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在书画的历史上，宋徽宗赵佶可谓千古一帝，而他独创的瘦金书，又可谓千古一体。 它非碑非帖，旁逸斜出，是独秀于千载书法之林的一朵奇葩。 瘦金书让人爱，又让人恨。 爱，是因为它秀丽潇洒，有种遗世独立的绝美；恨，是因为它锋芒毕露，沾上就会堕入魔道。 不过，瘦金与工笔堪称绝配，于非闇发现这个秘密，于是亦步亦趋，不越雷池，终成一代名家。 但是，书法家不一样。 沈鹏说他从小就爱瘦金书，但到老也没敢碰它。的确，如没有天大的才华，一碰瘦金就会立马迷失在针尖麦芒的世界。 书法史从北宋一路走来，到了现代，有位从江南水乡走出的书生，他不以书法为能，却用别具一格的瘦金书，写出了一番全新天地。 这个书生叫沈德鸿，他的笔名“茅盾”名气更大；而他走出的那个江南水乡，就是乌镇。 茅盾先生是现代著名作家，书法于他只是小道，但他那极具个性而又精致飘逸的瘦金书，常常令人叹为观止。 茅盾练字，还是有故事的。 我们知道董其昌发愤习书是因为考场的一次失意，而茅盾也曾有过类似经历。 中学毕业后，茅盾报考北大预科榜上无名，但过了些日子，家里却收到一封录取通知书，上写“沈德鸣”三字。他跑去学校一查，发现是自己字迹潦草，沈德鸿被误作沈德鸣报上去了。 虽是虚惊一场，但对茅盾影响极大，他从此用功练字，一笔不苟，这个习惯直到终老。 茅盾的瘦金书，是施蛰存先生“认定”的。茅盾在书法中追求瘦劲，但他隐去转折处的关节，显得更加自然活泼。学习瘦金书，最难破的就是关节，因为如果将其省略，就远离了宋徽宗的形态，在很多人眼中就不叫瘦金书了。 但是茅盾，和后来的周汝昌，他们都是瘦金书的追随者，学习的方向也都是神似。当然，形似也是有的，那就是他们二位字如其人、人如其字——瘦。
对于字和人的关系，人们有多种解读，有人说字如其人是真理，也有人说字如其人是扯淡。但有一点是不能怀疑的，一个人字的样子，便是这个人的审美取向，而审美的取向，与其成长经历，知识结构等等密不可分。 比如当我到了乌镇，就觉得假如茅盾不写瘦金书，真是对不住这大好的风景了——
作为典型的江南水乡，乌镇的地方并不小，但走进依水而建的院落，亭台，街道，你会觉得每一处都是瘦削狭长的，哪怕是最主要的街道，也决不让你有横行的机会——
这样的风景，当然要配上瘦金书，才更像江南的样子。 看茅盾先生的瘦金书，时时顾盼，处处避让，清秀婉转，婀娜多姿。这样的字是养眼的，似乎每看一遍，就游了一次江南水乡……
（3月27日是茅盾先生逝世纪念日，让我们向这位现代文学巨匠，瘦金书大师致敬）
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