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文/胡思琴 一、勾 勾是古琴右手中用的最多的一种指法，其特点是能奏出强音又兼具灵敏度。而弹勾用的中指同时也是左手运指时最关键的导向指。 动作要领：先将右手完全放松下垂，然后抬起来平伸（手腕略沉），保持放松手型，将中指的指尖（离指甲约五毫米处）置于任一弦上（位置在岳山与第一徽的中间区域，其它指法皆同），中指与弦呈75度左右的夹角，先将弦压紧，再沿与中指指腹垂直的方向（后下方），用指根关节发力拨弦，拨弦后中指将靠于后一弦上放松。勾时，右手的其它手指应尽量保持放松，中指发力是瞬间的爆发力。具体手型我们来看一下图示： 常见错误：勾的常见错误有中指触弦位置太深，用手臂往后拽弦，触弦角度太直或前倾，屈伸前两个关节抠弦，拨弦方向呈水平向后，拨弦方向太向下以至于碰到琴面上，手指始终僵直不能放松，手型歪斜、手腕抬起太高、抬起中指直接向下打弦等等，以上这些错误大家应尽量避免。在大致能掌握好上面的动作之后，我们来做几个右手勾的练习： 练习一 勾的基本练习 练习二 勾的连续练习 练习三 勾的过弦练习 本教程中的乐谱均为双行谱，上面一行是简谱，下面一行是与其对应的减字谱。勾的减字谱写法为“ 在做以上三个练习时，一定要用心体会动作的准确与合乎规范，触弦、拨弦、放松三个环节缺一不可。在大致熟练时要求背谱练习，做到一看（手型）、二听（声音）、三体会（手感）。练习二每勾完一弦都要放松调整手型，确保勾下一个音的手型正确无误。练习三要注意中指过弦后落指的准确性。练习时速度不宜过快，当在每分钟六十拍以下。练习的最终要求须达到出手即能合乎规范（落点、手型、发力、方向等），如此才算真正掌握了勾。 二、挑 挑与勾一样，也是右手指法中使用最频繁的一种指法，或曰主奏指法。但是挑的方法要比勾稍微难以掌握一点，需要初学者仔细反复的揣摩体会。 动作要领：先将右手中指置于所挑之弦的外侧弦上（相邻或相隔皆可，但相隔最多不能超过两根弦），作为发力的支点，手腕略沉，稍低于手背；然后将大指第一关节（本文所说的第一或第二关节，是从指尖方向数的）前的指腹部位贴在（不要用力捏）食指第一关切的左侧面，然后大食二指同时收缩，食指前面两个关节都相应曲起，这时指腹紧贴食指侧面的大指则相应曲起第一关节，两指之间与虎口形成一个大致圆形，这时食指的指甲面要在离弦大概一公分左右的后上方，然后大指关节发力伸直推动食指挑出，食指也相应随之发力伸直前两个关节，在离指尖两毫米左右的指甲面上击弦，方向是斜向下45度。击弦后食指停靠在下一弦上放松（见下图），在指甲触弦的那一刻，食指与弦的夹角当在100度左右。 右手的挑，可以说是大食二指紧密配合的结果。在“收缩——击弦”这一过程中，大指要始终附于食指第一关节侧面，两指关节联动。击弦后食指停靠于下一弦后（大概在指甲面中部贴弦），迅速放松。这时如果中指停在邻弦上，那么食指的右半部分恰好贴在中指上。挑的发力大部分来自于大指的推力，食指的发力主要在前端，以前面两个关节的屈伸来配合大指的助推。初学者应记住挑是大食二指联动、指甲击弦，手腕基本不动，手的其它部位尽量自然放松，大食两指要始终相粘、收放自如，发力富有弹性，完成动作后，如果下一音非挑，两指应自然分开，不可再贴在一起。 常见错误：用手夹弦、靠手腕上下晃动发力、食指第一关节不会收缩曲起、大指不能附于食指曲伸助推、食指凌空挑弦、前后摆动右手蹭弦、食指顶在弦上推弦、手指轻轻碰弦、手腕抬起太高，由于击弦点过深产生杂音或食指被弦挡住、击弦无力声音疲软、击弦方向向正前方或斜向上等等。这些错误的方法虽然也能把弦弄出声音，但声音质量太差，且不利于有效控制力度与音色；一旦形成习惯，则积习难改。 我听有些琴友在弹琴时，时常是在蹭弦或摸弦，音色与力度皆没有层次感，这都与开始练琴时不注意这些细节有关。另外在右手运指时，小指也要自然放松，一切与击弦无关的动作都应避免，本人不赞成小指刻意翘起的所谓美感。另外古谱中也有在挑时，将大指尖顶在食指肚上助推，这种方法也无不可，但如果大指指甲较长的话会有一点妨碍。 好，下面我们做几个挑的练习，注意挑的减字谱符号为“ 练习四 挑的基本练习
练习五 挑的连续练习
练习六 挑的过弦练习
