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昨天诊断了“無”字，说的是这个字的底部不能写成“火”。今天突然想起了几年前的一件事儿。一位朋友在书画频道讲楷书，我偶尔看到他讲到“無”字的时候，示范书写时，笔顺有点别扭。他的写法是，先写中间的四竖，然后再写下边的长横。 我当即给他打电话说，似乎还是先写三横再写四竖为好。过了几天，正好一群书法朋友聚会。他见到我第一句话就说，“石文你的说得有道理，我以后改正”。这位仁兄是当着大伙的面说的，这种坦荡之情怀，实令侪辈敬佩不已！ 为什么说要先写完三横再写四竖呢？还是先看看古代大书家的行笔轨迹吧：
虞世南和褚遂良的楷书，都把第四个竖画写成撇。这个撇出尖穿过了第三横。穿过去干嘛？就是为了接下边的左点。如果先写四个竖向笔画再写底下的长横，那么，最后一笔竖向笔画撇，就会自然把尖藏在横画中。 下面我们看黄庭坚的这四个竖向笔画。前三个的收笔都是圆收笔，为什么是圆收笔呢？是便于回锋接下一笔。而到了最后一个竖向笔画的收笔时，竟成了尖收笔。尖收笔的目的就是提笔之后，尖锋去找下一个笔画的起笔，也就是左点的入笔。 黄庭坚书 这样的话，如果我们写行草书，把笔画连起来，那么就成了这个样子： 王羲之书
下面这个字是王羲之草书的一种写法。你看他绕来绕去的，其实行笔路线很是清晰，尽管是草写，但也明确地交代了先写完三个横向笔画，在再到左上边去接竖向笔画。 王羲之书 以上举了几个古人的字例，估计大底明白了这个字笔顺的来龙去脉。好了，我们再分成四步，把这个“無”字重新组合一下：
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