特展 | 知其白·守其黑＆北方黑釉瓷精品文物展

 序 

任志录                

黑釉自从东汉在浙江上虞一代伴随着成熟青瓷产生以来，一直持续不断地生产，但一直未能进入瓷器生产和日用的主流，只是青瓷的附产品。到北朝晚期黑釉在北方生产成功，到隋唐时期就迅速成为中国北方瓷器的主流之一，伴随着白瓷成为北方宫廷、贵宅、寺院里不可或缺的美品，在主流文化区域的隋唐两京地区、河北、河东、山东的新贵旧族盘踞的区域大量烧造和使用。到北宋时期，随着宫廷的斗茶风气蔚为时尚，福建建窑的黑盏成为斗茶者的利器，黑釉便独树一帜的成为皇帝的宠爱，贵族跟进，土豪响应，民间仿效，一时之间黑瓷成为餐桌茶席上的新宠。于是有北宋京畿之便的河南、河北、山西、陕西和山东等陶瓷老窑利用已有的黑釉优势，再次发起一轮仿制建窑黑盏的高潮，此风所致，金代、元代持续不衰。大量的唐宋金元城市遗址、贵族墓葬和寺院遗址里埋藏了黑瓷遗物，通过现代的考古发掘和最近三十余年中国前所未有的基本建设，古代黑瓷的面貌便呈现在我们面前。

北朝到辽代、北宋初期的黑瓷以净瓶、花瓶、注壶、碗罐为主流，追求的是纯黑如漆的审美，皆是精工细作，不见粗糙之用。到北宋晚期开始，黑瓷却是摇身一变，即追求纯黑釉的幽美，又追求多变的外观华丽，于是就有了多重的装饰黑釉，描金加银，剔刻划花，油滴兔毫，红斑绿彩，尽到了人之所能。其形制以各式茶碗为主，兼具杯盘盆罐，瓶壶钵盂，渗透到了生活的方面方面，可谓色彩缤纷，灿烂夺目，黑釉的发展达到了中国历史的最高峰。此风的普及使得中国历史上追求金银用器的风气一去不再复返，瓷器成为皇家贵宅里的新欢。因为黑釉最初的身份与皇家有关，使用人群多以用黑釉碗盏自高，其风所致，内传中国至今，外达东瀛日本。

北方北宋黑釉发展的另一结果就是，北方人熟练掌握了黑釉烧造的技艺，使得黑釉的烧造成为最为廉价的日用器，普及到了民间，当然因为成本的问题，民间在材料、成形、施釉等方面都只能是粗率不堪，但是其结果是从北宋开始陶器的使用被基本抛弃。元明清乃至当代农村，正因为黑釉烧制的便捷，使得黑釉的使用量达到最高。我记得二十多年前，耿宝昌先生就感叹道：黑釉量太大了，火车皮都拉不完。

所以，我们不能不说黑釉瓷器是社会上中下各个阶层的用器，从美术考古学意义上说，黑釉与白釉的竞演成为中国北方文化的总体符号。

本次展出的北方黑釉瓷器，上迄隋代，下至元代，反映的是北方黑釉鼎盛时期的面貌，选择的是宗教场合、皇家、贵族和文人所可能使用的器物，因为这部分器物反映的是使用了最优质的材料，采纳了最新兴的技术，从而最能反映北方黑釉的最高水平。

总之，对隋到金元北方黑釉的基本风格而言，不管是纯黑色釉的幽美，还是窑变釉的诡谲，抑或是黑釉刻花的流畅，无漂浮之感，无时俗之气，表现出的是朴实而无华，是拙而不媚，是纯而不虚，是思想的深邃，最多是趣味的多变。

因为黑釉与白釉是中国北方文化的总体符号。因此，引老子语：“知其白，守其黑，为天下式。”对本展览命名为“知白守黑。”以企展现一种陶瓷之美，表达一种古典追求，弘扬一种朴实文化。

