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《二》
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这幅肖像使用了弗莱芒斯技法（The Flemish Technique）：七层画法 在上色底之前，先用手在画面上抹一层精炼亚麻油，再用布擦干（为增强画底和色层的粘附力） 色底：用达玛树脂和松节油2：8媒介剂，调和铅白、土黄、煤黑、普蓝、熟褐（必需包括所有颜色） 用硬刷子将色底刷入画底的表面，再用软刷子扫平 待干7天。 第一层：赭石底1 然后用刀片刮去落尘杂质和遗留的笔毛: 再擦干: 明暗卡分为20个色阶，色底相当于4: 用赭石按水彩意识描绘，保持透明。先前抹的精炼亚麻油，可以保持画面一天的湿润，因此要从最重要的细节开始: 当天结速前，用布将布面低洼处多余的油擦掉。第二天继续时，再用精炼油湿润需要作画的局部。 Kolinsky （尖头的）笔用来描绘: 平头干笔用来调整: 比较大的软（松鼠毛）笔用来作大面积的扫匀: 这一步要求确定所有阴影的位置和外轮廓，但不要画得太深 然后填满空白处 强调形体结构的准确，素描必须包括除了颜色以外的一切，并注意外轮廓的转折 注意画像，画漂亮，别管模特的灵魂。 每一个步骤都是完整的，可以给人看的。 这一步的主要目的，是画出阴影---交响乐的低音部分。古代大师在这一步将暗部画到不需要再画的程度 完成明暗色凋。为将最亮的部份留给脸，把衣服画暗了 第四层：死灰底1（----Dead under layer,找不出好听的词了） 严格比照赭石底上色 不要一根根画眉毛，只画它的阴影 亮部画厚，暗部画薄，将细节留给最后。 不知道谁发明了“死灰底”，为什么不直接上颜色？ 先画死灰层的作用是能够更好地表现半透明的肤色。。。。 使用和前一步相同的预调色，进一步刻划，同时增加亮部颜色的厚度 第六层：色层1 媒介剂：达玛树脂和松节油3：7 (之后每层增加达玛树脂)。 眼的暗部：只是染，不要完全覆盖，小心柔和 鼻子无法遮掩，必须画得准确 不要把嘴唇画得太红 不要把皮肤，特别是下巴画得太黄，即便真的是黄，但模特不会喜欢 不要把颧骨的面分得太明确 不要把鼻子附近的皮肤画得太红----像感冒 古典肖像要求美化对像，按照既定审美规范----这点与现实主义不同。 三个月来，画面已经太干了。洋葱中的油精能摧毁色层表面的薄膜，保证新旧油彩的粘附。 最后调整，需要画的范围减少了。亮部继续加厚，暗部越薄越好，中间色调因该在之前已经完成。 色层3-完成（比较局部，没有算作第八层）：
之后每层相同。
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