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年轻时，爱过柳咏，“杨柳岸，晓风残月。”后来又人云亦云地喜欢苏轼，“大江东去，浪淘尽千古风
流人物”，因为他豪放婉约兼而有之，更因为他是一等一的全才，诗词书画样样精通，工作后，床头常
放着一半卷了边的《唐宋词间释》，那是唐圭璋老先生选注的，全书收入宋词一百余首，李后主十六首
，独占鳌头，我也就感染了千古词帝的愁绪，独爱那九字句了。
最近却忽然改了胃口，喜欢王国维恶贬的南宋词人吴文英了。
吴文英是小眼界，无须大胸襟，他不像陆游那样，僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。这样的豪言壮语，
他说不来。他是小气魄，不像苏东坡那般恃才傲物，可以对柳永不屑一顾，可以斥徐凝“恶诗”。都说
晚唐的小李杜是沉沦下僚，他却比沉沦更沉沦，人家毕竟还有小官可做，他一生未第，游幕终身，布衣
终老。
所以又何必苛求他？他写词酬答贾似道，但那是在奸相飞黄腾达之前；他做过投献之作，但并未谋得一
官半职，他所做的，同时代的文人墨客寻常做。所以又何必责难他？柳三变是浪荡子，看遍青楼，寄情
风月；李易安是富家女，“常忆溪亭日暮，沉醉不知归路”，而他，只是个寄人篱下的幕僚，他沉缅在
忆旧的感伤里，沉陷在自己的词里。他的词总离不开咏物、节令、酬应、追思、悼亡这些寻常事，寻常
情。他生活的南宋小朝廷，大厦将倾，独木难支，山河破碎，国事颓废，那么多的文臣武将得过且过，
他一介草民发宏愿又挺什么用？倒不如写下往事写下心情。
好在蒙古铁骑还没有践踏到江南，苏杭街市的繁华依旧，老百姓照样过着千年不变的日子，在一个王朝
的季世，在繁华如锦之地，他一个人做着孤单的梦，“午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕”，姬妾
音貌宛然，转眼却成空，再无音信，“离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情”，恋人与他阴阳两隔；谁说
他没有痛？“松江上，念故人老矣，甘卧闲云”志向高远，却怀才不遇，功业不成，谁说他没有愁？“
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。”春寒酒醒，形影相吊，他用典故一层层将自己掩饰起来。他从
来不去直抒心意，洗练如水与梦窗词是不相干的。他像明末遗民张岱一样，把人生做成戏，只不过张岱
的戏是贵公子的戏，用玩乐去遗忘，用吃喝去麻醉；他的戏是布衣文人的戏，他是用词来隐藏自己，
他讲究音乐，提炼用词，他把被忽视的才华用到了词上像打磨工艺品一样精雕细刻。“吴梦窗，凌乱碧
”。就连批评他的好友张炎，也说梦窗词是七彩宝塔。
梦窗的七彩宝塔是场迷离梦，他用词将读者带进亦真亦幻的梦里，“隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨”
他写的真实也有虚幻感，让人看不清楚看不真切。而他自己更是沉浸在梦中，“旧色旧香，闲雨闲云情
终浅。丹青谁画真真面，便只作、梅花频看”，他不愿意醒来，因为他“更愁花变梨霙，又随梦散”。
梦窗词是庸人梦，他有节制有分寸，不做狂生，他从不怨怼，从不自诩才高八斗，梦窗词是凡人情，
他追忆词里没有李后主“春殿嫔娥鱼贯列”那样的帝王排场，也没有也没宴几道“舞低杨柳楼心月，歌
尽桃花扇底风。”那样的歌舞。只有情思邈远，绵延不绝，“西园日日扫林亭”，人不在了，他还在守，
“烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。”十年了，他无法忘却，“十年心事夜船灯”，日子越久，他越不
能释怀，他是不风流的真风流，是不滥情的真情种， 《蕙风词话》评价：“大抵吴词不出一个真字，有
真情，真境，真事，然后有真词。梦窗之词，则严妆盛饰之美人也”，也正因为梦中有真，寓真于梦，
他的词才能穿越千载悠悠，与今人对话。
四库提要评价：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，信然！