本展览的展品，时间在隋唐宋元，藏品为最新收获或见世，收藏者为中国大陆，主办单位为深圳市文物考古鉴定所，协办单位为望野博物馆。

附图

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黑釉辟雍砚

规格：口:11cm、 高5.5cm 、底:14.2cm

时代：唐代

窑口：河南巩县窑

该砚为辟雍砚，十三兽足带托泥，黑釉釉色纯正均匀，光泽亮丽，釉质细腻，唯砚面露胎，做工精细，是辟雍砚中少有的黑釉品种。这种黑釉辟雍砚还见于西安礼泉坊三彩窑。

涩地黑釉圈罐

规格: 口径10.4cm 、高11cm、底径6.4cm、腹径13.8cm

时代：唐代

窑口：陕西耀州窑

这种罐为鼓腹，唇口，圈足。胎上先施一层白色化妆土，在用黑釉涂作扁圆状图形，这种装饰主要见于唐代耀州窑。王小蒙认为日本东京国立博物馆藏罐为唐代耀州窑，属于素胎黑彩瓷的一种装饰，称为素胎褐斑小罐。英国巴斯东亚艺术博物馆藏有一件类似图案的尊。

黑釉扁口龙柄壶

规格：高40.3cm、底径12.6cm、腹径19cm

时代：唐代

窑口：河南巩县窑

这种壶为扁口，细颈、修腹，喇叭口高足，龙柄，口下肩部兽面贴花。黑釉，釉色纯正，光泽亮丽。这种壶形为波斯形式，目前所知有日本静冈MOA美术馆、瑞士玫茵堂所藏，该壶为所见第三件，而且壶的肩部有兽面贴花，为他壶所无，形制也更加具有张力。

黑釉凤首壶

规格：口径4.5cm、高39cm、底径14cm、腹径21cm

时代：唐代

窑口：河南巩县窑

该壶为凤首，罐口，长颈有旋纹，鼓腹，喇叭形高足，拧索形柄，柄上下有铆钉形贴花。黑釉均匀，色酱褐，光泽柔和。这种壶多见于盛唐三彩，如日本白鹤美术馆所藏三彩壶，也有青釉贴花者，如美国克利夫兰博物馆藏壶，不早于初唐。所见黑釉凤首壶为第一例。

黑釉弧壁碗

规格：高40.3cm、底径12.6cm、腹径19cm

时代：唐代

窑口：河南巩县窑

这种碗为撇口，鼓弧壁，圈足。外黑里白釉。相同的碗见有长安醴泉坊三彩瓷窑出土多个、河南巩县窑。日本大阪市立美术馆也藏有一件。但同类器物者以此件为目前所见最大。

佛传图 新疆克孜尔石窟110窟 6-7世纪（上图）

外黑里白釉钵（下图）

规格：口径8.5cm、高5.6cm、底径2.5cm

时代：唐代

窑口：河南巩县窑

这种钵为弧壁，口部微收，小平底。外黑里白釉，釉色纯正，光亮。西安醴泉坊三彩窑出土有相同的钵标本，相同的钵见于西安临潼唐开元二十九年（741年）塔基。图像资料中还见于新疆克孜尔石窟110窟的佛传图故事等，其颜色也为外黑里白。表明这种器物是僧人饮食生活中的一种钵。

黑地花釉盖罐

规格：口径10cm、底径10.2cm、高28.3cm、腹径23.8cm

时代：唐代

窑口：河南鲁山段店窑

该罐为鼓肩修腹，撇口，伞状盖，宝珠钮。黑釉纯正均匀，色泽柔和，乳浊釉斑白中泛蓝。施釉不到底，胎色灰白，胎质细腻，修胎工艺精细。

黑釉直长颈瓶

规格：高22CM、口径2.5CM、底径7.4CM

时代：唐代

窑口：陕西耀州窑

该瓶为直颈、鼓腹，圈足外撇，直颈上有七道旋纹，下腹部贴两枝的三叶花，黑釉色泽纯正均匀，釉光莹亮，釉面平整，工艺细致。近似的黑釉器物见于陕西耀州窑唐代窑址出土的塔式罐，釉色相同，作法上有塔式旋纹，下腹部贴两枝三叶花。

黑釉官字枕

规格：长15.2CM、高9CM、宽4CM

时代：五代

窑口：定窑

该枕长方四方形，由上到下收分，上大下小，底部以外的五个面满施黑釉，枕面边线内为双刻线，中心刻一个官字，四个立面刻花如意空门。黑釉光色柔和，釉面平整。其中的官字显示该枕的显贵身份为最少是当时政府或者皇家的订制品。该枕比唐代枕头略大，比北宋枕头较小，器型为典型五代式样。就瓷枕而言，带官字款者少见，在黑釉更少见，在定窑则纯属珍品。

