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1出句：春风过处，几抹山云湿草树【秋水梦蝶】 1对句：秋雁回时，三分月色漾轻烟【杏林虎】 乱弹：出句是为写景之句，表现的是春风里裹带的一种湿气，虽然是只见仅仅的几抹山云而未见下雨，但是这山云的湿气仍然潮湿了山间的草树，给人以春天的生机蓄势待发之感；对句转而写秋色（这是很多人都习惯性的思维——看到春就想到秋，但是很多行家里手都不大看好这种思路，觉得这很容易产生隔的嫌疑，多病之为“只对不联”），表现的是秋雁回时，天色将要入暮时分之朦胧，三分月色之下，荡漾着袅袅的轻烟，这情景同样给人以诗意的遐想。 2出句：春雨初歇，九里清溪十里烟【秋水梦蝶】 2对句：秋风渐起，一窗风雪半窗月【杏林虎】 乱弹：在江南的春天，有时是春雨绵绵歇而未明，并非如“雨过天晴”一词带给人们的那种明朗，因而有时便可见在蜿蜒的清溪上笼着时隐时现忽薄忽浓的云烟，于是便有了这个出句。对句还是习惯于“对”的思路，以秋色对春景，为我们表现出秋天渐深后的幽冷的意境——秋天可见风雪之景，应是取景于北国吧。 3出句：东风袅袅，花气皆流书案前【秋水梦蝶】 3对句：春雨涟涟，芳心不在楼台上【杏林虎】 乱弹：出句为下联，内容依然是表现春景。春到人间，百花争艳，形成了一个五彩缤纷的季节。然而出句并不摹状于色彩，转而描写花之香气——无须走出书房刻意寻芳，袅袅的东风便把花香带到了书案前，可见这又是一个芬芳四溢的季节。书香、花香弥漫一室，何等惬意。对句也将情景定格在春天，与出句保持了统一，前分句将场景置于春雨涟涟之中，对出句所拟的情境做了进一步的表现，后分句将视角落于人物上，这个主体并不是倚楼颙望，ta的芳心并不在楼台上。为什么呢？除了前分句设定的春雨涟涟的原因，还有什么呢？原因就在出句的花气上了。对句作为上联，应该说是比较好地承托起了下联的意味。 4出句：为许芳心，飞花点点随风起【秋水梦蝶】 4对句：因怜玉影，月色苍苍入梦来【杏林虎】 乱弹：花开花谢，本是寻常之事，花飞风里亦是寻常之景，然看花之人移情其中，便有了多种情趣和意态。此出句将花之纷飞解释为“为许芳心”，此花便有了人之情态。对句取月为意象拟对，同样以拟人手法成句，手法与出句相当。句中作者将月色入梦解释为“因怜玉影”，可谓精妙。 5出句：夜雨初歇，月露清颜花露水【秋水梦蝶】 5对句：行云不定，风鸣翠柳鸟鸣春【杏林虎】 乱弹：一场夜雨之后，天色放晴，抬头看天，月亮正在花枝的上空露出久违的容颜，洒下一片清辉；在月光下，可见花朵上缀着晶莹的雨水，轻风拂动，这雨水便或缓或急地从花瓣上滑落……于是便有了这个出句。对句接着雨歇而写行云，雨云散去，仍有微云流转，只是行踪不定。看着看着，不觉已是东方渐白，静寂的夜晚之后，只见轻风拂过翠柳发出的声音和鸟儿啼唤的声音——哦，又是一个美好的春天。（值得一提的是，出句嵌“花露水”一词入句，给对句增加了一定的难度，有兴趣的不妨试试。） |
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