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原标题：古钱币的改刻艺术
流铜在我们收藏者眼里不是好东西，影响钱币的美观和价值。但是到了造假者手里却是宝贝！ 这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的被刻成稀见的文字。不过这些星月纹或文字一般位置都不正，而且有明显的人为改刻的痕迹。 更有胜者，直接在钱币表面阴刻文字。有的在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻花纹图案。由于是后刻上去的，往往与钱币整体不相协调，显得多余。
战国时期齐国铸行的三字刀发现较多，算不上珍贵。而六字刀却不然，发现较少，嘉德拍卖一把成交过百万有余。于是，作伪者将三字刀改刻成六字刀，混水摸鱼。 真品六字刀
乍看起来，这些假的六字刀形制规整，符合先秦齐刀特征。但若仔细观察，就会发现，文字排列拥挤，改刻时留下的刀痕依稀可见。
刀法不错，可惜文字过高挺 对钱币面文改刻时，有时将文字铲去。如将太平天国背圣宝小平钱的'天国'两字铲掉，使之成为出谱的横读'太平'背'圣宝' 。又如将康熙通宝之'熈'字铲去第一笔撇，划成简体字'熙' 形，等等。
此外，有时会利用旧有光背铜钱磨去面文进行改刻。 比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当好，但看文字却让人生疑， '半两'二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的。细细品味， '半两'二字系人工琢刻而成，文字笔锋处留有刀痕。 据说改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。
以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈。这种假锈与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个钱币极其不协调。 然而，特别要注意的是一些仿清代雕母的赝品。由于清代距今不远，雕母大多没有锈迹，这样便给了作伪者可趁之机，不再需要像改刻其他钱币那样做假锈。如何区别雕母真伪呢?
乾隆通宝雕母仿品 凡是真品雕母都用精铜雕琢而成，色泽温润金黄，刀痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体。而一般伪品却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙。又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，缺乏精神，尤其是满文。
古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背。这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。 作伪者利用这点，或将两枚钱币磨得很薄后粘合在一起，或各取钱币的一半粘 合在一起，使之成为少见的合背。用这种方法造假的钱币，无论文字还是锈色，似乎都无懈可击，但只要听声音，一切就真相大白。正所谓“失之毫厘，差之千里”！
挖补作伪是一种较为常见的方法。这种方法大有偷梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字或两个字，然后用其他钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。 如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见珍品，作伪者将普通的圣宋元宝钱之'元'字剜去，然后将与宋钱文字风格接近的其他钱文中的'通'字粘在'元'字位置上，就成了一枚'圣宋通宝'。
真品圣宋元宝
“圣宋元宝”钱挖去“元”字，填补北宋铜钱“元丰通宝”中的“通”字
用普通常见行书“元丰通宝”小平改刻臆造的“元光泉宝”
用普通常见楷书“皇宋通宝”小平改刻臆造“大宋通宝”
此外还有腐蚀法。在一块铜片上用油漆或蜡勾勒出所需要的钱币轮廓、穿孔、文字,再放入腐蚀剂中，待一段时间后取出。用这种方法作伪的钱币比较少见。 据说在银铜币作伪还会利用现代科技手段，如电脑等。尽管这种方法在古钱作伪中还不曾见到，但应当引起足够的重视。
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