年轻时，爱过柳咏，“杨柳岸，晓风残月。”后来又人云亦云地喜欢苏轼，“大江东去，浪淘尽千古风
流人物”，因为他豪放婉约兼而有之，更因为他是一等一的全才，诗词书画样样精通，工作后，床头常
放着一半卷了边的《唐宋词间释》，那是唐圭璋老先生选注的，全书收入宋词一百余首，李后主十六首
，独占鳌头，我也就感染了千古词帝的愁绪，独爱那九字句了。
最近却忽然改了胃口，喜欢王国维恶贬的南宋词人吴文英了。
吴文英是小眼界，无须大胸襟，他不像陆游那样，僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。这样的豪言壮语，
他说不来。他是小气魄，不像苏东坡那般恃才傲物，可以对柳永不屑一顾，可以斥徐凝“恶诗”。都说
晚唐的小李杜是沉沦下僚，他却比沉沦更沉沦，人家毕竟还有小官可做，他一生未第，游幕终身，布衣
终老。
所以又何必苛求他？他写词酬答贾似道，但那是在奸相飞黄腾达之前；他做过投献之作，但并未谋得一
官半职，他所做的，同时代的文人墨客寻常做。所以又何必责难他？柳三变是浪荡子，看遍青楼，寄情
风月；李易安是富家女，“常忆溪亭日暮，沉醉不知归路”，而他，只是个寄人篱下的幕僚，他沉缅在
忆旧的感伤里，沉陷在自己的词里。他的词总离不开咏物、节令、酬应、追思、悼亡这些寻常事，寻常
情。他生活的南宋小朝廷，大厦将倾，独木难支，山河破碎，国事颓废，那么多的文臣武将得过且过，
他一介草民发宏愿又挺什么用？倒不如写下往事写下心情。
好在蒙古铁骑还没有践踏到江南，苏杭街市的繁华依旧，老百姓照样过着千年不变的日子，在一个王朝
的季世，在繁华如锦之地，他一个人做着孤单的梦，“午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕”，姬妾
音貌宛然，转眼却成空，再无音信，“离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情”，恋人与他阴阳两隔；谁说
他没有痛？“松江上，念故人老矣，甘卧闲云”志向高远，却怀才不遇，功业不成，谁说他没有愁？“
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。”春寒酒醒，形影相吊，他用典故一层层将自己掩饰起来。他从
来不去直抒心意，洗练如水与梦窗词是不相干的。他像明末遗民张岱一样，把人生做成戏，只不过张岱
的戏是贵公子的戏，用玩乐去遗忘，用吃喝去麻醉；他的戏是布衣文人的戏，他是用词来隐藏自己，
他讲究音乐，提炼用词，他把被忽视的才华用到了词上像打磨工艺品一样精雕细刻。“吴梦窗，凌乱碧
”。就连批评他的好友张炎，也说梦窗词是七彩宝塔。
梦窗的七彩宝塔是场迷离梦，他用词将读者带进亦真亦幻的梦里，“隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨”
他写的真实也有虚幻感，让人看不清楚看不真切。而他自己更是沉浸在梦中，“旧色旧香，闲雨闲云情
终浅。丹青谁画真真面，便只作、梅花频看”，他不愿意醒来，因为他“更愁花变梨霙，又随梦散”。
梦窗词是庸人梦，他有节制有分寸，不做狂生，他从不怨怼，从不自诩才高八斗，梦窗词是凡人情，
他追忆词里没有李后主“春殿嫔娥鱼贯列”那样的帝王排场，也没有也没宴几道“舞低杨柳楼心月，歌
尽桃花扇底风。”那样的歌舞。只有情思邈远，绵延不绝，“西园日日扫林亭”，人不在了，他还在守，
“烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。”十年了，他无法忘却，“十年心事夜船灯”，日子越久，他越不
能释怀，他是不风流的真风流，是不滥情的真情种， 《蕙风词话》评价：“大抵吴词不出一个真字，有
真情，真境，真事，然后有真词。梦窗之词，则严妆盛饰之美人也”，也正因为梦中有真，寓真于梦，
他的词才能穿越千载悠悠，与今人对话。
四库提要评价：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，信然！
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