主宗欧阳询，瘦硬险劲。30至37岁为唐寅中年时期，师事周臣，受南宋院体画影响较深，同时也兼融宋元诸家，形成有别于周臣的风貌，所谓“东村工密而苍老，伯虎秀润而超逸”。其书法亦融入颜体，趋于圆润。38至54岁，属于唐寅晚期面貌，画风逐渐脱离周臣，形成自家的细笔山水风格，一变斧劈皴为细长清劲线条的皴法。其特点是：景色简约清朗，近景突出，远景简略；用笔多细劲中锋，纤而不弱，力而有韵，刚柔相济；笔法变化丰富，短斫、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转交替使用，不辨皴法，却杂而不乱，穿插有序，灵活有理；墨色淋漓，又富变化，满布全幅却不显迫促，具秀润和空灵感。总体风格谨细绵密，平淡清远，时人称其“远攻李唐，足任偏师；近交沈周，可当半席”；清恽寿平赞其“笔墨灵逸，李唐画之迹，为之一变”。书法亦转而学赵孟頫，李邕，变为结体方正，精工秀润。由于经历坎坷，见闻广博，对人生、社会理解较深，具有高度的描绘客观事物的能力及熟练的表达主题艺术的技巧，其作品雅俗共赏，声名远播。
唐寅的人物画，多作画仕女或取材于历史故事，师承唐代传统，线条清细，笔法飘逸，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确，气韵生动。献寿是中国传统人物画的表现题材之一，其寓意吉祥，尤为长者所爱。《麻姑献寿》构图虚左而实右，麻姑侧身右立，手捧仙桃，双眸凝视左下方，如对观者，以传祥寿；身后凤凰独立，回首观望，意欲飞腾，尤其凤尾直至画之右上方，增强了画面的动势；左上方题款略补空虚，也使得画面更见完整，一气呵成。作品用笔流畅，爽利飘逸，人物衣纹，衣纹用细劲流畅的铁线描，连绵飞动，将丝沙轻柔的质感表现的淋淋尽致；人物脸部、手部的勾线，匀称饱满，尤其是对于人物眼神的刻画，神韵完备，真所谓“传神写照正在阿睹之间”，发髻出的勾写更是细腻，丝丝可见，足见其用笔之精妙、心思的细密。这正是唐寅中年以后所表现出的成熟的仕女画的特点。
《麻姑献寿》是一种典型的寓意风俗题材。唐寅将麻姑描绘为一青年女子捧桃携凤献寿形象。身向右侧，头向左转；鹅蛋形脸；指甲甚长而锐；神情娴静。目光温存，妖兮娆兮，礼数恰到好处。画家以隽秀的笔墨挥写人物形象，施以重彩，笔法略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活秀润。全画以水墨钩线，以重彩染衣带，浓墨画发髻，笔法遒劲、设色艳丽、墨韵生动。衣纹用笔顿挫转折，潇洒飘逸，都恰到好处，寥寥数笔便将麻姑的表情刻画的淋漓尽致。
本图最妙处在于用色渲染的精到。无论是作品中人物肌肤的白洁匀净、衣服薄雾轻纱的质感、仙桃的水润饱满，还是凤凰羽毛的瑟瑟光泽，都表现得惟妙惟肖，体现出作者深厚的功力和无与伦比的技巧。尤其画面中几处亮色的运用，更是从整体上点醒了画面。仙桃的用色亮而不薄，鲜而不火，体现出了仙桃的生命体色；而凤冠和凤爪的用色更是精彩夺目，色彩鲜亮，娇艳欲滴。作品的整体面貌，十分符合唐寅绘画的风格特色。
本图还有一点是需要注意的。由于唐寅作画很少在画上注明年份，且其画风变化也不很有规律，所以很难推测出作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。就此而言，本图有明确的纪年款（“正德元年春三月上旬”），便显得格外珍贵。正德元年是1506年，此时唐寅37岁，正处在人生的中年时期，在其艺术历程中也是尤为关键的时期。
唐寅的人物画，大体上分为两种：一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画；另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利，转笔方劲，线条抑扬起伏。此幅作品近于第一种风格。唐寅是个传统的文人画家，诗文书法样样精通，由于时代环境的影响，作品中也流露出了很多市民文化的本色，但他通过自身的艺术文化造诣，能够很好地做到两者的调和，既接近生活而又不显俗气，真正做到了雅俗共赏，高蹈于一般的匠人画工。在整个画史之中，唐寅可以说是最为亮丽的奇葩。
题识：正德元年春三月上旬。苏台唐寅写。
作品资料
作者
尺寸 153.5×79cm
估价
成交价 RMB 1,232,000
专场 中国古代书画
拍卖时间 2011-06-16
拍卖公司 北京海士德国际拍卖有限公司
拍卖会 2011春季艺术品拍卖会
钤印：唐寅、六如居士
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阴山箴言
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