|
画法源流
[繁体]：唐人以寫花卉名者多矣。尚未有專以寫梅稱者，于錫有雪梅野稚圖。乃用於翎毛上梁廣作四季花圖。而梅又雜於海棠荷菊間。李約始稱善畫梅。其名亦不大著。至五代滕昌右徐熙畫梅皆鈎勒著色徐崇嗣獨出已意。不用描寫。以丹粉點染。爲沒骨畫。陳常變其法。以飛白寫梗，用色點花。崔白專用水墨。李正臣不作桃李浮豔。壹意寫梅。深得水邊林下之致。故獨擅專長。釋仲仁以墨漬作梅釋惠洪又用皂子膠。寫於生绡扇上。照之俨然梅影。後人因之盛作墨梅。米元章晁補之。湯叔雅。蕭鵬專。張德琪。俱專工寫墨獨楊補之不用墨漬。創以圈法。鐵梢丁橛。清淡騰於傳粉。嗣之者。徐禹功。趙子固。王元章。吳仲圭湯仲正釋仁濟。仁濟自謂用心四十年。作花圈始圓耳。外此則茅汝元。丁野堂。周密。沈雪坡。趙天澤。謝佑之。爲宋元間之寫梅著名者。汝元世稱專家。佑之但傅色濃厚。學趙昌而不臻其妙也。明代諸公。尤多善此。未分厥派。各擅一長。不暇標舉。唐宋以來。畫梅之派有四。惟鈎勒著色者最先。其法創於于錫至騰昌佑而推廣之。徐熙始極其妙也用色點染者爲沒骨畫。創於徐崇嗣。繼之者。代不乏人至陳常一又變其法。點墨者。創於崔白。演其法於釋仲仁米晁諸君。相效成風。極一時之盛圈折花頭。不用著色。創於楊補之。吳仲圭。王元章。推其法。真橫絕一世。考畫梅之法。其源流亦不外乎是矣。 [简体]：唐人以写花卉名者多矣。尚未有专以写梅称者，于锡有雪梅野稚图。乃用於翎毛上梁广作四季花图。而梅又杂於海棠荷菊间。李约始称善画梅。其名亦不大著。至五代滕昌右徐熙画梅皆钩勒著色徐崇嗣独出已意。不用描写。以丹粉点染。为没骨画。陈常变其法。以飞白写梗，用色点花。崔白专用水墨。李正臣不作桃李浮艳。壹意写梅。深得水边林下之致。故独擅专长。释仲仁以墨渍作梅释惠洪又用皂子胶。写於生绡扇上。照之俨然梅影。后人因之盛作墨梅。米元章晁补之。汤叔雅。萧鹏专。张德琪。俱专工写墨独杨补之不用墨渍。创以圈法。铁梢丁橛。清淡腾於传粉。嗣之者。徐禹功。赵子固。王元章。吴仲圭汤仲正释仁济。仁济自谓用心四十年。作花圈始圆耳。外此则茅汝元。丁野堂。周密。沉雪坡。赵天泽。谢佑之。为宋元间之写梅著名者。汝元世称专家。佑之但傅色浓厚。学赵昌而不臻其妙也。明代诸公。尤多善此。未分厥派。各擅一长。不暇标举。唐宋以来。画梅之派有四。惟钩勒著色者最先。其法创於于锡至腾昌佑而推广之。徐熙始极其妙也用色点染者为没骨画。创於徐崇嗣。继之者。代不乏人至陈常一又变其法。点墨者。创於崔白。演其法於释仲仁米晁诸君。相效成风。极一时之盛圈折花头。不用著色。创於杨补之。吴仲圭。王元章。推其法。真横绝一世。考画梅之法。其源流亦不外乎是矣。
画梅体格法
[繁体]：疊花如品字。交枝如又字。交木如桠字。結梢如爻字。花分多少則花不繁。枝有細嫩。而枝不怪。枝多而花少言其氣之全也。枝老而花大。言其氣之壯也。枝嫩而花細。言其氣之微也。有高下尊卑之別。有大小貴賤之辨。有疏密重之象。有間闊動靜之用。枝不得並發。花不得並生。眼不得並點。木不得並接。枝有文武則柔相合。花有大小君臣相對。條有父子長短不同。蕊有夫妻陰陽相應。其致不一。當以類推之。 [简体]：叠花如品字。交枝如又字。交木如桠字。结梢如爻字。花分多少则花不繁。枝有细嫩。而枝不怪。枝多而花少言其气之全也。枝老而花大。言其气之壮也。枝嫩而花细。言其气之微也。有高下尊卑之别。有大小贵贱之辨。有疏密重之象。有间阔动静之用。枝不得并发。花不得并生。眼不得并点。木不得并接。枝有文武则柔相合。花有大小君臣相对。条有父子长短不同。蕊有夫妻阴阳相应。其致不一。当以类推之。
|
|
|
