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山水画传统技法解析-----巨然

2016-03-31  xumanxun


(生卒年不详)

巨然是南唐至北宋的著名山水画家,江宁(今江苏南京)人。初在南京开元寺为僧,宋开宝八年(公元975年),后随南唐后主来到都城汴梁(开封)。巨然的山水画受到同乡董源的指授,深得其神韵,岚气清润,积墨幽深。


沈括有诗句说:“江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体。”开创了山水画的一大派系。从宋代的米芾到明末的董其昌,对他们无不推崇备至,尊为师祖。他们的画,“写江南真山,不为奇峭之笔”,画得苍茫浑厚,郁郁葱葱。江南多土山,所以山石采用披麻皴,山头作累累积石,谓之“矾头”。这些技法特点,都是从自然中提炼出来的,它把隋唐以来的山水画技法,推进了一大步。巨然的真迹现在还可以看见,上海博物馆所藏《万壑松风图》,很能够反映他的风貌。


巨然《秋山问道图》 立轴/绢本/墨笔 纵165.2厘米/横77.2厘米 台北故宫博物院藏


仿巨然石法


巨然 石画法《溪山兰若图》(局部)

巨然作山石,多用长条般的皴笔平列或交织而成,习见的一种是长披麻皴,多用在大片的山坡上,而体积较小的“矾头”,则以较短的皴法和渲染来表现。

皴笔以中锋为主(到元代以后,这类皴法都以侧锋为之,故枯薄起来,)下笔松浑自然、表现出土山的质感,与关仝挺劲的“钉头皴”不同。山石勾皴之后,用枯笔点苔,多作斗圆形、点点着实 苔点是自然山石中丛树,灌木和杂草之类的概括,它在绘画手法上起着点睛提神的作用。自董源、巨然之后,点苔的方法被逐步运用,渐渐形成山水画“皴、擦、,点、染”的技法程式。


仿巨然石法


仿巨然树法


巨然 树画法《层岩丛树图》(局部)

巨然画树,树干多波折,甚至作蜷曲之状,姿态多变化,给人一种韵律感,仿佛有山风吹动的意味。点叶多浓密(很少作夹叶),给人繁茂苍润之感。


仿巨然树法


巨然《层岩丛树图》


仿巨然笔意·平远法

平远法要求平中见远,下图写行舟苍茫江上之景。史称巨然善写“水深密林”、“烟岚气象”,此图正是追仿其意的。图中带有波折的横划线条,表现沙洲和水波,是一种概括的手法,后人常有效法的。远山层层叠影,烟雾迷蒙,很有真实感。元人多拟之。


仿巨然笔意·平远法


仿巨然笔意·高远法

此幅不论浓郁的丛林、高耸的峰峦,还是清澈的泉流、隐约的山道,皆可窥见巨然的风貌。图中笔调浑厚的披麻皴山石,正说明这里描绘的山峦是以土质为主的。山巅和“矾头”上的焦墨破笔点,簇簇落落,从空落下,更见精神,正是巨然的创造。高远法,实际上就是山峦林木的重叠法,或叫叠嶂法。需要注意的是通幅的气势和相互的照应。安排流泉、山路的方法,是一个好的传统,仿佛人体的血管,可以使整个画面灵动起来。

仿巨然笔意·高远法


清晓》是从巨然画法中出新的,着力刻画清晓的意境。因为借用了巨然平远的章法和苍润浑厚的笔调(繁郁华滋的丛林、简淡苍茫的水坡),所以能够做到笔简而意深。简淡清新的远山结合了新法,而用疏落的苔点,与前景统一起来,所以并无生硬之感。


《清晓》参照巨然法创作

【下期预告:郭熙】

摘自《山水画传统技法解析20种》(本报有售,有意者联系我们)


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