黑釉茶盏托

规格：杯口径5.3cm、盘口径11.5cm、底径5.6cm、高7.5cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该盏的托口为罐装，有托盘，高圈足，托口到底部直通，满施黑釉，釉面平整，釉色黑中泛青，白色胎质，修胎规矩。该类盏托也见于西安蓝田吕氏家族墓。耀州窑以烧制青瓷闻名，在北宋朝野以黑盏斗茶为时尚的大背景下，也烧制除了独具特色的黑釉盏托。

黑釉褐彩团花矮梅瓶

规格：口径7.65cm、底径7.4cm、高19.5cm、腹径15.5cm

时代：北宋

窑口：河南焦作当阳峪窑

该瓶平沿，细颈，鼓肩，收腹，圈足。全器施黑釉，黑釉色纯正，釉面平整，光泽柔和。器身布满酱彩团花图案，与黑釉形成比对。足部露胎，胎色粉白，胎质细腻。修胎整齐，肩部和腹部均有修胎痕。整体器型周正，图色艳丽，为河南黑釉矮梅瓶的绝佳之作。

黑釉酱口矮梅瓶

规格：口径9.1CM、底径9.4CM、高24.5CM、腹径20.7CM

时代：北宋

窑口：河南窑场

该瓶为卷口，细颈，鼓腹，圈足。圈足以上施黑釉，口沿上一圈酱色窑变，适足以为整齐黑釉添彩。该梅瓶黑釉色纯正均匀，釉面平整，光泽柔和，釉质细腻。露胎处涂一层酱色化妆土，修胎痕明显。端庄柔美的形制，黑釉加酱彩的装饰，使得该梅瓶呈现高贵的气质。

黑釉印花双鱼纹盏

规格：口径16CM、底径5.4CM、高6CM

时代：北宋

窑口：河北定窑

该盏敞口，腹壁微弧，圈足。全器施黑釉，内壁印花。黑釉泛酱色，圈足外有若干模糊的指痕。内壁印花为荷花水草和双鱼，印文细致流畅，美轮美奂。芒口胎色粉白，胎质细腻，修胎整齐平滑。印花是定窑的最长项，但多见与白釉，黑釉印花则较为少见，该盏为定窑的黑釉印花代表作。

黑釉褐斑盏

规格：口径16.2cm、底径4.5cm、高4.5cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该盏为弧壁，撇口，小圈足，除圈足外满施黑釉，内外壁以酱彩涂绘带状花纹，黑釉釉色纯正，釉面平整，釉光鲜亮，酱彩泛红明亮，整体釉面发出金属般虹光。唐代以来耀州窑即烧造黑釉，到北宋时期，达到高潮，这种黑釉酱彩为其代表作。

黑底褐彩斑盏

规格：口径13.7cm、顶4.4cm、高4.3cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该盏为弧壁，撇口，小圈足，除圈足外满施黑釉，内壁以酱彩涂绘盛开的牡丹花纹，黑釉釉色发酱青色，酱彩泛红浓艳，为耀州窑精品之作。

黑釉酱彩牡丹花纹盏

规格:口径14.2cm、底径4.5cm、高4.1cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该盏为弧壁，撇口，小圈足，除圈足外满施黑釉，内壁以酱彩涂绘盛开的牡丹花纹，黑釉釉色纯正发红，酱彩泛红浓艳，为耀州窑精品之作。

黑釉金油滴碗

规格:口径9cm、底径3.1cm、高4.5cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑   陕西西安西大街出土

该盏为弧圆形，小圈足，施黑釉，釉面布满金色油滴，口边褐红，修胎规矩，露胎处施褐色化妆土。耀州窑以烧制青瓷闻名，在北宋朝野以黑盏斗茶为时尚的大背景下，也烧制除了独具特色的黑釉油滴盏。但在耀州窑址却少有发现，近年在西大街出土的大量耀州窑青瓷中也发现了耀州窑黑釉油滴盏，其中黑釉金色油滴为其中之一。

黑釉酱彩花叶纹碗

规格：高4.5cm、口径14.5cm、底径4.2cm

时代：北宋

窑口：河南焦作当阳峪窑

该盏为弧壁，撇口，小圈足，除圈足外满施黑釉，内壁以酱彩涂绘花卉纹，黑釉釉色纯正，釉面平整，釉光鲜亮，酱彩泛红明亮，整体釉面发出金属般虹光。外壁黑釉的下部分露胎，胎质细腻，利坯修胎精细，足墙规整。当阳峪窑在北宋时期达到高潮，修胎整齐时期优势，黑釉是其长项，这种黑釉酱彩碗为其代表作。

