对于现代人而言,从没有那个时代有如此华丽的人造光与色,每天海量的信息伴随着视网膜极限的像素与颜色中展现出来。而作为一门视觉艺术,光与色一直是绘画的主旋律,一部绘画史几乎就是光与色的变化史,代表着人类如何看待并理解光与色。 透纳 《弥诺陶洛斯号运输船海难》 透纳《被拖去解体的战舰无畏号》1839年 威廉·透纳(Joseph Mallord William Turner),作为风景画中最杰出的艺术家之一,代表着印象派之前,人类对光与色理解的极限。 1775年,透纳出生在英国伦敦高汾花园,他的父亲是个理发师,而母亲是个精神病人,在精神病院度过了余生。贫寒家庭中出生的透纳,显出对绘画的惊人天赋,并在十岁时开始正式的艺术训练,起初与托马斯·马尔顿学习水彩画。而后考入皇家美术学院学习时年仅13岁,15岁时正式在学院年展中展出自己的作品,并在18岁成年自立门户,拥有了自己的画室,可谓是少年成名。而后随着他声名远播,他那带有古典风格的作品受到英国社会的广泛喜爱。 透纳 《海中渔夫》1796年 《海中渔夫》,是透纳在学院正式展出的第一幅有时间记录的油画。在这幅画中,年仅21岁的他已经显示出对自然的独特表达方式:以光为核心,表达自己的情感。在此画中,月光被薄云遮挡,水光一色,小小的孤舟在壮丽的自然面前,竟如此脆弱而悲壮,一如人类的命运。在之后的艺术生涯中,透纳创作过相当多以海难为主题的作品,他对大海与光的热衷,将贯穿他一生。 透纳 《暴风雪:汉尼拔和他的军队越过阿尔卑斯山》 在透纳早期的作品中,悲壮的历史风景画成为主流,并延续18世纪古典主义技法,写实而注重永恒之美,着力于自然与人类之间的关系。比如这一时期的代表作之一《暴风雪:汉尼拔和他的军队越过阿尔卑斯山》,遮天蔽日的雪暴,向汉尼拔的军队袭来,人类倾国之力的象征“帝国军队”,在自然面前竟如此渺小。整个画面恢弘而惊心动魄。对此,透纳的挚友、英国著名评论家约翰·罗斯金曾将透纳比喻为“除了莎士比亚和弗朗西斯·培根之外,在智慧天空中的第三颗恒星”,因为“莎士比亚向你们揭示了人性的真理,培根告诉了你们自然的法则,而透纳则给你们描述了自然的样子”。 透纳 《尤利西斯嘲笑独眼巨人》1829年 1829年,透纳完成了他的代表作之一《尤利西斯嘲笑独眼巨人》。这一作品被称为“透纳生涯的中心作品”,此副画具有极强的视觉冲击力,与常规的古典绘画颜色完全分道扬镳,透纳对光与色的运用达到最高峰。油画主题来源于荷马史诗,刚刚打赢特洛伊战争,献计木马的尤利西斯站在船桅顶端,尽情的嘲笑着独眼巨人,而独眼巨人和他的巨人伙伴们刚刚失去左眼,正祈求海神波塞冬为其复仇,画面远处,独眼巨人背后便是标志性的透纳之光,展出后便被时人认为大师之作。 透纳 《奴隶船》 而《奴隶船》,则被认为是透纳一生中最为富有想象力的杰作。此画为诗歌《倒塌的希望》所作,结合诗的意境,令暴风雨到来前的场景带有戏剧性的悲壮感。笔触狂放不羁近似写意,在这里,形体已经变得不那么重要,情感的抒发开始逐步成为艺术的主流。
随着透纳艺术逐渐走向成熟,在他的作品中对大效果的关注开始远超细节,不再拘泥于一形一色的得失,所有的形体都融化在光与色的奏鸣曲中,充满着浪漫主义式的激情。也因此被同时期的评论家认为他的作品永远是”未完成“的状态。 透纳 《月下煤港》 《日出印象》,作为印象派的初啼之作,却少有人知曾受到透纳《月下煤港》的影响,弗伊斯特评价说:“这幅作品描述了19世纪正在成为工业国家的英国”。随着工业时代的到来,自然与人类工业的关系逐步成为艺术家的表达主体之一。在透纳的笔下,人与自然巧妙融合,而并非单一的风景再现。这种特点在《无畏战舰被拖去解体》一画中亦有体现。 透纳 《暴风雪—汽船驶离港口》1842年 透纳最为广为人知的作品,则是《暴风雪—汽船驶离港口》与《雨,蒸汽和速度》。在暴风雪一画中,空气中充满躁动不安的味道,观众能体会到具象的东西只有一艘汽船,惊人的海浪与暴风雪。桅杆后面的一道白光为画面平添危险的味道。此画即便在现在来看亦是充满大胆,在百年前更是令人难以置信。而这幅画则来源于艺术家的亲身体验:他64岁时在海上相遇暴风雪,彼时的他已经绝望会葬身海底,得生后,便创作了《暴风雪》一画记录那一段经历。 然而此画展出后却备受嘲讽,甚至有人认为透纳疯了,有人讽刺道:“ 这位先生已经在前几次,就选用奶油、巧克力、蛋黄、或葡萄干果冻来做画,——在这里他用了自己在厨房所能用到的一切东西。蒸气船在哪——港口在哪——哪个是信号——以及哪个作家在《精灵号》都是无法解答的问题” 透纳 《雨,蒸汽和速度》1944年 1843年的一天,透纳乘坐了一列特别快车。在火车前进的过程中下起了大雨,透纳在征得同行人同意后,向窗外伸出身子,感受速度与雨水交织在一起,并以此为灵感,创作了《雨,蒸汽和速度》,在画面中,蒸汽列车、雨雾交织成一片金光灿烂的光辉。壮观的铁路桥上急速驶来一辆冒着黑烟的列车,似乎还能看到后面的各节车厢,仿佛下一瞬间,这些光、雨、雾便会连同火车一起从观者身边擦肩而过。 同为英国风景画大师的康斯泰勃尔是这样赞美透纳的:“金色的幻影虽然没有实体,但壮观而瑰丽。这毕竟是真正的艺术,为这种艺术而生,为这种艺术而死,都是值得的。” 透纳 《现代罗马》1839 透纳的画,就像一团团运动着的光华与火焰。可以说,透纳是一位将古典主义、浪漫主义、现实主义融为一体的风景画大师,将长期的写生经验以极富想象力的形式表现出来,强调惊心动魄的画面。因此,到了后期他的画已经打破了形的禁锢,只留下光的影子。而这,也为后来诞生的印象派提供了无限的启示与灵感。 1851年12月19日,透纳于伦敦去世,作为一位多产画家,他留下了近两万副画作。这部分作品被转入了皇家艺术学院,作为奖学金”透纳奖“鼓励学院学生。 透纳 《加莱港》 透纳《在诺森伯兰郡的海难》 |
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