以上三个关于挑的练习，练习速度不宜过快，要多体会手指发力与触弦的细节。初学者应尽量以大力击弦，同时要注意声音的干净。击弦时间越短越好，击弦点不能太深。每次挑都应做到收缩抬指、发力击弦、迅速放松这三个过程。练习四的最后一个音，由于前面已没有琴弦用来支撑中指作为发力的支点，所以一般都用勾来代替。 练习五不能用食指作连续的推弦，而是连续的抬指、击弦。练习时，应先将中指放在与所弹之弦相隔两弦的外侧弦上，然后连续击弦，这样在一小节里中指都不用移动。而不是将中指置于所弹之弦的外侧邻弦上。这样每次击弦都要移动中指，影响音乐的连贯与弹琴速度。 练习六是食指过弦练习，练习时要仔细盯着琴弦位置，做到移动的准确。在做中指相隔两弦的挑时，这时手指的跨度比较大，应尽量把中指伸直，手腕应基本保持比手背略低的状态不变。在做中指停在相邻外弦的挑时，也应将中指弯曲成弧状且略向前倾，这样才能保证食指的最佳击弦角度。具体请看下面图示：
三、勾与挑的组合练习 古琴演奏是由众多的动作组合而成，而勾与挑则是其中最为常见也是最为重要的一种组合，这两种指法一向里、一向外，一种音色是肉甲相半或全肉音，一种却是全甲音，配合起来相互协调、恰到好处，是琴人们与初学时就应该完全掌握的。下面我们就来做关于勾与挑的几个练习： 练习七 相隔两弦的勾挑组合练习
练习八 相隔两弦的挑勾组合练习
这两个练习除了要注重发音的质量外，琴友们还应多多体会勾、挑之间的动作转换过程，以及手指跨两弦时的手感。在先挑后勾的练习中，以练习七的第1小节为例，勾过第一弦后，中指停靠在二弦上不要移动，直接以之作支点，同时将手型变成挑的状态挑第四弦，之后再调整中指的触弦位置勾下一小节的第二弦。在先挑后勾的练习中，以练习八的第1小节为例，先要将中指放在第四弦上伸直，再抬指挑第七弦，之后再放开贴于食指侧面的大指，将右手变成勾的手型发力勾第四弦。这两个练习由于手指的跨度较大，对一些手掌较小的琴友们来说是有一定难度的，有的一开始不太容易适应，但通过认真的练习最终都能掌握。 练习九 相隔一弦的勾挑练习
练习十 相隔一弦的挑勾练习
这两个练习与练习七、八和练习方法基本相同，只是右手手指的跨度变小了，练习起来就比较轻松了。但对于其勾挑之间转换的过程与细节一点也不能忽视，还应照严格的要求练习，练习速度不能太快，尽量弹出干净、饱满而有力的音色。 练习十一 相邻两弦的勾挑练习
练习十二 相邻两弦的挑勾练习
这两个练习是右手在彼此相邻两弦上的勾挑组合练习，练习方法与上面几个练习基本相同。但在做先勾后挑的练习中，勾过前一弦后再挑后一弦时，尽量不要将中指搭在正在震动的前一弦弦上，这样会把乐句的进行打断了。比如勾二挑三，在勾过二弦后，应将中指搭在第一弦上再挑三，其它以此类推。但对于勾一挑二，由于一弦前无弦只搭，我们在练习时应在中指搭上一弦的同时即迅速挑二弦，这时勾挑手型的转换其实是在两指离弦悬空时即已完成。 以上关与勾挑组合的六个练习，琴友们需要多加体会，最终不仅要如意掌控勾、挑手型的转换，还应对于四根弦以内不同跨度的弦距能了然于心，做到无须眼观也能手应双弦。 这一课相当重要，大家一定要细心练习。总结一下，我们在练习勾与挑时，要注意以下几个方面：勾时要检查触弦的角度、触弦的手指部位、发力的方向、发力的支点，勾的整个过程是触弦——拨弦——放松，缺一不可。在拨弦前中指要有一个把弦绷紧的意识。挑时也要留意击弦点、击弦的方向、食指收缩抬起的高度与角度、击弦的发力点。整个过程要将“抬指——击弦——放松”这三个动作做到位，方能使弦获得最佳的震动，且能有效的控制音色、音量。 四、乐曲练习 通过以上的勾挑练习，琴友们对这两个古琴中最常用的右手指法应有了一定的认识。下面我们就用一只小曲子来检验一下我们的练习效果，这只乐曲的名字就叫做《惜光阴》。在实际的练习与演奏中，大家要将旋律流畅的弹出，注意勾挑间的瞬间转换以及落指的准确性，嗓子好的可以边弹边唱。指法运用要尽量干净利索，不拖泥带水。谱中每一句都用句号隔开，演奏时，请大家先将句子断好,要求能背谱弹奏。
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”，里面的数字代表弦数。“
”则为散音的意思，也就是弹空弦发出的声音。“
”是再作的意思，也就是重弹一遍。古琴减字谱中有一个记谱习惯，如果后一音的指法或音位与前同，那么往往会忽略不计，只记录其弦数。
”：