白边外酱釉内酱斑盏

规格：口径16CM、底径3.8CM、高4.5CM

时代：北宋

窑口：河南焦作当阳峪窑

该盏为弧壁，敞口，小圈足，外壁施酱釉，内壁为黑釉，并有酱斑。黑釉和酱釉釉色纯正，釉面平整，釉光鲜亮，酱斑点大小不一，布局均匀。外壁下部分露胎，胎质细腻，利坯修胎精细，足墙规整。当阳峪窑在北宋时期达到高潮，修胎整齐是其优势，黑釉是其长项，这种黑釉酱彩碗为其代表作。

黑釉银扣边盏

规格：口径13cm、底径3.7cm、高6.1cm

时代：北宋

窑口：河南窑场

该盏为撇口，小圈足，满施黑釉，釉面平整，釉色纯黑，土白色胎质，修胎规矩。该盏的口沿有银扣，银扣为内宽外窄，银质略有腐蚀。北宋时期的都城在开封，在北宋朝野以黑盏斗茶为时尚的大背景下，河南窑盛行烧制黑釉盏，该盏表明河南窑追求时尚的京畿风貌。

黑釉银扣边盏

规格：口径13cm、底径4cm、高5.5cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该盏为撇口，小圈足，满施黑釉，釉面平整，釉色黑中泛青，白色胎质，修胎规矩。该盏的口沿有银扣，银扣为内宽外窄，这使得我们联想起西安吕氏家族墓出土的青瓷盏、青瓷钵、青瓷壶均为外宽内窄的银包边，而且银质保存完好，呈现明确的铅样银色，表明这是耀州窑特有的技术规范。耀州窑以烧制青瓷闻名，在北宋朝野以黑盏斗茶为时尚的大背景下，也烧制除了独具特色的黑釉盏。表明耀州窑具有多样化的创新情怀。

外白里酱釉刻花盘

规格：口径12.4cm、高1.7cm、底径9.5cm

时代：北宋

窑口：定窑

该盘为敞口，平底，外饰白釉，内饰酱釉或称紫定釉，盘心剔刻双鱼戏水，口沿为原始银扣。定窑以烧制白瓷为主，黑釉是其精中之精的产品。但是外白釉内酱釉或紫定的做法却是其创新之作，紫定加以刻花更是凤毛麟角，所以银扣其边，愈显贵重。

黑釉花口碗

规格：口径10.8CM、底径3.4CM、高4.8CM

时代：北宋

窑口：河北定窑

该碗花口撇口，弧壁下鼓，圈足。全器施黑釉，口沿泛白色，黑釉色纯正，釉面光洁，泛金属光泽。足部露胎，胎色粉白，胎质细腻。修胎整齐平滑。该碗为定窑的佳作。

黑釉出筋白线罐

规格：口径10CM、底径8CM、高14.4CM、腹径17.8CM

时代：北宋

窑口：河北定窑

该罐浅直口，芒口，鼓腹，圈足。全器施黑釉，黑釉色纯正，釉面泛金属光泽。足部露胎，胎色粉白，胎质细腻。修胎整齐平滑。器身有白色出筋白线，布局为五道白色竖线将腹部分为四组，每组中间饰以交叉的斜线，整体器型周正，釉色艳丽，特别是黑釉白线的装饰，是目前所见定窑的完整器物，迄今未见出土或公私博物馆藏品。

黑釉八方杯

规格：口径9.7CM、底径3.6CM、高6.1CM

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该杯为敞口，斜直壁，深腹，八方，圈足，满施黑釉，釉面平整，釉色纯黑，口沿釉薄处为酱褐色，白色胎质，薄壁，修胎规矩。八方杯一般是金银器的造型，该杯正是仿制金银器，在耀州窑器物中是难得的精品。

黑釉束口杯

规格：口径10.5cm、底径3.3cm、高5cm

时代：北宋

窑口：河北定窑

该杯撇口，束颈，鼓腹，圈。除过足部及其周围露胎外，全器施黑釉。黑釉色纯正，釉面泛玻璃光泽，是一种特殊的亮光釉。足部露胎，胎色粉白，胎质细腻，修胎整齐平滑，其程度页超过一般的白瓷。整体器型线条柔和，釉色玄黑，即便后来景德镇在乾隆时期所烧制的乌金釉也不能与此比肩，绝对造就其高贵的气质，为定窑黑釉的绝佳之作。定窑胎质有细腻粗疏之分，黑釉也然。这件黑釉器均为细腻型黑胎，确实为定窑中的高档黑瓷，其釉色效果难以用照相机表达，殊为遗憾。

