春天里的笔墨消遣

　　春天里的笔墨消遣   倪文华

　　春天是百草竞长、百花斗妍、百鸟争鸣的季节，也是笔墨线条舒展的好时节。在书法流变的历史长河中，诸多文人雅士在春天里借笔墨消遣，孕育了温润华滋、流丽妍美、雄浑郁勃等诸多书法审美范式，赐予了诸多的法帖经典。

　　▲明 钱毅《兰亭修禊图卷》（局部）

　　在春和景明的日子里，我的思绪走进了永和九年（353）三月三上祀节，刚到会稽任内史、右军将军王羲之和孙绰等42位名士，雅聚兰亭，于“天朗气清，惠风和畅”的暮春之初，修禊“曲水”，嬉戏“流觞”，饮酒赋诗，共得37首诗。春风得意的王右军当仁不让挥毫作序，酒后微醺，涂涂改改中消遣着笔墨，在春光、山林、流水、友朋、诗意的共同催生下，王右军将“吴兴前诸书”中还保有的隶意草情古味一扫而光，不带一点做作地写出了行书意味的幽深杳渺，实现了思致、情致、韵致的统一，文、书、人、景的融会，沁露出文心人心的微妙理想，达到了“尽善尽美”的境界，建立起了纯粹的行书规范。这一呈现，奠定了王右军“书圣”的地位，历经千年无法撼动。这是一次妙合自然，暗契诗意，满纸人文，最轻松、最惬意的书写，米芾诗赞“神助留为万世法”，从此书卷气成为诸多文人书家一生的追求。

　　▲晋 王羲之《兰亭序》

　　米芾在崇宁二年（1103）三月三这一天也留下了一幅墨迹《新恩帖》。是年米芾在蔡京的提携下新任汴河拨发一职，一个靠近开封的肥缺。受到朝廷的封授，一生“为官数困”的米芾自是欣喜，为感谢当时的吏部侍郎，怀着虔敬之心来写答谢状。一向“意足我自足，放笔一戏空”的米芾，虽没有了消遣的心情，但天性使然，整肃精到的点画难掩跳荡挥洒的痛快。

　　▲宋 米芾《新恩帖》

　　春天里的笔墨消遣不仅仅是惠风和畅的快意人生，也有困苦失意、惆怅沉郁。把写字视为娱心悦人雅事的苏东坡，“元祐诗案”后，被贬黄州。在黄州一边耕种“东坡”，一边借诗书度日。在来黄州的第三个寒食节，贫困潦倒窘迫，又逢连月“苦雨”，在“年年欲惜春，春去不容惜”的无奈中，遭“春江欲入户，雨势来不已”之困扰，只能闭户吟诗，抄诗消遣，以一种平常心来吐纳心中的块垒，以尚意的心性来展现笔墨的意趣。被奉为“天下第三行书”的《寒食诗帖》，就这样在“卧闻海棠花，泥污燕脂雪”的情境里应时而生。一种只属于东坡的意态、只附身东坡的情趣，以与他人绝不雷同的面目，带着长江边“湿苇”的气息、挟裹着“寒菜”的味道一直飘到现在，还回味无穷。

　　▲宋 苏轼《黄州寒食帖》

　　惋叹着苏东坡的凄惶，想想怀素在春天笋发茶香之时一挥而就的《苦笋帖》，不禁会有一丝怡然。“苦笋及茗异常佳，乃可径来，怀素上。”14个字一气呵成，一种急盼亲友“径来”、急欲品茗尝笋的心情与婉转如“飞鸟出林”的线条合为一体，编织了唐人的生活情趣，让我们在发黄的草纸上闻到了唐朝春天的味道。

　　▲唐 怀素《苦笋帖》

　　如果王羲之春天里的笔墨给我们展现的是一幅流觞曲水、春和景明的诗意，而数百年后，可与王右军抗衡的另一座书法高峰颜真卿，给我们展现的却是一种更为宽阔浩荡的气势。

　　唐大历十年（775），经历过安史之乱，因直言诤谏，64岁的颜真卿被贬已近十年，幽居江南湖州五年。在一个烟雨蒙蒙的日子，颜真卿处理审阅完几份朝廷文牍后，欣闻兵战捷报，随手挥毫写下《刘中使帖》。“欣闻”“足慰海隅之心”，喜悦兴奋之情溢于言表，家国情怀充盈在字里行间。厚重浑滋的笔墨，宽阔豪宕的结体，郁勃劲健的线条，在江南烟雨的浸溉淘溽下，没有了《祭侄稿》焦墨涂抹、枯线杀纸的奔突绝望，写出了一种笔走龙蛇、气贯日月的挺拔苍郁。我以为《兰亭序》妍美如春日晴阳下的丽人绮行，牵丝映带间尽展妩媚婀娜之姿；而《刘中使帖》壮阔如春风浩荡里的侠士阔步，举手投足间自具一股干天豪气。

　　▲唐 颜真卿《刘中使帖》

　　春天可任思绪飞扬，任情思滋长，我只想把笔毫糅进春天的肌体里，在氤氲潮湿里消遣我的笔墨，自由书写，让心性与天地同声相应，寄希望于某个春天的神来之笔能够在这个季节里振枝发叶，撑起一片我的天空。