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吴宇森根本没理解《追捕》当年为何火得惊动了中央 2016.03.25 23:45阅读78万+ 熊太行 吴宇森决定重拍1978年曾经火透中国内陆的《追捕》，真是一个灾难性的决定。  据说高仓健老师自己也曾经很纳闷，为什么一个在日本很普通的作品，在中国这么吸引人。 有人说，那时候中国缺资本主义国家来的电影，所以先来的一下子就火了。这至少是不全面的，当时有一个“日本电影放映周”的活动引进了几部片子，还有《望乡》和《狐狸的故事》。 其实看看这个片子表达的情绪和片子的结构，你就会发现超级符合1978年的中国。 首先这部电影的原题是这个：《君よ、愤怒の河を渉れ》 渡过愤怒之河的男人。 杜丘冬人是个检察官，日本的国家干部，被几个人莫名其妙指控（第一吃了你的車，第二吃了你的马，第三吃了你的炮），丢了工作。 然后他开始跑。 这是第一次“拿着枪的日本人”作为正面角色出现。  和以往的鬼子区别很大，唯一不变的是两位老师专注的眼神。  那时候的观众们都喜欢真由美。活泼的姑娘，真由美家是地主。这也是1949年之后第一个好的地主。 而过去的地主家画风是这样，别说不肯把闺女给你，还要图你的闺女咧！ 所以你们应该能理解《追捕》在当时有多么颠覆、多么革命了吧。这都还不算，关键是被压抑、被荼毒的文艺青年因子复活了。 文艺青年无非是两点：诗与远方。 《追捕》有诗，有个相声倒是总结得特别好。 我命名为《愤怒河三篇》。 之一《可能性》 你看多么蓝的天啊 走进去 就像被融化在这蓝天里 去吧，杜秋 一直朝前走 不要往两边看 之二《我们终将难以幸免地死亡》 跳呵，跳吧 朝仓不是跳下去了吗 唐塔，也跳下去了 所以请你也跳下去吧 之三《创业之路》 这下有决心了吧 怎么刚才你害怕了 你的腿怎么在发抖呐 是不是很文艺！！ 至于远方，相信真正看过的都会记得这个情景： 妹子骑着高头大马带你走。 没错，真由美是远方。你们知道在1978年，哪里能见到这样的马么？乡下的马拉着粪便或者爬犁，城里的马拉着钢筋或者西瓜，其实马都很少，大多数车都是骡子在拖。 好了，这一定是个梦对不对。 之前的十年，中国人的远方又是什么呢？给大家摘一段1968年的诗。 《这是四点零八分的北京》食指这是四点零八分的北京一片手的海洋翻动这是四点零八分的北京一声尖厉的汽笛长鸣……我的心骤然一阵疼痛，一定是妈妈缀扣子的针线穿透了心胸这时，我的心变成了一只风筝风筝的线绳就在母亲的手中线绳绷得太紧了，就要扯断了我不得不把头探出车厢的窗棂直到这时，直到这时候我才明白发生了什么事情……想一把抓住她的衣领……终于抓住了什么东西管他是谁的手，不能松因为这是我的北京这是我的最后的北京。 1978年，有的人回城了，有的人考大学了，有的人在等招工或者待业。一代人的远方进入的是一个绝望的领域，许多块绝望的土地。这些人突然看见日本人描绘的远方，怎么会不激动呢。 以及那个精神病院的隐喻，横路敬二就那样傻掉了，而杜秋把药吐了，最终保持了神志——你们未必每个人都住过精神病院，但你们插队的时候，不遇见几个奇葩的大队书记或者军代表吗…… 鸡叫之前，你会三次不会认我当然，我们这儿还是删了不少的东西： 比如真由美是如何向三国名将许褚学习，挡住矢村警长的。 以及山洞里那段激情戏（大家不用太期待，再说高仓健老师那面无表情的脸就算激情了也无非动动眉毛），还有就是一个风尘女（这个熟女姐姐比真由美有味道）掩护杜秋检察官的情节（第二天早晨啊……） 如果这些不删，大家还会更爱他们，外带性启蒙属性了就。 所以吴导演啊吴老师，您真的摸清是什么样的人喜欢这部电影，念念不忘了吗？ 1.1950年代和1960年代出生的人，确实看过这部电影。 2.很罕见的相声沉迷者，后来倒追到《追捕》去补课的，比如我。 3.中央6台和上译配音电影深度用户。 真不幸，这三组人，都不是电影院的主力消费人群。吴导您也别跟徐老怪比，《智取威虎山》在青年中一直混个脸熟，这戏每年春节都在各种春晚舞台上晃悠。 但是您已经决定接了这个片了，那就只好认真忠告几句： 1.张涵予要用配音，必须的，他那嘴京片子一张口，你说他是东京都地方的检察官也没人信了。 “都是朝阳群众您蒙谁呢，这不什刹海一带的老炮儿吗？他还开什么飞机跑，约颐和园门外小冰湖不就行了吗。” 这四个单位应该都是@平安东京 2.别随着张涵予要改成北京的故事，检察官受害，还有医药公司黑幕，会拿不到龙标。 对了，其实要说《追捕》对今天的中国文化、审美，那还真是影响深远，当年受影响的观众，已经在最重要的位置上发挥着巨大的影响力了，所以说追捕影响过中国今天的文艺路线，也不为过。 比如局长的发型： 人啊，总是喜欢自己年轻时候喜欢的东西。 仕图 shi4tu2 |
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