黑釉钵

规格：直径12.9cm、高5.5cm、底径5.1cm

时代：北宋

窑口：河南鲁山段店窑

该钵微鼓腹，收口，卧足双层底，内外施黑釉，内外有窑变银色兔毫，并闪耀蓝色金属光泽，口沿釉薄处为酱色，足内外露胎，桃色土白，胎质较细，修胎规整。该钵造型周正，釉水特别，是鲁山窑难得的精品。

黑釉花口尊

规格：口径12.3cm、底径6.4cm、高12.5cm

时代：北宋

窑口：陕西耀州窑

该尊为花口撇口，上半部的腹部为细棱状，下半部为鼓起的瓜棱状，喇叭形圈足，满施黑釉，釉面平整，釉色黑中泛金属灰色，土红色胎质，修胎规矩。耀州窑善于烧制尊样器物，该尊与耀州窑青瓷尊相同，耀州窑黑瓷尊则是罕见的品种。

黑釉玉壶春瓶

规格：口径5cm、底径5.7cm、高25.5cm

时代：北宋

窑口：河北定窑

该瓶撇口，细长颈，梨形腹，圈足。全器施黑釉，虽然为窑址出土残器标本，但是黑釉色纯正，釉面泛金属光泽。足部露胎，胎色粉白，胎质细腻。修胎整齐平滑。整体器型周正高挑，釉色玄黑，绝对造就其高贵的气质，为定窑黑釉矮梅瓶的绝佳之作。此种黑釉玉壶春瓶迄今未见出土或公私博物馆藏品。

黑釉白沿香炉

规格：口径14.5cm、底径11.2cm、高14.8cm

时代：北宋

窑口：河南焦作当阳峪窑

该香炉为平沿，筒形腹，带旋纹喇叭状足，黑釉施釉到底，口沿一圈白釉边。黑釉纯正莹润，白边清晰。胎色为灰色，器壁较薄，修胎精细。是当阳峪窑的少见的精品香炉。

黑釉白边酱斑碗

规格：口径24.6cm、底径6.9cm、高11.5cm

时代：金代

窑口：河南鲁山段店窑

该碗弧壁，敞口，圈足，内外壁施黑釉，口沿为白边，黑釉上涂酱色彩斑。黑釉纯黑，釉面有皱纹，酱斑鲜艳，色块各异，布局随意而有序，形制周正而且较大，极为少见。这种装饰风格见于鲁山段店窑址。

黑釉油滴钵

规格：口径13cm、底径6.5cm、高8.5cm

时代：金代

窑口：陕西耀州窑

该钵为直壁直口，下腹部折收，圈足，足端平削，足墙粘沙，器壁较薄。全身施黑釉，内壁纯黑，外壁为片状连绵的油滴。芒口，圈足露胎，圈足内外施酱色化妆土，修胎整齐，足端有5个较大支垫痕。该钵器型端庄，油滴片片，是耀州窑的精品。

黑釉高梅瓶

规格：高13.5cm、口径4.9cm、底径11.4cm

时代：金代

窑口：河南窑场

该瓶为平口，直颈，圆肩、大底，腹部好像是高梅瓶去掉了下半截。黑釉纯正均匀，釉质细密，釉面平整，光泽莹润，灰白色胎质，修胎工整，足端留十二个支钉痕，与此相同的形制见于山西浑源窑金代黑釉刻花瓶，高20.5厘米（附图），只是口沿下撇，基本形制相同。

黑釉银兔毫收口碗

规格：口径15.5cm、底径5cm、高8.5cm

时代：金代

窑口：河南鲁山段店窑

该碗为收口，弧壁，圈足。内外壁施黑釉，口沿内外为酱色，圈足外侧到底部是酱色化妆土，黑釉色均匀纯正，并闪耀出蓝色虹光，釉面平整，光泽柔和，器内外布满兔毫。圈足内外施酱色化妆土，修胎整齐。整体器型周正，釉色亮丽，露胎处涂酱色化妆土，一定是河南黑釉兔毫碗中少见的佳作。

