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前几天老狼刷爆了我的朋友圈。 都说要上《歌手》，都说校园民谣，都说情怀，都说感动。 还没来得及细看这些刷屏的文字，他在《歌手》的首唱就结束了。 我毕竟还是去点开那个网页，看了，也听了。 他打开嗓子唱出第一句歌词，那把久违的熟悉的声音在耳畔响起，说我不感动，就像说我从没有被90年代的校园民谣感动过一样言不由衷。可是他继续唱下去，那些歌词中烂熟的意象和词汇，过于陈旧的表达，以及拖沓和缺乏变化的编曲，都不可避免地损害了我的期待。情绪一旦平复，感动就难再有。这首歌，终于没能听完。 第二天在朋友圈说了几句：“民谣么，要么就艰深如科恩和迪伦，要么就干脆平白轻快如这首歌。走中间道路的，绝大多数注定被遗忘，我是在说昨晚老狼唱的那首歌。这首歌的演绎，也只剩下老狼的声音有惊喜了。”“这首歌”，就是下面这首。
Got on board a westbound seven forty-seven 搭上西行的波音747 Didn't think before deciding what to do 还没想清楚要去做什么 Ooh, that talk of opportunities, TV breaks and movies 哦，那些关于机遇的传说，电视和电影上讲的 Rang true, sure rang true ... 听起来是真的，听起来肯定是真的 Seems it never rains in southern California 貌似南加利福尼亚永远不会下雨 Seems I've often heard that kind of talk before 貌似从前我常常听到这种调调 It never rains in California, but girl, don't they warn ya? 加利福尼亚从不下雨，可是姑娘，他们没有警告你么 It pours, man, it pours 那里下的是倾盆大雨，乖乖，是倾盆大雨 （作者： Albert Hammond，亚柏特.汉蒙。翻译：waters。） 这首歌的作者亚柏特·汉蒙，以创作力旺盛著称，有过多首排行版热门单曲。欧美流行音乐六七十年，像这样的创作歌手数不胜数，留下了同样难以计数的优秀作品，至今仍然堪为学习的典范。海峡对岸，七八十年代的台湾民谣吸收了大量欧美的优秀音乐元素，加上一大批富有理想和才华的年轻人，以诗入歌，融入对乡土和生民的关注，在历史和社会转型的大潮中迎风唱出自己的歌，成就了多少我们熟悉的经典民谣和歌者。 相形之下，大陆的民谣歌手太势单力薄了。我们有野孩子，有宋东野，有李志。可是我们没有李泰祥，罗大佑，李宗盛，齐豫，南方二重唱，陈升，甚至陈绮贞。我们没有这个时代的鲍勃·迪伦和伦纳德·科恩。我们的民谣甚至还算小众的音乐，大多数人对民谣的概念来自《南山南》和《董小姐》。
Give me back the Berlin wall
(词曲：伦纳德·科恩。翻译：waters。) 民谣门槛不高，却少有人能走到底。社会和政治是我们的创作者甘愿放弃的话题，严肃的思考和优美的诗歌不合大众的口味。少数几个优秀歌者，要么不能适应商业化而被边缘化，要么过度商业化而早早在艺术上夭折。严苛的创作和生存环境，注定我们的耳朵与更多优秀的作品和歌者无缘。 老狼未老，他的声音依然温暖人心，可惜我们已经听不到《久违的事》那样的作品，听到的是，“生活不止眼前的苟且”，“还有诗和远方的田野”。 久违的事想起还是甜的 久违的人你还在相册的第一篇 你留下的蓝信箱我不时还要看一看 你带走的粉窗帘如今飘在谁窗前 想想当初第一面不是很遥远 羞涩的你问着我两个人的缘 牵牵你的小手亲亲红红的笑脸 你不知所措靠着我的肩说你会永远 岁月不留痕忘了相亲相爱的人 你我也会苍老连相片也看不清 只有你的小东西还藏在我的日记本里 红的象火一片枫叶上面刻着你和我的心 （词曲：高晓松。钢琴&编曲：小柯。演唱：老狼。） |
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