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如果世界上有99种构图法则，那第100条规则就是：不要拘泥于这99种法则！今天，让我们打开思维，静静地在闲云潭影、高山流水的氛围中欣赏潘恒生老师的作品，忘却法则，去享受构图本身的魅力吧！
很多观众看到大量的留白，都会自动和山水画结合起来；而我从潘恒生指导的摄影中，看到的却是一种不拘泥于现实的魔幻文学色彩。看过潘恒生老师电影的观众，总会有一种“魔性”的感觉。最明显的是色彩；其实，这种很荒诞、很概念性的摄影从构图上也可见一斑。从古城别恋的开场，一种拉丁的魔幻情结贯穿始终。 《滚滚红尘》截图 相对于三分法那种教科书构图，这些角色处于正中央的位置偏极端，视野却异常开阔，好像带着观众一起欣赏这幅海天一色的古画，有泼墨山水中千山独钓的画面感。这样的留白，能够尽情彰显空间之大、情怀之远；也很适合文艺青年的口味。PS:地理学家不要纠结为什么那儿有一颗树，因为导演想要啊！！！这样才显得魔幻嘛！ 对了，上次我看到影像作品中这么漂亮的留白还是看《修女艾达》时，后者就是奥斯卡最佳摄影和最佳外语片。 《修女艾达》 在摄影中，如何通过线条让构图更有力？这也是罗德钦科（Rodchenko）等构成主义（contructivisim）艺术家曾穷尽一生探索的奥秘。罗德钦科偏爱喜欢倾斜的线条，强调透视变化。自从构成主义派发觉了影像中线条的力量，影响工作者一直以各自独特的眼光展现透视感。现在，我们来看看潘恒生老师是如何利用线条来构图的。 注意这个升格摄影拍摄的摇镜头，楼梯扶手短暂掠过，男主角呼之欲出。 楼梯的目标性很明显：都是为了衬托主角的存在。这张图里，谁是主角谁是帮衬一目了然。
当线条遇到边框，画面就变得有趣起来啦！构图时，不要忽略利用街头小巷中的天然框架。我们来欣赏下大师早期拍摄的《滚滚红尘》的截图。很有纽约街头摄影师的味道。
她是谁？她在看什么？她为什么躲在屋里？这都是窗户提出的问题。
从窗户中取景，不禁让人将个人与窗外的世界联系起来，加深了画面的层次感和故事感。在潘恒生镜头下，窗户、镜子这些生活中常见的场景，来源于生活，又展现了超脱世俗的美。都为艺术提供了契机。这种偷拍者的视角，很容易让人想起《卡罗尔》中出现的情侣，或是爱德华·哈珀笔下的旅客。
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