黑釉油滴大碗

规格：口径22cm、底径7.3cm、高7cm

时代：金代

窑口：山西介休窑

该碗为敞口，弧壁，薄胎，圈足。内外壁施黑釉，圈足外侧一圈到足底是酱色化妆土，局部可见的胎质细腻土黄，足墙较窄，修胎整齐。内外壁上均布满银色小油滴，银色结晶体大小不均，口沿呈酱红色，与山西介休南街窑标本相同。应该属于金代。该碗规格大，器壁薄，形制周正，银色鲜明，是山西窑油滴的精中之精。相同大小并带油滴的大碗，还见于上海博物馆、陕西历史博物馆和瑞士玫茵堂，其中陕西历史博物馆的黑釉油滴碗被认定国宝级文物。

黑釉玳瑁斑盏

规格：口径11.6cm、底径3.4cm、高5cm

时代：金代

窑口：陕西耀州窑

该盏底釉为褐色，釉面满布黄绿色斑点，外壁施釉不到底，露胎处为灰青色，宽圈足，足墙外斜削一刀，是耀州窑常见的修足方法。1986年陕西耀州窑遗址出土的一件玳瑁斑盏，表明耀州窑确实烧造这个品种（附图1）。陕西耀州窑在北宋、金代以烧制青瓷而闻名，其黑釉也精美无比，有纯黑釉、黑釉褐彩、黑釉油滴，而且仿制江西吉州窑的玳瑁纹，可见耀州窑是既有自己的独特风貌，又兼容并蓄不断创新。

黑釉金兔毫盏

规格：口径13.4cm、底径3.4cm、高6.6cm

时代：金代

窑口：河南南部窑场

该盏为收口，弧壁，圈足。内外壁施黑釉，口沿内外为酱色，釉色均匀纯正，，釉面平整，光泽柔和，器内外满布金色兔毫。圈足内外施酱色化妆土，修胎整齐。整体器型周正，釉色亮丽，露胎处涂酱色化妆土，一定是河南黑釉兔毫碗中少见的佳作。

女供养人图 陕西省甘泉县金明昌七年（1196）墓出土(左图）

黑釉花口瓶（右图）

规格：口径17cm、底径6.5cm、高18cm、腹径7.6cm

时代：金代

窑口：河南禹州市扒村窑

该瓶为撇口花口，粗长颈，腹部为鼓肩收腹，喇叭形高足，全器施黑釉，足端露胎，腹部两条一组的白色出棱线四组。黑釉纯正黑亮，白线清晰，胎色土灰较粗，是禹州扒村窑的典型特征。这种花口瓶用于插花，成对供养，或者单独专赏，均成趣味。陕西省甘泉县金明昌七年（1196）墓壁画中的女供养人双手托方盘，盘中就是与实物相同的花瓶，瓶旁放置一件香炉。

拉线罐一对

规格：口径12.6cm、底径9cm、高17.8cm（左）

　　　口径13.5cm、底径8.1cm、高18.4cm（右）

时代：金代

窑口：河南禹州扒村窑

该罐为一对，直口，坠腹，收腹，圈足，双耳。腹部以上施黑釉，腹部为竖状白色出棱线条，黑釉纯正光亮，白色线条清晰。底部和足部露胎，胎色土灰，胎质细腻，修胎整齐，利坯平滑。这种黑釉白线花瓶主要见于河南黄河南部窑口，如禹州扒村窑、宝丰清凉寺窑、鲁山段店窑等，还见于山东淄博窑。该对白线罐，釉黑线白，胎质细腻，是典型禹州扒村窑产品。

黑釉剔刻花罐

规格：高31.5cm、口径16.5cm、底径15.9cm

时代：元末

窑口：山西怀仁窑

该罐直口露胎，鼓腹，圈足，腹部为黑釉，足部露胎。腹部剔刻两层花纹，但是特殊的是该罐的刻花工艺是分两半，一般细刻盛开的牡丹花，花叶细碎，一边粗刻缠枝花叶，粗枝大叶，以前从未见到此类作法。胎质青灰，修胎整齐。该器的黑釉发酱色，釉面平整但不细，花纹页粗中有细，独具山西雁北地区的风貌，应该是山西怀仁窑的产品。该罐多见于明代早期的纪年资料，但是罐形又具有元代特征，所以定位元代末期。该罐还有一段佳话。该罐曾经为瑞典著名考古学家安特生收藏，安特生是民国时期最早到中国山西考古的外国考古学家，在中国考古界具有鼎鼎大名。安特生当时在中国也有收藏，其藏品捐献给瑞典东方艺术博物馆，该罐曾经出现在瑞典东方艺术博物馆的图录中。不知什么原因，流落到了香港中华古美术画廊，近年被大陆收藏家收藏。